張巧玲

【摘 要】《羅拉快跑》和《源代碼》都有一個非常明顯的特點就是重復(fù)敘事，本文著力于研究重復(fù)敘事式電影在敘事結(jié)構(gòu)上的特點，并發(fā)掘其獨有的審美魅力。

【關(guān)鍵詞】重復(fù)敘事;《羅拉快跑》;《源代碼》

中圖分類號：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0088-02

傳統(tǒng)的故事往往遵循著起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局的線性敘事模式，但是也有不少電影，打破線性敘事，運用重復(fù)敘事的模式，給人們在觀感和體驗上帶來別樣的感知?！读_拉快跑》和《源代碼》就是其中的代表作品。

《羅拉快跑》是由湯姆·提克威執(zhí)導(dǎo)的一部著名的德國電影，電影以三段式的重復(fù)敘事的結(jié)構(gòu)讓人眼前一亮。《源代碼》是由鄧肯·瓊斯執(zhí)導(dǎo)的美國電影，故事主角在不斷死亡又復(fù)活中執(zhí)行著自己的使命。兩部電影在敘事上有極大的相似性，都不斷地回到一個重復(fù)的時間點，并在這個時間點上再次開始故事的發(fā)展。筆者認(rèn)為，這種像“穿越”式的重復(fù)敘事模式，具有獨特的審美價值，可以給觀眾別樣的審美驚奇。

一、“限時營救“的緊迫感

電影《羅拉快跑》和《源代碼》有一個共同的情節(jié)特點，就是限時營救。

《羅拉快跑》講述了女主角羅拉因為男友曼尼丟失了毒販的十萬馬克，為了救男友，她不得不在二十分鐘之內(nèi)籌到錢，并為此開始了多次的狂奔。電影開頭十分鐘記敘了事情的起因，接下來10-30分鐘是第一次奔跑，33-53分鐘是第二次奔跑，55-75分鐘是第三次奔跑。[1]故事時間和敘事時間基本一致，讓情節(jié)緊迫感十足。“二十分鐘營救”成為女主在電影中最重要的使命，三次奔跑中的不同細(xì)節(jié)產(chǎn)生的不同結(jié)果，留給了觀眾無限的想象空間?！读_拉快跑》的危機(jī)營造主要是靠視聽語言來完成的。電影中運用了大量的鏡頭語言描述了羅拉的奔跑場面，大量的移動鏡頭讓畫面充滿了現(xiàn)場感，加之急促打擊樂的凸顯更顯緊張感。

與《羅拉快跑》不同，電影《源代碼》的緊迫感，來自故事的危機(jī)。美軍史蒂文斯在執(zhí)行任務(wù)中犧牲，科學(xué)家憑借人體記憶的八分鐘原理，讓他“復(fù)活”在肖恩的身體里面。[2]他必須多次地“穿越”回到火車爆炸的8分鐘前，找出火車爆炸原因，并且解除危機(jī)。死亡、“換臉”、八分鐘、爆炸，這些關(guān)鍵要素都給這個故事帶來了撲朔迷離的神秘感，重復(fù)死亡、火車爆炸，這些危機(jī)帶來了故事最直觀的緊迫感。如果說《羅拉快跑》是“二十分鐘營救”，那么《源代碼》就是“八分鐘營救”。由于時間更緊，任務(wù)更重，男主人公不得不一次又一次在死亡又復(fù)活中尋找真相，觀眾也一次次被人物的命運所吸引。

二、故事設(shè)置的游戲感

在眾多電影中，不少都采取了重復(fù)敘事的模式。黑澤明的電影《羅生門》也是一種重復(fù)敘事的電影，它的記敘方法以不同人對同一件事情進(jìn)行重復(fù)闡述，每一個人由于自身的利益驅(qū)使，會出現(xiàn)完全不一樣的說辭。這種重復(fù)敘事的對象是同一時空，而《羅拉快跑》和《源代碼》卻是對一個時空的刷新，是一場可以重新開始的故事，更具有一種“穿越”屬性。正是由于這種特點，筆者認(rèn)為重復(fù)敘事式“穿越”電影更具有一種游戲感。

《羅拉快跑》打破了傳統(tǒng)的敘事模式，它更像是一場大型的“美女救英雄”的游戲。游戲的玩家在前十分鐘知道了游戲規(guī)則，要在二十分鐘內(nèi)完成任務(wù)，并到達(dá)自己的目的地。游戲者在一次、兩次、三次的嘗試中，終于實現(xiàn)了自己的目標(biāo)，觀眾就像游戲玩家一樣，獲得了成功的喜悅?！读_拉快跑》的游戲感，還體現(xiàn)在人物形象的卡通化上。[3]羅拉的個人形象具有非常鮮明的特點，她一頭利落的紅發(fā)，藍(lán)色無袖上衣，綠色長褲，黑色鞋子，色彩鮮明，具有突出個人特色，就像動畫中的形象，一眼就能讓人記住。而在電影中，也出現(xiàn)了動畫人物代替真人出境，動畫場景代替真實場景的敘事方式?？梢哉f《羅拉快跑》已經(jīng)不是一部純粹的電影，它是一部夾雜著游戲元素的電影。觀眾在看電影的過程中就像是一場游戲的旁觀者，矚目著游戲主人公的危機(jī)，深深為其擔(dān)憂，當(dāng)?shù)弥魅斯媾R不測時，也會心潮起伏，但是知道一個階段結(jié)束，主人公即使失利也能像游戲一樣重啟，他們又會獲得一種重新闖關(guān)般如釋重負(fù)的感受。

《源代碼》的游戲感雖然沒有《羅拉快跑》明顯，但是這個故事相對而言，卻讓觀眾的參與感更強(qiáng)。故事男主人公莫名被卷入了一場拯救眾人的游戲，他甚至在規(guī)則還不清楚的時候，就已經(jīng)死了一次。在一次又一次與游戲任務(wù)發(fā)布者的交流當(dāng)中，他終于意識到自己的作用，并且從被動卷入游戲，開始主動地主宰游戲。如果說《羅拉快跑》是一場目的和過程都很明確的競技游戲，那么《源代碼》更像是一場信息缺乏，需要一步一步嘗試演繹的推理游戲。主人公前后九次經(jīng)歷失敗，但觀眾卻不懼怕他的消亡，因為觀眾知道，下一個八分鐘，他會如約而至。

三、曲折中的前進(jìn)感

分段式的重復(fù)敘事結(jié)構(gòu)明顯的特點就是懸念感和曲折性。就像哲學(xué)上所言，事情的前途是光明的，道路是曲折的。電影的審美價值，就在于每一個段落并不是絕對獨立的，看似重復(fù)敘事的段落，存在著內(nèi)部的必然聯(lián)系，在邏輯上呈現(xiàn)一種螺旋式遞進(jìn)上升的模式。

《羅拉快跑》中，女主人公經(jīng)歷了三次的營救計劃，過程充滿了未知和困難。第一次奔跑：超市搶錢，羅拉死亡;第二次奔跑：銀行搶錢，曼尼死亡;第三次奔跑：賭場贏錢，成為富人。[1]可見故事的發(fā)展并非一帆風(fēng)順的，每一次奔跑中，都充滿了曲折，但是從死亡到死亡又到成功的過程中，羅拉在不斷積累經(jīng)驗中獲得了勝利。就以奔跑的過程而言，她下樓時從第一次被狗嚇到，第二次被人絆倒，到第三次就可以避開狗的襲擊。她在路上奔跑時，從不斷地撞到別人，到可以完美避開路人，她也從搭不上車，到可以輕松地搭上救護(hù)車。這個故事絕不僅是一個重復(fù)的游戲，而是一個在曲折中不斷探索從而不斷前進(jìn)的過程。

《源代碼》在曲折中的前進(jìn)感，相對而言是更加明顯的。影片采用的是螺旋遞進(jìn)式的敘述，故事就好像一個鉆洞的鉆頭，雖然是螺旋狀但是頂部有突出的部分，便可以使每次旋轉(zhuǎn)都得以向前延伸。[4] 電影中的男主人公第一次是在一列火車上醒來，面對著陌生女性的搭訕，他感到非常迷茫，在衛(wèi)生間里面發(fā)現(xiàn)自己是另外一張臉的時候，他更加費解。第一個八分鐘結(jié)束，火車爆炸了，但一切才剛剛開始。男主人公在“圍城”中得知自己的使命，他開始執(zhí)行自己的任務(wù)，在第二個八分鐘，他就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了炸彈。在第三到第五個八分鐘里面，他開始在火車上尋找兇手，在一次又一次的試錯中，他找到了兇手，并在第九個八分鐘里面抓到了兇手，解決了危機(jī)。電影的下一個八分鐘是上一個八分鐘的繼承和發(fā)展，是在前面的基礎(chǔ)的故事延續(xù)，是一種時間雖停滯，但是故事卻延續(xù)的敘事方式。電影呈現(xiàn)出了故事在曲折中的前進(jìn)上升感，這讓電影不僅具有一般線性敘事電影的高潮迭起，還讓故事在結(jié)構(gòu)上獲得了新奇感。

四、結(jié)語

《羅拉快跑》和《源代碼》都是一種在結(jié)構(gòu)上不同于一般敘事模式的電影，他們具有著重復(fù)敘事式“穿越”的電影結(jié)構(gòu)。本文在分析了這兩個文本后，總結(jié)出了該類電影具有“限時營救”的緊迫感、故事設(shè)置的游戲感、曲折中的前進(jìn)感幾個特點，這些特點都讓電影在觀賞上獲得了不同的審美感受。電影的創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)的把握至關(guān)重要，我們期待更多的電影創(chuàng)作者能更好地使用重復(fù)敘事的結(jié)構(gòu)方式，讓不同的電影呈現(xiàn)出更加獨特的審美魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]何溪.蝴蝶效應(yīng)、平行時空理論與電影結(jié)構(gòu)——多種可能性羅列式電影敘事結(jié)構(gòu)模式探析[J].齊魯藝苑，2008（02）：37-40+45.

[2]胡媛.作為電影敘事的“最后八分鐘營救”——《源代碼》的敘事策略[J].新聞世界，2012（03）：133-134.

[3]楊淵.淺談電影的時空魅力——以《羅拉快跑》為例[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2012（09）：187.

[4]徐卓婷.在“八分鐘穿越”中“重寫”的生命——看影片《源代碼》[J].電影文學(xué)，2012（07）：101-102.