摘要：本文以如何用角刀以黑白木刻手法表現(xiàn)昆蟲(chóng)為基本的理論基礎(chǔ)，探究角刀在刻畫(huà)昆蟲(chóng)質(zhì)感、神態(tài)以及細(xì)節(jié)中的應(yīng)用，追溯為何用最質(zhì)樸的刀法才能還原自然的生靈，并且以相關(guān)文獻(xiàn)記載為基礎(chǔ)，結(jié)合作者生活經(jīng)驗(yàn)，為讀者講解一定的昆蟲(chóng)知識(shí)。筆者首先由淺入深地講述用小角刀刻畫(huà)昆蟲(chóng)的具體過(guò)程與應(yīng)該注意的事項(xiàng)，其次結(jié)合創(chuàng)作的實(shí)際情況，講述創(chuàng)作過(guò)程中曾遇到的問(wèn)題，最后用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S與話(huà)語(yǔ)來(lái)進(jìn)行學(xué)術(shù)上的探究，講述如何將小角刀應(yīng)用于昆蟲(chóng)作品的創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：黑白木刻 昆蟲(chóng) 角刀

一、如何將黑白木刻與昆蟲(chóng)形象聯(lián)系起來(lái)

由于體型所限，昆蟲(chóng)的魅力主要體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，由細(xì)節(jié)向四周發(fā)散出原始的美。可以運(yùn)用黑白木刻來(lái)表現(xiàn)小而精巧的昆蟲(chóng)世界，對(duì)昆蟲(chóng)做出獨(dú)特的詮釋。

二、昆蟲(chóng)細(xì)節(jié)部分塑造的大方向

不同的刻刀所各自獨(dú)有的形態(tài)決定了有的適用于大面積部分，有的適用于細(xì)節(jié)刻畫(huà)部分。角刀作為木版畫(huà)刻刀的一種，其大小不等，作者一般將小角刀用于作品的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。昆蟲(chóng)的體量大小與身體構(gòu)造決定了其“渾身都是細(xì)節(jié)”的特性，所以筆者決定用小型的角刀來(lái)刻畫(huà)作品中的昆蟲(chóng)形象，以便更好地體現(xiàn)昆蟲(chóng)的細(xì)節(jié)部分。

三、角刀對(duì)昆蟲(chóng)細(xì)節(jié)部分進(jìn)行塑造的具體過(guò)程

（一）對(duì)昆蟲(chóng)周邊的環(huán)境刻畫(huà)，以襯托昆蟲(chóng)的體貌

沿昆蟲(chóng)形象的外輪廓線用角刀刻出明顯的溝壑，這樣做便于對(duì)昆蟲(chóng)外輪廓線周邊做出標(biāo)記，防止因?yàn)橐馔舛鴮?duì)想要預(yù)留出的輪廓線部分造成不可挽回的誤操作。在完成對(duì)昆蟲(chóng)的外輪廓線的刻畫(huà)之后，將所做出的標(biāo)記連成一體，這樣就完成了對(duì)昆蟲(chóng)形象的初步刻畫(huà)，即對(duì)昆蟲(chóng)的外輪廓線的標(biāo)記與刻畫(huà)。此舉意在將需要細(xì)致刻畫(huà)的昆蟲(chóng)本體與襯托昆蟲(chóng)本體的相對(duì)較為粗略刻畫(huà)的背景環(huán)境分離開(kāi)來(lái)，不至于混淆。若要繼續(xù)深入刻畫(huà)，這是必不可少的步驟。

（二）對(duì)昆蟲(chóng)內(nèi)輪廓線以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的刻畫(huà)

在完成對(duì)昆蟲(chóng)外部輪廓線的刻畫(huà)之后，就可以對(duì)昆蟲(chóng)內(nèi)部形態(tài)結(jié)構(gòu)進(jìn)行刻畫(huà)了。首先要進(jìn)行的是對(duì)昆蟲(chóng)內(nèi)輪廓線的觀察與刻畫(huà)。此時(shí)需要注意的是外輪廓線與內(nèi)輪廓線實(shí)際上就是一條線上的內(nèi)外兩側(cè)，所以掌握好下刀的位置、力度、角度都是尤為重要的。如果不小心失誤的話(huà)，會(huì)造成昆蟲(chóng)的輪廓線呈現(xiàn)出斷斷續(xù)續(xù)的情況，這是大家都不愿意看到的（刻意營(yíng)造甲殼質(zhì)感邊緣高光效果的部分除外）。所以要讓角刀以特定的角度嵌入木板中，再沿著昆蟲(chóng)的邊緣線內(nèi)側(cè)按照線的走勢(shì)進(jìn)行刻畫(huà)。

內(nèi)輪廓線刻畫(huà)完成之后，就要進(jìn)行昆蟲(chóng)內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的刻畫(huà)。這類(lèi)線條在畫(huà)面中主要起支撐起昆蟲(chóng)身體結(jié)構(gòu)，并說(shuō)明其身體構(gòu)造的作用。所以，彈性與活力就成了刻畫(huà)這類(lèi)線條所要遵循的規(guī)則。因?yàn)槔ハx(chóng)雖小，但也是富有朝氣的，生機(jī)勃勃的。在刻畫(huà)昆蟲(chóng)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線時(shí)，用刀不可過(guò)于死板，力求刀下誕生的形象不是存在于二維的畫(huà)作，而是存在于三維的偉大生靈。

（三）如何表現(xiàn)依附于昆蟲(chóng)本體之上的末梢部分

昆蟲(chóng)形態(tài)五花八門(mén)，而任何露出體表的部分都必定依附于其內(nèi)部結(jié)構(gòu)之上，這就是為什么對(duì)昆蟲(chóng)形象的刻畫(huà)要循序漸進(jìn)不可貿(mào)然下刀的原因。

在對(duì)昆蟲(chóng)體外的末梢部分進(jìn)行刻畫(huà)的時(shí)候，首要應(yīng)該注意的是必須嚴(yán)格地依附于體表之上。不可過(guò)于浮夸，要用最樸實(shí)無(wú)華的刀法來(lái)表現(xiàn)宇宙萬(wàn)物中普通的生命。在對(duì)昆蟲(chóng)藝術(shù)形象的探索與刻畫(huà)中，如果因?yàn)樽非蠼k麗的技法而忽視了生命本身那既平凡又偉大的特性，便是舍本逐末、得不償失了。

四、昆蟲(chóng)細(xì)節(jié)塑造中出現(xiàn)的問(wèn)題及解決方法

（一）昆蟲(chóng)的身體結(jié)構(gòu)較為煩瑣

昆蟲(chóng)的身體結(jié)構(gòu)一般不為人所知，所以在對(duì)昆蟲(chóng)形象進(jìn)行刻畫(huà)的時(shí)候，難免會(huì)出現(xiàn)沒(méi)有頭緒的情況。這種情況出現(xiàn)的時(shí)候，要通過(guò)閱讀《昆蟲(chóng)記》等相關(guān)資料去尋找，再通過(guò)對(duì)解剖死亡昆蟲(chóng)所得到的昆蟲(chóng)內(nèi)構(gòu)知識(shí)來(lái)理解，以此加強(qiáng)對(duì)所要刻畫(huà)的昆蟲(chóng)的了解。

（二）昆蟲(chóng)形象內(nèi)部空間過(guò)于狹小，無(wú)法正常使用角刀

由于昆蟲(chóng)的體量所限，造成了空間限制無(wú)法正常使用角刀狀況的出現(xiàn)。這種問(wèn)題出現(xiàn)的時(shí)候，要從狹長(zhǎng)部分的最末梢點(diǎn)從較為特殊的角度下刀，之后再持續(xù)施加較為輕柔的力道，同時(shí)盡量使刀口貼合木板內(nèi)部的紋路走向，使刀身在不碰觸昆蟲(chóng)形象邊緣線或者內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的前提下，對(duì)計(jì)劃中的狹小區(qū)域進(jìn)行刻畫(huà)。如果發(fā)現(xiàn)仍有少許部分殘留于邊緣線或內(nèi)部結(jié)構(gòu)線周?chē)瑒t調(diào)整角度，從兩側(cè)各以銳角的角度下刀，重復(fù)一次即可。

由于大多數(shù)昆蟲(chóng)體積過(guò)小，所以對(duì)昆蟲(chóng)進(jìn)行刻畫(huà)的作品屈指可數(shù)，筆者認(rèn)為以黑白木刻這種經(jīng)典的表現(xiàn)手法來(lái)展示昆蟲(chóng)的原始之美是很有必要的。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]讓·亨利·法布爾.昆蟲(chóng)記[M].北京：中國(guó)書(shū)籍出版社.

（作者簡(jiǎn)介：郭函寧，男，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：版畫(huà)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）