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《風(fēng)中有朵雨做的云》是第六代導(dǎo)演婁燁的最新作品，導(dǎo)演在敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上以案情結(jié)果為起點(diǎn)，敘事軸線主要以“案件還原”為重點(diǎn)展開(kāi)，且在還原過(guò)程中不斷制造懸疑，提出新的相符合的劇情假設(shè)，勾起觀眾的好奇心，通過(guò)不經(jīng)意間的線索暗示引導(dǎo)他們?cè)谟^影過(guò)程中參與對(duì)犯罪者的猜想和判斷，并再度推演劇情，推進(jìn)敘事進(jìn)程，進(jìn)而卷入人物和故事的情緒中。影片以警官楊家棟(井柏然飾)在現(xiàn)時(shí)段追兇為線索，又不時(shí)穿插了唐奕杰(張頌文飾)、連阿云(陳妍希飾)、姜紫成(秦昊飾)、林慧(宋佳飾)四人的糾葛往事，用時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方式建立起新的敘事框架，包含著導(dǎo)演對(duì)時(shí)空自由的特定理解和其對(duì)視覺(jué)影像語(yǔ)言的個(gè)性化探索。

一、再現(xiàn)與表現(xiàn)的相互切換

“再現(xiàn)”在創(chuàng)作手法上側(cè)重于反映對(duì)象的客觀表征；“表現(xiàn)”在創(chuàng)作手法上側(cè)重于夸張、變形、比喻、象征甚至抽象等來(lái)表達(dá)主觀理想，強(qiáng)調(diào)作者的“心理狀態(tài)”。對(duì)于綜合性的電影藝術(shù)而言，電影符號(hào)都是再現(xiàn)性的可感知的物質(zhì)形象，同時(shí)又具備表現(xiàn)性的特征，兩者形成一個(gè)復(fù)合關(guān)系，即電影的影像和聲音既是能指的同時(shí)又是所指。而且由于電影敘事結(jié)構(gòu)的原則直接涉及時(shí)間向度與空間向度的組合，電影敘事結(jié)構(gòu)也在這兩者結(jié)合的互動(dòng)和張力中形成一種新的表意功能，創(chuàng)造出擺脫外部條件約束的電影延續(xù)時(shí)間。

影片《風(fēng)中有朵雨做的云》在電影敘事中強(qiáng)調(diào)影像的寫(xiě)實(shí)和逼真來(lái)作為其對(duì)世界的摹仿或再現(xiàn)。比如導(dǎo)演讓演員在服裝上盡量還原八、九十年代的風(fēng)格，在對(duì)演員的妝容要求上盡量的追求素顏，甚至還會(huì)故意在在臉上加一些瑕疵以追求皮膚的質(zhì)感，來(lái)展現(xiàn)演員的心境和狀態(tài)。在燈光上面使用克制以逼近寫(xiě)實(shí)，在光線不充足的室內(nèi)環(huán)境中也沒(méi)有進(jìn)行額外的補(bǔ)光，類似的鏡頭還出現(xiàn)了很多。還有在影片的開(kāi)頭中大規(guī)模的村民與拆遷隊(duì)暴動(dòng)的部分是在冼村實(shí)景拍攝的，一個(gè)鏡頭中還包括大量的場(chǎng)面調(diào)度并形成有著強(qiáng)烈感官體驗(yàn)的畫(huà)面張力，以盡量還原紀(jì)錄片的感覺(jué)，其反映的社會(huì)和生命狀態(tài)準(zhǔn)確又真切，以至于強(qiáng)化了觀眾的主觀感受，達(dá)到了對(duì)物理性實(shí)在的客觀再現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)精神世界的把握的程度。

“電影場(chǎng)面調(diào)度除了演員相對(duì)于攝影機(jī)和表演區(qū)的運(yùn)動(dòng)和位置外，還有攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)可作為自己的手段…電影場(chǎng)面調(diào)度的過(guò)程是攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員表演相結(jié)合的過(guò)程?！辩R頭顛簸運(yùn)動(dòng)的大量使用，會(huì)產(chǎn)生混亂、狂暴甚至生理不適的效果，法國(guó)新浪潮、真實(shí)電影、后現(xiàn)代電影和新聞紀(jì)實(shí)片等都大量使用鏡頭的顛簸運(yùn)動(dòng)，其形式化的視覺(jué)新鮮感易引起觀眾共鳴的情緒感染力，讓觀眾在電影豐富的試聽(tīng)快感中獲得一種日常匱乏的情感體驗(yàn)。

影片中也通過(guò)強(qiáng)調(diào)影像的形式感來(lái)作為表現(xiàn)性手法，比如在林慧把楊家棟騙到一處破舊公寓樓，準(zhǔn)備實(shí)施艷照門的騙局手段時(shí)，導(dǎo)演采取了紅光照明，傳達(dá)出曖昧性、情欲和危險(xiǎn)的訊息，使色彩成為了表現(xiàn)情感的抽象化隱喻。在監(jiān)控錄像捕捉到真正兇手的畫(huà)面時(shí)，導(dǎo)演利用靜態(tài)構(gòu)圖以造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和心理沖擊，由空間的凝固以及時(shí)間的無(wú)限延長(zhǎng)來(lái)達(dá)到使構(gòu)圖有象征意味的目的。還有手持?jǐn)z影、不經(jīng)意的不平衡運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖、鏡頭的快速切換、長(zhǎng)時(shí)間處于大景別狀態(tài)以及攝影機(jī)的自由移動(dòng)和場(chǎng)景之間的的切換運(yùn)用了多次無(wú)縫轉(zhuǎn)接的方式且沒(méi)有鋪墊和交代等，有意識(shí)地超越故事的講述階段，并把細(xì)節(jié)場(chǎng)面所具有的情緒效果或可能展現(xiàn)的視覺(jué)想象力放在首位，以對(duì)精神幻象的主觀性表達(dá)來(lái)界定實(shí)在的客觀世界，并通過(guò)戲劇動(dòng)作、燈光效果和運(yùn)動(dòng)調(diào)度等實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)性價(jià)值。這是婁燁導(dǎo)演表達(dá)個(gè)體性焦慮的情感訴求一貫的形式化風(fēng)格，也體現(xiàn)出再現(xiàn)與表現(xiàn)之間相互轉(zhuǎn)換與相互對(duì)立的辯證關(guān)系。

二、視聽(tīng)聯(lián)覺(jué)的音畫(huà)通感

從心理學(xué)角度來(lái)講，視聽(tīng)之間具有聯(lián)覺(jué)效應(yīng)，亦稱為藝術(shù)通感，其綜合效應(yīng)的基本表現(xiàn)形態(tài)就是影像的“聲音感”和聲音的“影像感”。由于音樂(lè)本身所具有的審美意象使欣賞者的心理活動(dòng)并不僅僅局限于情感體驗(yàn)，而是由情感體驗(yàn)為基礎(chǔ)，并通過(guò)音樂(lè)的聯(lián)覺(jué)和聯(lián)想效應(yīng)塑造出了一種時(shí)空的連續(xù)性，將過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)與觀眾的心理感知和電影的時(shí)空融為一體，從而建構(gòu)對(duì)地方的歸屬感且形成觀眾心理架構(gòu)的空間載體。

不同時(shí)代和不同地域的音樂(lè)無(wú)論在音樂(lè)旋律、內(nèi)涵乃至演唱或演奏方式上都會(huì)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，用來(lái)傳達(dá)行動(dòng)和語(yǔ)言都無(wú)法表達(dá)的情感，創(chuàng)造出動(dòng)人心弦的情緒效果，并成為電影的有機(jī)組成部分。影片中穿插的由連阿云演唱的舊曲老歌《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》，將個(gè)體的記憶與電影的集體記憶相互勾連，表達(dá)時(shí)間的回溯和情感的記憶，渲染了懷舊情緒并凸顯懷舊主題，與觀眾形成了一定程度的共鳴，在情感和心理上也得到了觸動(dòng)和釋放。

“費(fèi)德里科·費(fèi)里尼說(shuō)：現(xiàn)實(shí)是多樣性的，除了社會(huì)性的客觀現(xiàn)實(shí)以外，還有精神性的現(xiàn)實(shí)和形而上學(xué)的現(xiàn)實(shí)。后兩者是社會(huì)性客觀現(xiàn)實(shí)通過(guò)人的感覺(jué)反映到人的意識(shí)中，并在主體內(nèi)部產(chǎn)生觀念的過(guò)程?！睆膹V義的精神需求角度看，作為具有紀(jì)實(shí)功能的電影，為了讓觀眾迅速定位電影發(fā)生的時(shí)代、實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)代的整體感知，需要用懷舊的試聽(tīng)符碼標(biāo)識(shí)社會(huì)特征，使其產(chǎn)生不同的解讀愉悅，激發(fā)聯(lián)想和共鳴，并形成對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)的體悟。

三、現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)上的多元化創(chuàng)作

電影是一種具象化的社會(huì)表征過(guò)程，并且從中可以折射出社會(huì)文化的變遷，而中國(guó)在很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)就擁有一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，造就了大批觀眾和他們的欣賞習(xí)慣。就電影的社會(huì)功能而言，其承載的社會(huì)價(jià)值是電影人對(duì)于自己的民族與時(shí)代有所承擔(dān)的，并在市場(chǎng)邏輯支配的文化產(chǎn)業(yè)中秉持著文化價(jià)值和審美意義。藝術(shù)的活力來(lái)自于它與生活的關(guān)聯(lián)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，架空的跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置與獵奇的暴力奇觀展示或許會(huì)使影片在短期內(nèi)得到關(guān)注，但如若不考慮已經(jīng)形成的觀眾趣味和他們的欣賞習(xí)慣，這類的創(chuàng)作必將走向衰竭。

影片的背景處于歷史性轉(zhuǎn)折的時(shí)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化發(fā)展的比例嚴(yán)重失衡、城鄉(xiāng)的隔離與斷裂式發(fā)展、腐敗現(xiàn)象、法制建設(shè)等不安因素，構(gòu)成了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的整體狀態(tài)。影片在人物關(guān)系的設(shè)置上，人物(尤其是反面人物)為影片的敘事發(fā)展提供有力的支撐和內(nèi)在張力，捕捉到了普通人被功利主義、虛榮心和實(shí)用主義等外殼表面下鮮活的感情，犯罪動(dòng)機(jī)的呈現(xiàn)和人物性格復(fù)雜性的揭示使觀眾處于一個(gè)更深層的接受體系當(dāng)中。

影片《風(fēng)中有朵雨做的云》有個(gè)性表達(dá)的迫切性、對(duì)現(xiàn)實(shí)讀解的多義性和向主流體制合作的傾向性，并試圖在這中間找一個(gè)平衡點(diǎn)。在與主流文化對(duì)話的同時(shí)始終保持了一定距離，并成為其堅(jiān)持的底蘊(yùn)所在。

四、結(jié)語(yǔ)

作為一個(gè)代際群體，中國(guó)第六代導(dǎo)演在個(gè)體的成長(zhǎng)過(guò)程中深深的打下了當(dāng)時(shí)的社會(huì)與時(shí)代環(huán)境的烙印，并在離校時(shí)正逢社會(huì)轉(zhuǎn)型期的文化陣痛、商業(yè)化進(jìn)程的加劇、西方文化霸權(quán)主義入侵的殘酷現(xiàn)實(shí)，所以他們的鏡頭在捕捉社會(huì)現(xiàn)實(shí)中正在分化的萌芽成分時(shí)，相對(duì)以一種更加原生的狀態(tài)停留在社會(huì)底層的邊緣人物身上，且作品中有著小場(chǎng)景與大環(huán)境相結(jié)合、事物表象與深層內(nèi)因相通的獨(dú)特語(yǔ)境。其對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)新的追求和具有較強(qiáng)個(gè)人風(fēng)格的表述拓展了自身與生活對(duì)話的空間，不僅保持著積極的獨(dú)立性，還因?yàn)榫嚯x的存在，表現(xiàn)出某種平衡的表述且展現(xiàn)出冷靜的批判精神。