朱海

摘 要：展陳照明能夠提供清晰的視覺環(huán)境，但其光學(xué)輻射也會對展陳文物造成傷害。因此，文章立足于博物館文物保護視角，結(jié)合照明對文物展品的危害，探討了博物館原狀展陳照明的設(shè)計原則，并就文物保護視域下博物館原狀展陳照明的設(shè)計進行了研究，以期為博物館文物展陳照明保護提供參考。

關(guān)鍵詞：文物保護;博物館;原狀展陳照明

博物館文物展陳設(shè)計存在一個復(fù)雜而重要的課題，即光害問題。在博物館文物展陳照明中通常會強調(diào)燈光的照射效果，卻忽視了光對文物的傷害。很多文物即使在正常光線下依然會產(chǎn)生永久性的受損。這不僅嚴(yán)重影響了觀賞效果，還給國家造成了巨大損失。因此，從文物保護視角來看，博物館展陳照明決不能以滿足視覺條件為唯一標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)注重加強展品保護，避免文物遭受光輻射的損害。

1 光對文物的危害分析

對博物館文物展品而言，展陳中所采用的光源主要分為兩種：自然光與人工光。前者是在博物館建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計中充分考慮光效并引入自然光源，通常為太陽光;后者則是依循展陳表達所需而增設(shè)的人工照明，通常為各種燈具所發(fā)出的光。

文物展品因光作用所引發(fā)的損壞主要包括兩大類。一是熱效損壞。由于光源中存在紅外輻射，這種輻射會使文物局部產(chǎn)生熱效應(yīng)，導(dǎo)致文物展品的相對濕度改變，繼而使之發(fā)生收縮、變形、開裂等損害;二是光老化反應(yīng)。光老化會導(dǎo)致文物展品出現(xiàn)色變、質(zhì)變等可見損壞。由于多數(shù)文物不透光，光老化反應(yīng)的主要作用是使展品的表面變質(zhì)。但對書法、油畫、壁畫、紡織品等很多文物而言，表面正是其展陳的精華所在。

光對有機材料文物而言都具有威脅。在文物展品中，很多化學(xué)結(jié)構(gòu)相似及幾乎所有的合成染料、塑料等均隸屬于有機材料范疇之內(nèi)。因此，必須格外關(guān)注此類文物的保護，避免光照所導(dǎo)致的破壞。對石料、金屬、玻璃、陶瓷等特殊材料的文物而言，其受光照的影響相對較小;而對木材、骨頭或象牙所制展品而言，即使忽略光照對表面顏色的影響，光對于此類文物的傷害依舊存在，且多為永久性損害，只是程度相對較小而已。由此可見，光對文物展品具有一定的危害，且光危害通常無法通過技術(shù)保護等手段恢復(fù)。所以，在博物館展陳中要最大限度地降低光危害，有效保護文物展品[1]。

2 博物館文物原狀展陳照明的設(shè)計原則分析

2.1 保護原則

如何科學(xué)地保護珍稀文物展品是博物館原狀展陳照明的重大課題之一。在展陳照明設(shè)計中首要遵循的是保護原則。一方面，要借助對文物曝光量的控制與調(diào)節(jié)來保護展品，避免其長時間暴露在光照環(huán)境下，防止光對文物材料、色彩、質(zhì)地等造成不可恢復(fù)的破壞;另一方面，展陳照明設(shè)計中要考慮光照環(huán)境中紅外輻射及紫外輻射對文物的危害，將光照波長控制在400～700nm之間。針對光敏感型文物，在展陳時要將光照調(diào)節(jié)到50lx以下。如字畫文物展陳時，可將光照調(diào)至150lx以下。而對光不敏感的展品，將光照調(diào)至300lx以下，即可有效減少光害。

2.2 藝術(shù)原則

對展陳照明而言，顯色指數(shù)高可以更生動地還原歷史文物的面貌與色彩，使歷史文明更加鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前。因此，在博物館展陳照明設(shè)計中，要考慮到藝術(shù)原則。針對繪畫文物、編織文物、多色展品等這些對照明辨色度需求高的文物進行展陳時，采用顯色指數(shù)較高（通常高于90）的光源用作照明。當(dāng)然，文物展品質(zhì)地差異極大，有些表面粗糙，有些則極為光滑，有些堅硬無比，有些則松松軟軟，有些透明，有些半透明，還有些展品能夠反射出光斑等。針對不同的文物展品，照明設(shè)計中務(wù)必要將其質(zhì)地充分展現(xiàn)出來，以強化其真實感。如陶器文物、繩紋骨上所刻字與部分器物的布紋席紋等，可通過調(diào)節(jié)燈光，利用測光照明來展現(xiàn)其質(zhì)感，突出展品明暗有致的立體感;再如，瓷器、漆器、金銀器等文物，其表面結(jié)構(gòu)存在單向反射，若直接將光線投射其上，極易形成極亮的光斑。因而需要對燈光加以調(diào)節(jié)，采用柔和漫射性質(zhì)的散射光線，以便將最為生動的藝術(shù)細(xì)節(jié)展現(xiàn)給觀眾[2]。

2.3 匹配原則

在博物館展陳照明中，還需要考慮到空間光線與文物展品是否匹配。通過調(diào)節(jié)光線飽和度、亮度、色調(diào)、強度等的分布情況，打造出令觀眾視覺舒適的光照環(huán)境。具體而言，在展陳照明燈具的選擇方面，應(yīng)注重選擇風(fēng)格簡約的功能性燈具。照明燈具作為博物館展陳場景中十分重要的組成部分，既要為展品提供光照環(huán)境，又需打造出場景及空間格調(diào)，以更好地突出主題，并與博物館整體風(fēng)格相匹配。如瓷器、石器等文物，要著重照射出展品的細(xì)節(jié)特征。通過調(diào)節(jié)亮度，打造出古樸的風(fēng)格;而對青銅器文物，則需要將整體燈光調(diào)暗，打造出神秘而又古樸的風(fēng)格，使觀眾真正體會到文物的真實意境。

此外，展陳照明中應(yīng)遵循均勻原則。特別對于書畫類文物，其展陳照明絕非簡單的亮化工程，一旦用光不精準(zhǔn)，極易導(dǎo)致光線分布不均、瓦翹、折痕凸顯、畫面色彩失真等諸多問題。為了精準(zhǔn)而完美地傳達前人藝術(shù)造詣，必須通過調(diào)節(jié)光照均勻度，全面真實重現(xiàn)文物“原貌”[3]。

3 文物保護視域下博物館原狀展陳照明設(shè)計要點解析

從文物保護視角來看，國內(nèi)和國際上對博物館展陳區(qū)照明設(shè)定了諸多標(biāo)準(zhǔn)。如國內(nèi)建筑行業(yè)出臺的《博物館建筑設(shè)計規(guī)范》、質(zhì)監(jiān)總局出臺的《博物館照明設(shè)計規(guī)范》等，均對展陳照明的無害化做出了明確要求。此外，國際博物館協(xié)會所設(shè)置的照明標(biāo)準(zhǔn)也值得借鑒。從此類規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)可知，博物館原狀展陳照明設(shè)計要從如下幾個方面入手，即輻射與照度、亮度分布、眩光與反光、光色與光顯色性等。

3.1 輻射與照度設(shè)計

國際照明委員會對光輻射的作用早有研究，低于380nm波長的紫外光會對人和文物造成嚴(yán)重?fù)p害，使文物色澤、組成物質(zhì)特性發(fā)生改變，并直接導(dǎo)致文物外表層脫落，使之失卻觀賞和研究價值。因此，博物館展陳燈具輻射通?？刂圃?00～700nm間。

此外，紅外輻射的過多照射會使文物升溫，使文物變得干燥易脆。以故宮博物館為例，為了保護文物展品，博物館展陳燈具均加設(shè)了UV濾鏡、IR濾鏡，有效濾除了光線中對古建、文物有害的紫外光、紅外光，并依循博物館照明規(guī)范將紫外線含量控制在20μW/1m范疇內(nèi)。同時，還需對展陳文物面的瞬時照度、曝光量進行調(diào)節(jié)：對紡織品、書畫、壁畫等對光特別敏感的展品，展品面照度不得高于50lx，年曝光量控制在50000lx·h/年內(nèi);對油畫、皮革、銀制品、象牙角器、玉制品、竹木漆器等光敏感展品，展品面照度不得高于150lx，年曝光量控制在360000lx·h/年內(nèi);而對金屬制品、石器、陶瓷、玻璃制品、琺瑯等光不敏感展品，照度不得高于300lx，年曝光量不限。故宮博物院所展陳文物多以珍稀文物居多，且不同文物對光照要求不盡相同。根據(jù)要求，太和殿多數(shù)為漆器、木器等光敏感文物，因而年曝光量限制在360000lx·h/年;其他建筑參考了太和殿標(biāo)準(zhǔn)，并依據(jù)文物類型、大小、位置等進行了調(diào)節(jié)[4]。

3.2 亮度分布設(shè)計

博物館展陳中亮度分布主要取決于照度分布和展品面對光的反射率。如對大連漢墓博物館而言，展陳區(qū)過于均勻的照明并非好事。視野內(nèi)照明過于均勻會導(dǎo)致觀眾無法找到展覽重點，也難以通過亮度變化做出相應(yīng)的行動，極易使之產(chǎn)生疲勞感。因此，在文物展陳照明設(shè)計中，要根據(jù)情況調(diào)節(jié)亮度分布，既保證文物應(yīng)有的層次感，又要確保其清晰度。

對博物館整體展陳環(huán)境而言，明暗比過大的照明更會對觀眾視覺功效造成損害，使之難以調(diào)整和適應(yīng)瞬間的明暗;差異過大的亮度分布還會使觀眾產(chǎn)生視覺緊張，不利于文物及人的安全。為打造令人舒適的視覺環(huán)境，必須科學(xué)調(diào)節(jié)亮度。

通常而言，文物照明要略高于四周環(huán)境，打造出以展品為中心的展陳光環(huán)境。文物之間的亮度關(guān)系也應(yīng)根據(jù)主從關(guān)系依次進行分布，最終實現(xiàn)整體的和諧與統(tǒng)一。對相同器物而言，各光源間應(yīng)注重調(diào)節(jié)光比，依循大小、質(zhì)地等選擇科學(xué)的光比。此外，對大多數(shù)遺址類博物館（如故宮博物館），要特別注意，觀眾在參觀此類博物館時，需要多次反復(fù)從明亮的室外（照度水平高達100000lx）直接進入昏暗的展室（照度僅為50lx）觀看展品，很難滿足視覺明暗適應(yīng)要求，難以看清文物展品。為解決這一問題，必須調(diào)節(jié)室外室內(nèi)亮度分布，將亮度對比最小值設(shè)置在1～5范圍內(nèi)，中等值設(shè)置在5～10之間，但不能超過10，如此方可滿足視覺要求[5]。

3.3 反光眩光設(shè)計

光源亮度過強會導(dǎo)致眩光，強度越大、光源量越多、面積越大、周圍環(huán)境越暗、距離人眼越近、投射角度與人視角之間的角度越小，則眩光就越嚴(yán)重。對于直射眩光而言，通過控制燈具布設(shè)位置、遮光角等可有效限制眩光。但無論頂光還是側(cè)光，均需要預(yù)留14°以上的保護角。而對反光率較高的文物，應(yīng)將發(fā)光角避開觀眾視角。反射眩光涉及一次、二次眩光，前者多由玻璃展框反射而生，只需將燈具布設(shè)在無反射干擾區(qū)即可規(guī)避;而后者多因展品四周亮度過高而引起，需要將展品四周亮度降低，或?qū)⑵洳荚O(shè)到不影響文物觀賞的側(cè)面;對于明暗對比度過大而產(chǎn)生的眩光，要適當(dāng)提高展廳照度，確保文物工作面亮度與展廳環(huán)境亮度比低于100：1。以大連漢墓博物館臨展廳為例，為消除眩光、反光，展陳光源通過調(diào)整懸掛高度，將其控制在觀眾視線的45°以上，且所用光線為柔和的散射光。并通過加置燈罩、墻壁反射及展柜側(cè)頂投射等手段對光投射角度和亮度加以限制，極大地控制了光亮度。

3.4 光色與顯色性設(shè)計

光源顏色質(zhì)量涉及兩大方面：一是光表觀顏色，即色表，可用色溫來表示;二是光源顯色性。通常而言，色溫越低、越偏黃色;而色溫越高，則越偏藍(lán)色。

在博物館原狀展陳照明中，要依循環(huán)境氛圍，選擇不同的色溫。暖色光更接近日出、曰暮之境，因而易給人肅穆、莊嚴(yán)之感，更適用于展陳區(qū)照明;而偏紅暖色光涉及對文物傷害極大的短波福射，因而不適用于光敏感文物。此類文物適用的色溫約3000k。對于高色溫冷色光源而言，其能夠給人以振奮感，因而更適用于公共通道及光不敏感文物的照明。例如，南京市博物館“龍盤虎踞”展廳展陳了字畫等光敏性文物，光線色溫選擇了利于文物保護的3000k色溫。光源顯色性對有色文物的外觀影響極為顯著。根據(jù)國際照明協(xié)會要求，顯色性最佳為Ra100，書畫、彩色紡織品等對于顯色性要求極高，因而需要采用Ra>90的光照。對于顯色性要求不高的文物，可選擇顯色性較低的光照[6]。

4 結(jié)語

如何在獨特的歷史氛圍中全面展現(xiàn)文物的時代特點、藝術(shù)特點，充分體現(xiàn)民族歷史風(fēng)貌，達到保護與展示的雙贏目標(biāo)，是賦予博物館原狀展陳照明工作的全新使命。為此，博物館展陳設(shè)計者必須在提供切實可靠文物保護的前提下科學(xué)設(shè)計照明，將原狀展陳利用照明呈現(xiàn)最佳展示效果。

參考文獻

[1]吳振紅.博物館書畫類文物展陳用光的照度均勻度研究[J].客家文博，2018（2）：16-21.

[2]閆宏斌.基于文物保護的原狀展陳照明——以故宮原狀展陳照明設(shè)計為例[J].中國博物館，2017（3）：116-124.

[3]鄧璐.智能照明系統(tǒng)在博物館展陳設(shè)計中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2016（10）：399+366.

[4]季晨.博物館陳列用光研究——以南京市博物館展陳為例[D].南京：南京師范大學(xué)，2014.

[5]黨睿，張明宇，劉剛，等.基于文物保護的博物館展陳照明調(diào)查研究[J].照明工程學(xué)報，2013（3）：18-23.

[6]張暉.淺談博物館照明設(shè)計中的文物防光問題[J].數(shù)位時尚（新視覺藝術(shù)），2010（2）：85-86.