曾經(jīng)在小農(nóng)經(jīng)濟的土壤中因資本萌芽而興起的戲曲藝術(shù)樣式，已遍地開花。中國戲曲確實是一個具有“草根性”的人民群眾的藝術(shù)。時光流轉(zhuǎn)，斗轉(zhuǎn)星移，曾經(jīng)時興的人民藝術(shù)在今天卻成為一種“文化遺產(chǎn)”，也似乎成為一種“符號景觀”在劇場中供欣賞。這百年間的本質(zhì)變化讓人感慨。

但是，沒有消亡的，終究依然具有草根性，終究能重新茁壯成長為大樹。這就是我們重提傳統(tǒng)與現(xiàn)代新編、改編的必要性。這之間的關系，正如本專題的作者提到：“今天，中國鄉(xiāng)村的振興，絕非回到耕讀田園的自給自足，其本質(zhì)乃是全球化中的鄉(xiāng)村現(xiàn)代化。那么，我們的文化傳承和藝術(shù)創(chuàng)新，就不獨要扎根地域，更要面向世界，尋求更具普遍表現(xiàn)力的物意人情”。誠然，“現(xiàn)代”不應只是一句空洞的口號，而是實實在在的另一種空間維度，展現(xiàn)在我們面前。

2018 年的上海京劇院《我們共同走過—紀念改革開放40 周年主題演出》，京劇院的老、中、青三代主要演員悉數(shù)登臺，讓人無法不緬懷曾經(jīng)的崢嶸歲月，風雨兼程磨礪如今寶石般的光芒。也不僅僅是京劇，越劇、昆劇、滬劇乃至依舊在神州大地上演的地方戲曲，也依舊散發(fā)著各自的光芒。