□ 張 策

想到這個問題，是因為在電視上看了一個小品節(jié)目。

這是一個主題非常鮮明的小品，是描寫精準扶貧工作的。整個作品內容積極向上，充滿了正能量。但是，情節(jié)上的一個漏洞，讓觀眾感到創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中犯了主題先行的毛病。

故事的主線是這樣的：在一個剛剛建成的新農村里，由于統一建設的房屋樣式一樣，由政府配置的家具用品一樣，一個喝了酒的男人糊里糊涂地跑到鄰居家睡覺去了，隨后發(fā)生了一系列誤會。

顯然，這是創(chuàng)作者在決定寫一個扶貧主題作品之后，生編硬造出的故事。因為任何一位觀眾也不會相信，兩個家庭的桌椅板凳、瓶瓶罐罐，一切的一切，全都一模一樣到讓男人一直蒙在鼓里，不認識自己的家。

說到主題先行，在文學藝術領域其實是一個爭論已久，而且應該說早有定論的問題。如果我們查一下史料，就會發(fā)現主題先行的創(chuàng)作方法早在上世紀三四十年代就出現在文壇上。百度的詞條是這樣說的：主題先行指根據政治需要，先確定所謂主題，然后再根據主題的要求，填進人物和情節(jié)，使主題得以表現的文學創(chuàng)作方式。這種方法由于以從概念出發(fā)代替從生活出發(fā)，直接違背了文學源于生活的一般創(chuàng)作規(guī)律。這里說得非常清楚，源于生活才是文藝創(chuàng)作的規(guī)律和正確方法。作家和藝術家們應該清楚地認識到，走進生活、貼近人民是藝術創(chuàng)作的基本態(tài)度。早有定論的話題，早被唾棄的創(chuàng)作方法，為什么還有人抱著不放？這才是值得我們思考的問題。

除了創(chuàng)作態(tài)度上的懶惰和急功近利的思想外，恐怕很多創(chuàng)作者在很多時候混淆了主題先行與意在筆先的區(qū)別。

什么叫意在筆先？這是一句成語，出自大書法家王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》，指的是文藝創(chuàng)作要構思成熟之后才能動筆。很顯然，這和主題先行是兩個截然不同的概念，前者是創(chuàng)作方法上的深思熟慮，后者則是創(chuàng)作思想上的謬誤。意在筆先，絕不是說要先憑空確定一個主題，然后用編造去填充人物和故事。

當今時代，中國人民正在黨的領導下譜寫新的歷史篇章，偉大的生活里有的是可歌可泣的真實素材。只要創(chuàng)作者能真心深入生活、深入群眾，就不愁沒有東西可寫，不愁寫不出好作品?；氐介_篇我們所說的那個小品，其實精準扶貧是個好的創(chuàng)作題材，但作者錯就錯在沒有真正到精準扶貧一線去，到那些在精準扶貧中忘我工作的基層干部和人民群眾中去。坐在屋子里，抱著個好主題，再冥思苦想，結果也還是漏洞百出。

結論只有一個：面對火紅的時代，作家和藝術家們，到生活中去吧！