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        京劇的化妝藝術(shù)分析

        2019-11-13 15:54:40馬志斌
        參花(上) 2019年11期

        摘要:化妝是京劇表演藝術(shù)中一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式,以獨(dú)特的面部妝容處理方式與手段,造就了京劇表演藝術(shù)獨(dú)特的表演魅力。本文將以京劇為研究對(duì)象,對(duì)其化妝藝術(shù)的風(fēng)格與處理要點(diǎn)進(jìn)行分析。

        關(guān)鍵詞:京劇 化妝藝術(shù) 藝術(shù)風(fēng)格 處理要點(diǎn)

        京劇作為一種重要的戲劇藝術(shù),可以使臺(tái)下觀眾快速明確劇中人物形象的性格,尤其是人物臉譜化妝容的表達(dá)方式已經(jīng)成為較為成功的藝術(shù)表現(xiàn)形式。通過對(duì)京劇化妝藝術(shù)風(fēng)格與處理方式的分析,可以使我們對(duì)京劇這類戲劇舞臺(tái)表演形式有更深刻的理解。

        一、京劇化妝藝術(shù)的特征

        (一)具有鮮明的民俗色彩

        在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中,中華民族積累了豐厚的傳統(tǒng)文化,并充分融入京劇藝術(shù)中,使其可以展現(xiàn)出鮮明的民俗色彩。如京劇化妝藝術(shù)充分吸收了民間花會(huì)等傳統(tǒng)民俗文化,以符合大眾審美特征與欣賞習(xí)慣的視角,精心塑造京劇表演的人物形象,充分展現(xiàn)出其鮮明的民俗色彩的特性。

        (二)具有渾厚的歷史感

        京劇的大多數(shù)舞臺(tái)表演劇目都是以中國(guó)歷史人物與事件為背景,這使其人物的化妝風(fēng)格也需要基于歷史背景,依據(jù)民間史籍與傳說等刻畫人物形象。如果某一特定歷史背景下的人物脫離了其歷史背景,塑造出的京劇人物形象就無(wú)法對(duì)劇目?jī)?nèi)容進(jìn)行真實(shí)地反映,不能體現(xiàn)出京劇化妝藝術(shù)塑造的渾厚歷史感。

        (三)具有抽象的表現(xiàn)形式

        京劇化妝不是簡(jiǎn)單地模擬人物,而是對(duì)人物已經(jīng)成熟的個(gè)性特征等方面進(jìn)行全面、深刻的刻畫,這個(gè)過程就是京劇化妝藝術(shù)的抽象化表達(dá)方式。特別是京劇化妝藝術(shù)充分借鑒了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域中的一些創(chuàng)作技法,如利用傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中夸張的藝術(shù)渲染方式或抽象的藝術(shù)表現(xiàn)方式等,借助寫意等刻畫方式,使京劇化妝藝術(shù)具有極強(qiáng)的寫意與傳神的藝術(shù)特性。

        (四)具有規(guī)范的表現(xiàn)程式

        京劇化妝藝術(shù)在對(duì)不同行當(dāng)及角色的個(gè)性特征進(jìn)行塑造的過程中,可以靈活地運(yùn)用多種不同的色彩、形式與裝扮方式,再配合角色服飾、發(fā)飾以及細(xì)節(jié)進(jìn)行點(diǎn)綴設(shè)計(jì),使不同角色之間形成了較大的形象差距,進(jìn)一步強(qiáng)化京劇表演中主人公的形象地位。在京劇藝術(shù)發(fā)展的過程中逐漸形成規(guī)范的表現(xiàn)程式,即京劇化妝中塑造的人物形象都是在相對(duì)固定的“程式”下開展的,或者說京劇化妝藝術(shù)本身是自身具有成熟的一套藝術(shù)表達(dá)形式的獨(dú)立藝術(shù)形式。例如針對(duì)歪臉、太監(jiān)臉、元寶臉等臉譜的勾畫,京劇藝術(shù)都有其固定的臉譜勾畫方式,不可以混用。

        二、京劇化妝藝術(shù)的處理要點(diǎn)

        (一)貼片子

        貼片子是京劇化妝藝術(shù)中常用的一種技法,主要作用是美化角色形象,使塑造的京劇表演形象更加符合劇目表演的需求。在京劇的諸多行當(dāng)中,旦角的化妝處理最復(fù)雜,其將除了老旦之外的女性角色都向美女方向打扮,但從面部造型角度來(lái)看,她們都具有櫻桃小口、柳眉杏眼、尖下頜與鴨蛋形面龐等中國(guó)傳統(tǒng)美人的特征。貼片子是其中塑造臉型的一個(gè)常用化妝技法,具體是將假發(fā)粘貼在兩鬢與額頭部位,以此改變演員的臉型。例如演員的額頭比較窄,可以稍微向上方一點(diǎn)貼片;若演員的額頭比較寬,可以適當(dāng)?shù)叵蛳路揭稽c(diǎn)貼片;瘦的人可以向后貼,胖的人鬢角部位的貼片可以靠前一些,這樣就可以起到改變臉型、彌補(bǔ)面部缺陷的作用。此外,除了貼片子外,京劇化妝中的抹胭脂、涂口紅、畫眼描眉與抹粉等也是必不可少的化妝環(huán)節(jié)。雖然京劇中的旦角面部看起來(lái)“千人一面”,但只要仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的差別。旦角可以分成武人、文人、窮人與富人等不同角色,如俠女或女將的眉毛一般都呈上揚(yáng)的狀態(tài),同時(shí)眼睛畫的也比較大,以此展現(xiàn)其英氣。

        (二)旦角頭面及其面部化妝

        在京劇化妝的過程中,旦角頭面及其面部化妝十分講究。旦角頭面大致分為三種:(1)大頭,包括青頭面、亮頭面;(2)古裝頭,包括頭套、抓鬏;(3)旗頭,包括兩把頭、旗頭鈿子。往細(xì)分,青頭面還分為:線簾、網(wǎng)子、發(fā)墊、發(fā)簪、大發(fā)、水紗等。其他頭面又稱硬頭面,細(xì)分為:點(diǎn)翠頭面、水鉆頭面、銀錠頭面。除銀錠頭面件數(shù)較少外,水鉆頭面、點(diǎn)翠頭面各有三十件左右,既可以全套使用或半套使用,也可以單件使用。同時(shí),在京劇旦角的面部化妝中,因其年齡、身份以及性格的不同,大致有正旦(青衣、閨門旦)、花旦(花衫、貼旦、小旦)、老旦、武旦、刀馬旦、丑旦之分,每一個(gè)身份的面部化妝技巧都不同,因此要通過油彩在臉部勾勒出不同的形象。以正旦為例,正旦多扮演正派的中年或青年婦女,面部化妝應(yīng)容貌端正,如秦香蓮,臉上雖然涂抹脂粉,但不宜過重;又如崔鶯鶯、杜麗娘,其眉眼必須畫得清秀,臉上的脂粉要略重些。

        參考文獻(xiàn):

        [1]龐智.京劇花臉的藝術(shù)特點(diǎn)探究[J].藝術(shù)品鑒,2017(15).

        [2]湯晨晨.京劇化妝中的色彩與技巧[J].戲劇之家,2017(13).

        (作者簡(jiǎn)介:馬志斌,女,大專,國(guó)家京劇院,主任舞臺(tái)技師,研究方向:中國(guó)傳統(tǒng)戲曲容妝藝術(shù))(責(zé)任編輯 葛星星)

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