袁 璽 (河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院 外語旅游學(xué)院，河南 鄭州 450000)

電影的類型化是一個長期的過程，而在多年的發(fā)展以后，勵志電影已成為一種成熟的，擁有較為固定的主題立意、劇本設(shè)計的類型片。同樣，在人物形象的塑造上，勵志片也有著一定之規(guī)。大衛(wèi)·O·拉塞爾根據(jù)“拖把女王”喬伊·曼加諾在20世紀90年代發(fā)明“魔術(shù)拖把”的事跡拍攝的《喬伊的奮斗》(2015)，就是典型的能夠振奮人心，給予觀眾正能量的勵志電影，而電影的人物塑造也為我們解析勵志片的類型特征提供了范例。

一、性格設(shè)置

勵志電影的主人公往往是高度個性化的平民英雄。電影要在兩個小時左右的時間內(nèi)讓觀眾對主人公留下深刻的印象，所依靠的并非人物的特殊身份、外表或能力，而是其鮮明的、獨一無二的性格態(tài)度。一旦電影在人物的性格態(tài)度上設(shè)置模糊，那么人物也就失去了基本定位。例如在《阿甘正傳》(1994)中，主人公阿甘最明顯的性格便是單純、憨厚和善良。正是這種個性使得阿甘“傻人有傻?！?，樸實若愚的他用心地做好了每一件事。如果說，《阿甘正傳》將主人公優(yōu)良品質(zhì)的一面放到最大，讓阿甘超越了自救的“強者”而成為渡人的“圣者”，那么還有部分勵志電影，選擇塑造有性格缺陷的主人公，主人公的優(yōu)點和缺點往往同樣突出，讓觀眾難以忘懷。如在印度勵志電影《摔跤吧！爸爸》(2016)中，馬哈維亞在擁有意志堅定、深諳摔跤記憶且對國家有著深摯感情這些優(yōu)點的同時，還擁有暴戾、偏執(zhí)以及不善于與晚輩溝通等缺點，因此也被經(jīng)受他嚴酷訓(xùn)練的女兒暗自稱為“暴君”。但正是這些優(yōu)缺點共同成就了一個有著女性權(quán)利開路人意義的摔跤教練，也讓電影感染了無數(shù)對摔跤和印度都極為陌生的觀眾。與之類似的還有如《云中行走》(2015)中的菲利普·帕特、《史蒂夫·喬布斯》(2015)中的喬布斯等，在此不贅。

從這一角度來看，《喬伊的奮斗》中的喬伊更接近后者，她在擁有堅韌不拔、善待他人、富有智慧等優(yōu)點的同時，也有著脾氣暴躁、性格沖動等缺陷。喬伊自幼便表現(xiàn)出了喜愛動手制作東西的天賦，然而隨著父母離婚，喬伊為了幫助身陷離婚風(fēng)波的母親而放棄了考大學(xué)的機會，她的命運也就被改寫。缺少高等教育經(jīng)歷的她在成年后只能從事前臺這樣的底層工作，同時她還要面對上司和客戶的擠對。而她的家庭生活更是陷入了一團糟。與父親離異后的母親終日沉迷于連續(xù)劇，每日躺在臥室的床上看電視，年邁的外婆也需要喬伊的照顧，離異了的歌手前夫依然住在喬伊家的地下室里。此外，喬伊還負擔(dān)著自己兩個孩子的生活需求。這使得喬伊疲于應(yīng)付各種瑣事，諸如母親臥室里壞掉的水管，房租與電話費的賬單等，就連在去父親女友的船上做客時，前夫打翻在昂貴甲板的酒也由喬伊收拾，以至于喬伊雙手鮮血淋漓。

但也正是在喬伊身心不堪重負時，她卻因為自己被玻璃割破手而得到靈感，她顧不得雙手包著紗布，也顧不得向聒噪的家人解釋，就開始了一種無須用手擰干拖把頭的“魔術(shù)拖把”的設(shè)計。而拖把的設(shè)計、制造乃至最終的推向市場都并非易事，喬伊開始涉足自己陌生的制造領(lǐng)域，一而再再而三地遭遇打擊，這種打擊甚至來自自己的家人，如父親和同父異母的姐姐不斷給她制造麻煩，家中唯一堅信喬伊是天才的外婆去世等，但喬伊都沒有被擊垮。同時，她在創(chuàng)業(yè)前對全家上下的照顧，在創(chuàng)業(yè)中與自己童年摯友親密無間的合作，以及在創(chuàng)業(yè)成功后對于和自己當(dāng)年一樣懷揣著點子惴惴不安找投資者的新人的幫助，也都顯示出了喬伊的善良。另外，喬伊的強勢、銳意進取也帶來了她的沖動、暴躁，如她曾經(jīng)在并不了解托尼的情況下就因為一見鐘情而與他結(jié)婚，又如她也曾在簽下破產(chǎn)協(xié)議后失控地怒吼，撕扯自己的圖紙，嚇哭了小女兒等。這些鮮明的優(yōu)缺點，以及催生這些優(yōu)缺點的生活逆境，正是普通人所熟悉的，只是電影對其進行了集中與放大，它們共同讓觀眾認識了一個在苦難中奮斗，絕境中掙扎的喬伊。

二、戲劇需求

人物的戲劇需求關(guān)系著電影的情節(jié)展開，堅定的戲劇需求是勵志電影中人物行動的基本動力。所謂戲劇需求，即“主人公具有實現(xiàn)某種愿望或者得到某種事物的目的，是驅(qū)使人物采取行動的動力”。一般情況下，勵志電影正是圍繞著主人公戲劇需求一波三折的實現(xiàn)過程展開的。例如在《肖申克的救贖》(1994)中，安迪的戲劇需求就是逃離罪惡橫生、暗無天日的肖申克監(jiān)獄，重新獲得自由，而安迪也為此花費了整整十九年的光陰；又如在《貧民窟的百萬富翁》(2008)中，杰瑪·馬利克的戲劇需求從兒童至青年分別是生存和尋找到心上人拉緹卡，這一真正的需求被隱藏于電影拋出的“贏得一千萬盧比”的假需求背后。而戲劇需求的合理性也直接決定了人物與整個故事的合理性，是值得電影人在塑造人物時反復(fù)推敲的關(guān)鍵點。例如在《國王的演講》(2010)中，主人公的戲劇需求有著一個從無到有、從不強烈到強烈的合理蛻變過程，身為約克郡公爵的喬治六世原本并沒有當(dāng)國王，不斷向公眾發(fā)表演講的使命，但是哥哥愛德華八世退位，使得喬治六世有了克服口吃的需求，而英國被卷入第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火，又使他這種需求必須迅速得到滿足。因此，喬治六世紆尊降貴地去找自命不凡的語言治療師萊納爾羅格治療，也就使觀眾十分信服。

在《喬伊的奮斗》中，喬伊的戲劇需求無疑是賺取金錢，只有金錢能夠讓她維持家庭的開支，乃至從一地雞毛的生活中擺脫出來，解決諸如房屋修繕、子女教育、給白發(fā)蒼蒼的長輩養(yǎng)老送終等問題，也只有財富能讓她最大限度地彰顯個人價值。電影對此的鋪墊也是得當(dāng)?shù)?。早在電影一開始，急著上班卻要解決家人一堆瑣事的喬伊就曾對母親抱怨過自己讀高中的時候曾經(jīng)發(fā)明了一個既可以快速解開，又能在夜里發(fā)光的狗項圈，可是因為當(dāng)時全家人都沒有申請專利的意識，導(dǎo)致喬伊與大筆的財富失之交臂；又如父親魯?shù)辖煌艘晃幻刑佤數(shù)系母晃踢z孀，對方的財富也多少刺激到了喬伊。為此，在萌生了發(fā)明“魔術(shù)拖把”的念頭之后，喬伊迅速借錢批量生產(chǎn)拖把，找懂法律的人解決專利問題，并尋找經(jīng)銷商。在被經(jīng)銷商拒絕之后，喬伊又和女友杰奎琳一起在超市外面演雙簧來推銷拖把，結(jié)果遭到警察驅(qū)逐。就在喬伊無路可走的時候，前夫托尼卻帶她認識了電視購物的制片尼爾·沃克，讓喬伊見識到了電視廣告銷售的神奇力量。然而在無意得罪了一位男電視推銷員后，廣告演示的效果極差，一把拖把也沒有賣出去。在這樣的情況下，不甘失敗的喬伊索性讓沃克允許她自己在鏡頭前推銷，“魔術(shù)拖把”從此打開銷路，訂單瞬間突破數(shù)萬。最終，喬伊成為“奇妙設(shè)計公司”的總裁和創(chuàng)始人，還有了自己的銷售網(wǎng)站。并且喬伊并沒有停止發(fā)明，在2010年時，她的發(fā)明就已經(jīng)給公司帶來了約1.5億美元的高額銷售額，她在坐擁大量金錢的同時，也完成了從窮困潦倒的單身母親，到發(fā)明家和企業(yè)家的蛻變。

可以說，喬伊所遭遇的連連厄運對她來說，是敦促其勇往直前，克服自己如惰性、心軟等弱點的動力，失去了客服職業(yè)的喬伊沒有退路，掙錢養(yǎng)家的目標(biāo)給予了她無限勇氣與毅力，電影的可看性也由此產(chǎn)生。而無論喬伊落魄抑或是志得意滿，她都始終擁有著來自外婆、女兒和杰奎琳的支持，如外婆主動為喬伊帶孩子，女兒乖巧懂事，杰奎琳又一次假冒顧客打進電話，為在臺上手足無措的喬伊解圍，讓她能夠揮灑自如地把詞說下去等，而在喬伊功成名就之后，杰奎琳也在她的“奇妙設(shè)計公司”就職，兩人依然合作無間。這些則保證了電影敘事的溫度與情懷，使得電影擁有更為強大的正向社會功能。

三、人物弧光

在勵志片的人物塑造中，人物弧光的設(shè)計亦是極為重要的。“人物的性格或命運在影片中也呈現(xiàn)出一定的運動軌跡。好萊塢的編劇教練麥基將人物的這種運動軌跡稱之為‘人物的弧光’，所謂‘人物的弧光’就是人物本性的發(fā)展軌跡或者變化歷程，無論是變好還是變壞?！宋锏幕」狻瘽M足了觀眾看到‘變化’‘沖突’在人物身上所打消的烙印，進而以一種更為生動直觀的方式印證一段情節(jié)的發(fā)展?！睋Q言之，觀眾觀看電影的過程，就是一個陪伴主人公成長變化的過程，主人公的變化可以是對自己缺點的克服，也可以是對自己潛力的挖掘，對自身地位的提升，或是對原有保守觀念的改變。例如在《當(dāng)幸福來敲門》(2006)中，克里斯從一個一文不名，難以解決基本的食物和居住問題的父親，變?yōu)榱艘粋€投資公司的員工；《中國合伙人》(2013)中原本連考大學(xué)都要下跪懇請親戚們資助的農(nóng)村小伙成東青，變成了中國首屈一指的英語培訓(xùn)、留學(xué)機構(gòu)創(chuàng)始人，從屢次被美國拒簽到可以去美國和美國人談判等。

精彩的人物弧光無疑將幫助觀眾接受人物精神的感染?！秵桃恋膴^斗》中，人物的弧光來自喬伊在能力與性格上的改變。就能力而言，喬伊走過了一條確證“天生我材必有用”的道路。她從零開始，掌握了如何與投資方談判，如何尋找到正確的銷路，以及在進行推銷時應(yīng)該如何包裝自己的形象，當(dāng)其他專業(yè)推銷員將自己打扮得光鮮亮麗時，喬伊卻拒絕了電視臺安排的華服，穿著自己原本的衣服走到鏡頭前，因為她深知自己的顧客就是和自己一樣，辛勤勞動，并且對拖把的價格斤斤計較的婦女們，樸實的外表其實更有說服力。喬伊甚至還通過對法律條文的研習(xí)，實現(xiàn)了“千金散盡還復(fù)來”的戲劇性轉(zhuǎn)折，即在自己的發(fā)明成果被剽竊，自己甚至被警方強制帶離工廠后，喬伊剪短頭發(fā)，一個人到得克薩斯州開房與竊據(jù)專利者見面，在克服了最初的緊張后侃侃而談，直到逼迫對方簽下合同，維護了自己的權(quán)益。喬伊的親人都誤以為個性容易走極端的喬伊自殺了，誰也沒想到她完成了一次堪稱完美的單刀赴會。

而在性格上，閱歷與財富的增長，使得喬伊的個性從尖銳、急躁走向溫潤、和藹。在電影一開始，喬伊與自己的父母、前夫不斷爆發(fā)矛盾，帶著情緒上班以至于遭到投訴。而在電影的結(jié)尾，喬伊已經(jīng)能夠平和、老到地處理人際關(guān)系。對于忐忑不安前來推薦自己發(fā)明的人，喬伊十分溫和地說：“你現(xiàn)在的心態(tài)我非常了解，因為我就是這樣過來的。”她還為對方考慮到了住宿以及請假的問題，對方馬上露出了松一口氣的笑容。在喬伊的奮斗過程中，前夫、沃克等人給予了寶貴的幫助，而如一些經(jīng)銷商、父親等人則不斷為她制造障礙，而喬伊選擇了遺忘人和人之間的齟齬，將溫暖傳遞給他人，此時的喬伊，已經(jīng)完全從破碎的家庭、缺位的婚姻中走了出來，成為一個由內(nèi)而外都散發(fā)著魅力的成熟、自信女性。

毫無疑問，在當(dāng)前以及可期的未來，聚焦于現(xiàn)實，有著積極向上價值取向，能夠兼顧思想深度與藝術(shù)價值的勵志電影，是有著較大的發(fā)展?jié)摿Φ摹Ｔ谝浴秵桃恋膴^斗》為代表的勵志電影中，不難看出其人物的塑造往往著眼于鮮明的個性、強烈獨特的戲劇需求以及異彩紛呈的人物弧光三個方面。觀眾最終或許會淡忘主人公克服重重阻礙、艱難前行的過程，但卻很難忘卻主人公的名字和一兩個人生的特殊瞬間。隨著這些人物的樹立，觀眾直面人生的斗志得到了鼓舞，電影的類型化也得到了加強。