摘要：羅西尼是19世紀(jì)音樂史上一位重要人物，其音樂中迸射著陽光般的燦爛、明快、典雅，并富有意大利民間色彩的語言，蘊(yùn)含著豐富的思想。作為浪漫主義歌劇的一位革新者，他從現(xiàn)實(shí)主義的角度出發(fā)，對傳統(tǒng)嚴(yán)肅歌劇進(jìn)行了革新，為意大利歌劇注入了新的活力，給19世紀(jì)西歐歌劇提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，給后世作曲家留下了深刻的印象。

關(guān)鍵詞：羅西尼 音樂 歌劇

一、羅西尼的音樂風(fēng)格略談

羅西尼是19世紀(jì)音樂史上一位重要人物，可以說，沒有羅西尼，意大利的歌劇會一蹶不振，不知何時才會發(fā)出耀眼的光輝。作為浪漫主義歌劇的一位革新者，他從現(xiàn)實(shí)主義的角度出發(fā)，來體現(xiàn)生活和更加細(xì)致的內(nèi)心活動，反對根深蒂固的刻板因素而加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)主義的因素，開辟了新的藝術(shù)手法，將現(xiàn)實(shí)主義推向了高峰，標(biāo)志著歌劇創(chuàng)作新典型的誕生。音樂中迸射著陽光般燦爛、明快、典雅，并富有意大利民間色彩的語言，蘊(yùn)含著豐富的思想、精辟的智慧，以及對生活的熱情和積極樂觀的態(tài)度，有著一種不可超越的美。旋律無窮無盡、明朗、簡樸、流暢、清澈，帶有炫技性的裝飾，如他擅長的美麗花腔，在音樂中賦予意大利民間音樂生活氣質(zhì)，使他的旋律更為華麗和光彩奪目；節(jié)奏強(qiáng)烈、明快，與塑造人物特征緊密相連，重復(fù)或靈活的變化讓整個樂隊(duì)顯得輕巧而活潑；和聲語言簡單清澈，但為了加快音樂高潮的發(fā)展，有時伴隨著劇情發(fā)展，也會有突然的移調(diào)或意外音的加入；配器謹(jǐn)慎仔細(xì)，器樂風(fēng)格近于生活化，為使音樂與劇情變化配合緊密，樂隊(duì)發(fā)揮了極高的陪襯作用，隨時插入以烘托氣氛；歌劇中的人物角色在羅西尼的手中都是活生生的人，他進(jìn)一步探索了劇中人物心路歷程發(fā)展，這是與前輩們的創(chuàng)作手法有所不同的。

二、羅西尼的歌劇改革

羅西尼拋棄了傳統(tǒng)的音樂悲劇，追求外在的效果。第一，他從現(xiàn)實(shí)主義角度出發(fā)，擺脫舊學(xué)派那種表現(xiàn)虛假主義的束縛，用現(xiàn)實(shí)主義的方法來體現(xiàn)生活和細(xì)致的內(nèi)心活動，在加入新材料時保持了統(tǒng)一，突出了對比的因素，使劇情發(fā)展得很完整，將意大利歌劇引入了一條新的道路。第二，羅西尼力求革新意大利的歌劇美學(xué)，試圖使音樂劇與最新的文學(xué)和戲劇的美學(xué)相接近，作品中將鮮明的戲劇性、英雄因素與日常生活真實(shí)地結(jié)合在一起，進(jìn)一步體現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)主義傾向。第三，羅西尼違反傳統(tǒng)，把詠嘆調(diào)的裝飾音和華彩樂段全部明確地寫出來，用以限制歌手隨意炫技的陋習(xí)，規(guī)范了女主角的表演技藝，使她們的精湛技藝不超出原曲所譜寫的范圍，一定程度上維護(hù)了歌劇的完整性，也建立起了詠嘆調(diào)和裝飾樂段之間的藝術(shù)統(tǒng)一。第四，從思想性和藝術(shù)性方面對英雄性有了新的解釋，它不同于古典主義藝術(shù)，他是從人民的質(zhì)樸、抒情和富于人情味的特點(diǎn)出發(fā)，來體現(xiàn)通俗易懂的、公眾化的英雄性的。這種對英雄性的獨(dú)特解釋，從實(shí)際意義上說是對傳統(tǒng)嚴(yán)肅歌劇的革新。第五，羅西尼大膽創(chuàng)造了以音樂旋律為主導(dǎo)的風(fēng)格，打破了歌劇史上一直奉行的以歌詞為主導(dǎo)的做法，他在喜歌劇中摻入了正歌劇的因素，又在正歌劇中穿插了喜歌劇的特有的光彩、活躍而熱情的生活氣息，使英雄題材劇接近于音樂喜劇。這成為后來羅西尼藝術(shù)探索的一大特點(diǎn)，豐富了傳統(tǒng)歌劇的形式，是一種讓人耳目一新的改革。

羅西尼才華橫溢，創(chuàng)作速度超凡，這不免暴露出他的缺陷：有時由于工作所面臨的緊迫感，完成應(yīng)接不暇的工作任務(wù)，使他常常為節(jié)省時間和迎合觀眾需求而循環(huán)使用從前歌劇創(chuàng)作中的音樂素材，作品完成得很倉促，缺少創(chuàng)新；為了演出的需要，歌劇總是不斷地修改，調(diào)整，為的只是能夠滿足公眾趣味的不斷變化；有時過分追求音樂的華麗、精美和過分炫耀聲樂技巧，遭到了各國進(jìn)步藝術(shù)家的批評。也許正是由于上述原因而導(dǎo)致他持續(xù)不斷的音樂創(chuàng)作中對于情節(jié)的描寫有些刻板，對劇中的心理刻畫不夠深刻，缺少貝多芬這樣的藝術(shù)家的精神和氣質(zhì)。在音樂中，他較喜歡追求外在的效果，語言要多于思想，即使他的文筆流暢，有時也會寫出平庸粗俗的樂句。正如保羅·朗多米爾在他的《西方音樂史》中所描述的：“羅西尼對于自己的藝術(shù)，并沒有給以應(yīng)有的尊敬和熱愛。他把它看作商品，按照社會的需要來確定他的勞力?！?/p>

三、結(jié)語

羅西尼活到了72歲，而他的歌劇創(chuàng)作活動卻停滯在了正值他事業(yè)蒸蒸日上的37歲。此后他幾乎沒寫過什么重要作品，這點(diǎn)確實(shí)讓人為他的才華而感到嘆息。盡管如此，羅西尼在歌劇發(fā)展史上的作用還是不容忽視的，他為意大利歌劇注入了新的活力，為歌劇創(chuàng)作所做的貢獻(xiàn)和革新，給19世紀(jì)西歐歌劇提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，給后世作曲家留下了深刻的印象。作為意大利歌劇藝術(shù)的復(fù)興者，他在浪漫主義音樂史上占有極高的地位，也是整個音樂史上一位不可多得的人才。

參考文獻(xiàn)：

[1][德]福爾克爾·舍爾里斯.羅西尼[M].張世勝，譯.北京：人民音樂出版社，2006.

[2][法] 保羅·朗多爾米.西方音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1996.

[3]趙軒.論羅西尼歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱技巧[D].沈陽：沈陽師范大學(xué)，2017.

（作者簡介：王婧，女，碩士研究生，徐州幼兒師范高等?？茖W(xué)校，講師，研究方向：西方音樂史）（責(zé)任編輯 劉冬楊）