談 潔

由上海市委宣傳部指導，尚世影業(yè)、寧海文化發(fā)展有限公司聯(lián)合出品的《春天的馬拉松》被國家電影局列為向改革開放40 周年獻禮重點影片，電影由夏曉昀執(zhí)導，張鐸、鄭昊、徐百卉、楊立新、楊昆等主演，自2018 年12 月14 日上映以來有非常好的口碑。這部影片在近日中國電影藝術(shù)研究中心2018 賀歲檔電影調(diào)查結(jié)果顯示，觀賞性、思想性、傳播度三項指標均獲第一，得分分別為83.9 分、84.6 分和80.1 分。

《春天的馬拉松》核心劇情取材于浙江寧海推行《村級權(quán)力清單》（簡稱“36 條”）過程中的真實故事，是一部新型現(xiàn)實主義農(nóng)村題材電影。影片講述了熱情為民的村主任方春天，在籌備接待蒞臨本村的一場國際山地馬拉松分站賽過程中，面臨一系列涉及村級公務(wù)、村民管理及氏族關(guān)系、家庭關(guān)系等方面的棘手問題，他代表集體和個人所做的選擇與堅守。

去年12 月21 日，由中國電影評論學會、上海廣播電視臺共同主辦的“電影《春天的馬拉松》創(chuàng)作研討會”在滬舉行，來自全國的電影評論工作者、學者、電影從業(yè)者共同就影片展開熱烈討論。專家們一致認為，作為改革開放40 周年的獻禮力作，《春天的馬拉松》集中展示了當下農(nóng)村基層治理取得的重大成果以及人民當家做主的農(nóng)村新貌，也塑造出一個敢作敢為、有情有義、有紀律、有擔當?shù)哪贻p基層干部形象，是一部為時代立心、為民族鑄魂、為人民抒情的現(xiàn)實主義英模片，在譜寫新時代農(nóng)村風貌上有著新思路、新探索、新表達和新呈現(xiàn)。

回歸海派傳統(tǒng)，中國農(nóng)村題材電影的創(chuàng)新之作

在代為宣讀的中國電影評論學會會長、中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光同志的發(fā)言稿中首先指出，新中國成立以來上海影壇于農(nóng)村題材建樹頗多，《李雙雙》《喜盈門》《咱們的牛百歲》等作品反映各歷史發(fā)展階段中國農(nóng)村的精神風貌?！洞禾斓鸟R拉松》創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性地發(fā)展了中國農(nóng)村喜劇電影的優(yōu)良傳統(tǒng)和海派風格，譜寫新時代新農(nóng)村建設(shè)，有新思路、新探索、新表達。

對于此，《文藝報》的藝術(shù)評論部主任高小立表示同感，《春天的馬拉松》給予他最突出的感受是“新”，不再一拍農(nóng)村戲就是脫貧致富。他在發(fā)言中指出：我們大量的農(nóng)村戲，跟我們政治形勢連接得比較緊密一點的，一類脫貧致富，一類是喜劇類，主要體現(xiàn)在電視劇上，后來農(nóng)村題材重鎮(zhèn)有一點轉(zhuǎn)移到北方，雖然電視劇和電影一樣都是文藝作品，但都沒有超越上海之前拍攝的那一大批農(nóng)村題材電影。《春天的馬拉松》在反映新農(nóng)村的“新”時，聚焦了新時代富裕之后新農(nóng)村的故事，新時代新農(nóng)村的新體現(xiàn)，其中“新”主要在于三個方面，一是環(huán)境的新，真的是詩和遠方、詩情畫意的地方，確實是最宜居的地方；二是人物的新，我們說城市反哺農(nóng)村，首先是需要人，要由有志向的人來反哺農(nóng)村，這個新很重要；三是村規(guī)的新，把制度關(guān)進籠子里，以小鄉(xiāng)村我們看見了大問題，這也是影片的矛盾沖突點。

上海影評學會會長、導演朱楓進一步提出《春天的馬拉松》是一部有小小里程碑意義的電影，這個電影有特別不同的紀念意義，不僅是獻禮改革開放40 周年，還有農(nóng)村基層直選20 周年。1998 年11月14 日第九屆全國人大第五次會議通過了農(nóng)村村民委員會組織法，從這一天起，中國做到了農(nóng)村基層一人一票選自己的父母官，這是驚天動地的事情，當時許多西方的電視臺都來拍了紀錄片，在西方人看來，簡直不可思議。他提到：“1998 年11 月到現(xiàn)在是2018 年，整整20 年，我覺得這是一個了不起的紀念，而且我沒看到其他相關(guān)的文藝作品，在這個點上進行表現(xiàn)。”朱楓還提到，上海是城市電影的發(fā)源地，或者說是一個重鎮(zhèn)，但是上海電影從票房上來說，歷來最出彩的便是農(nóng)村電影，可能謝晉導演的片子上座率都不如當時大牌農(nóng)村電影《喜盈門》《牛百歲》《咱們的退伍兵》，上海電影有農(nóng)村電影的傳統(tǒng)，從《李雙雙》開始，但是這個傳統(tǒng)不張有好多年了，現(xiàn)在我們又有這樣一部上海產(chǎn)的農(nóng)村片，這是一種上海農(nóng)村電影的回歸，也是中國農(nóng)村的政治電影的回歸。

讀懂中國，從農(nóng)村開始；理解社會，從基層起步

這是饒曙光在發(fā)言稿中的一句話，他認為：“春天的馬拉松”是一場奔跑在長三角廣闊沃土上的馬拉松，也是新時代改革再出發(fā)的馬拉松?？倳浽趹c祝改革開放40 周年的大會上指出，改革開放已走過千山萬水，但仍需跋山涉水。波瀾壯闊的改革偉業(yè)，反映在電影中，投射出村級小微權(quán)力清單制度“36條”這一個閃光的千面，它是影片的邏輯起點、核心價值，我們也可以說她是最高層級的主角，圍繞它產(chǎn)生的一系列的戲劇沖突，也就是新農(nóng)村建設(shè)中不同群體利益和不同人性訴求的現(xiàn)實遭遇，即將發(fā)生在云頂中的馬拉松比賽是真實的。而在象征的層面，這場馬拉松早已開賽。且因責任之擔當，民心之所向，在片尾逐漸匯聚成一場和諧向上的接力跑。

《春天的馬拉松》沒有表現(xiàn)精準扶貧，實際上它是關(guān)注了富裕起來中國農(nóng)村下一步怎么走。高小立在發(fā)言中指出：不是脫貧以后就平靜了，富裕以后問題更尖銳，出現(xiàn)問題更多，我們說新問題，不能用老辦法解決，這就是我們特別先進的36 條新辦法，對農(nóng)村，鄉(xiāng)村基層政權(quán)建設(shè)，對振興鄉(xiāng)村建設(shè)發(fā)展都有啟示意義。這個影片對廣大的鄉(xiāng)村政策，基層政權(quán)建設(shè)有以小見大，意義深遠的現(xiàn)實意義。

浙江文藝評論家協(xié)會副主席范志忠從改革開放40 周年的角度來進一步解讀放映這部電影所具有的特殊意義，他認為，中國的改革開放以農(nóng)村的經(jīng)濟改革作為起點，這一部電影，恰恰展示的是新時代農(nóng)村基層治理新起點。要更好理解“36 條”，以及圍繞“36 條”農(nóng)村治理，怎么把權(quán)力關(guān)在籠子里。改革開放的初步是經(jīng)濟改革，所以在這個電影中去展示這樣的一個重大的主題，可能其意義我們現(xiàn)在已經(jīng)感受到了，若干年之后，我們還會感受得更清晰，也看得更清晰。在這個意義上，它肯定是中國電影史上以后談起改革開放的系列電影繞不過去一部有分量的電影，它展示了一個豐滿的農(nóng)村，一種文化的生態(tài)。

這樣一部通過農(nóng)村“36 條”小微權(quán)力清單，進而關(guān)注到農(nóng)村的選舉和基層民主生活，導演朱楓覺得這個視野是很獨特的，他認為當初能把目標聚焦到“36 條”權(quán)力清單新生事物上面是很敏銳的。創(chuàng)作電影難度非常大，要把一個政治性很強的政治話題變成藝術(shù)的書寫，這需要很高級的藝術(shù)手法才行。夏曉昀導演做到了，所以從這個角度來說也是中國電影小小的里程碑。

對此，上海市委宣傳部副部長、電影局局長胡勁軍發(fā)言說：今天浙東農(nóng)村，提出來時代的課題依然是振聾發(fā)聵，要把權(quán)力鎖在籠子里，我們說“鎖權(quán)”，從這個“索權(quán)”到這個“鎖權(quán)”中國老百姓的精神世界，中國社會治理結(jié)構(gòu)的理念突飛猛進。我們是非常希望在上海，我們和全國同行一起，要寫我們新時代，寫我們新生活，特別寫物質(zhì)生活豐富了以后，中國人民精神的富足和他們的克制和特質(zhì)。

在銀幕上重建風景抒情，展現(xiàn)江南獨有的農(nóng)村文化氣息

影片《春天的馬拉松》展現(xiàn)了江南獨有的農(nóng)村文化的氣息，讓范志忠在看這個電影時很有親切感。一方面體現(xiàn)農(nóng)村非遺手工業(yè)的傳人，得不到女友家人的理解，是文化傳承的憂慮，一方面通過民宿、風車、云海、竹林、茶園、民俗，勾勒出一幅新時代的鄉(xiāng)村風貌，按照習總書記指示振興鄉(xiāng)村，首先從浙江的鄉(xiāng)村經(jīng)濟，鄉(xiāng)村文化，美麗鄉(xiāng)村的建設(shè)的起點，很好地展示了江南鄉(xiāng)村的風情化，這種風情化又富有時代的氣息。高鐵在非常美麗和諧的鄉(xiāng)村當中穿梭而過，構(gòu)建既傳統(tǒng)既寧靜又有現(xiàn)代氣息的場景。

資深媒體人李星文表示，鏡頭里面出現(xiàn)一座美麗的鄉(xiāng)村，綠水青山的浙江農(nóng)村的景色如詩如畫，在夏導和團隊的鏡頭當中，他覺得把浙江農(nóng)村拍得非常美，是跟北方完全不同的江南風光，尤其云頂村云霧繚繞，近景、中景、遠景都有云霧繚繞的場景，看上去賞心悅目。

饒曙光認為：電影取景于浙東地區(qū)，展示江南優(yōu)美的生態(tài)環(huán)境，鮮明的區(qū)域文化，熱情的待客之道，社會主義新農(nóng)村的美景讓我們嘆為觀止，農(nóng)業(yè)強、農(nóng)村美、農(nóng)家富、農(nóng)民智。人物塑造既堅持黨性，也尊重愛情、親人、友請。十里紅妝、泥金彩漆，生活美、自然美、文化美、處處新時代，新鄉(xiāng)村的改革新風貌。

華東師范大學毛尖教授從電影史的角度出發(fā)，系統(tǒng)總結(jié)了這部電影的美學特點和意義，她指出這部電影：其一，在銀幕上重建風景的抒情能力。銀幕上地理非常重要的，銀幕上應(yīng)該重建中國電影美學，重建風景和地方國家之間的感情方式。觀眾從銀幕上看到風景會有吾鄉(xiāng)吾土的感覺，是時候讓鄉(xiāng)村重新回到我們銀幕上來，這個鄉(xiāng)村不再是以前那種臟亂差的鄉(xiāng)村，而是清新家園。其二，重返南方鄉(xiāng)村美學。中國電影是時候表現(xiàn)干凈的南方，不僅是一個地理意義上的干凈，還可以是表現(xiàn)官場干凈和意識形態(tài)的干凈。其三，銀幕上讓鄉(xiāng)村重新有來路，有自己的情感邏輯和美學邏輯。其四，重建鄉(xiāng)村的治理邏輯。要讓鄉(xiāng)村重新回到人情社會和現(xiàn)代治理，重新具有人情社會感。其實在重建鄉(xiāng)村治理邏輯當中還是要強調(diào)群戲傳統(tǒng)。群戲傳統(tǒng)被強調(diào)出來了以后人情感就出來，人情感出來了以后鄉(xiāng)村治理不一樣，鄉(xiāng)村治理，南方的鄉(xiāng)村感。回到電影當中南方鄉(xiāng)村美學，南方鄉(xiāng)村的情感邏輯和美學邏輯，這個電影會更加好。

與會學者也紛紛各抒己見，其中不乏精彩觀點。上海戲劇學院院長黃昌勇教授一針見血地指出，這個題材更大的市場可能在鄉(xiāng)村在城鎮(zhèn)，如果朝這方面?zhèn)鞑谩Ｓ腥酥赋觥洞禾斓鸟R拉松》電影風格很平淡，矛盾不集中，沖突不大，但黃昌勇覺得，平淡風格追求和整個自然的環(huán)境生態(tài)是一致的，這個電影很有意思，要細細品味。他認為南方以浙東為代表的農(nóng)村題材和北方的農(nóng)村題材的表現(xiàn)是有差異的，北方自然具有非常好喜劇的成分。浙東的文學表現(xiàn)是有歷史、有傳統(tǒng)的，這個傳統(tǒng)基本上是現(xiàn)實性，對鄉(xiāng)村的困境、鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀、鄉(xiāng)村歷史展現(xiàn)非常深，并且這些作品非常具有風俗民情的特色。

上海電影家協(xié)會副主席、著名導演鄭大圣從創(chuàng)作者的角度指出這部電影對于主旋律題材命題作文尤其有嚴肅意義的啟發(fā)性。第一，作為編導要有能力把命題轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作者由衷的書寫，首先是態(tài)度，同時也是能力，不是每一個創(chuàng)作者都有這樣的態(tài)度和能力的。因為拍電影這個事，是最不能“假扮”的，是演不了拍電影的。先要自覺自發(fā)地跟主流價值找到契合點，把命題變成自己自擬，這是非常了不起的啟示，因為觀眾最不愿意看到主旋律的電影是“偽”，最難做到的是“信”。 主旋律題材，更需要做高級的選擇，主旋律題材約等于現(xiàn)實主義創(chuàng)作。第二，如何把主旋律的題材拍得正常?！靶藕驼！倍加幸粋€難能可貴的出發(fā)點，就是不以官的立場，而是以民的立場，主旋律電影拍的不官腔官調(diào)，拍正常人，拍正常的生活。信和正常才使得這部電影真切、誠懇、清新自然不矯情，不拔高“宣傳值”，不回避客觀存在的現(xiàn)實矛盾，而且還很溫潤地有節(jié)制有保留地含著批評，這是一個很知性的態(tài)度。 “信”和“如常”，在主旋律題材創(chuàng)作中很難做到的，當然也是電影創(chuàng)作者最應(yīng)該守住的一個基礎(chǔ)，從這兩點上看，《春天的馬拉松》真的很難得。

上海文化發(fā)展基金會秘書長、文藝評論家酈國義進一步補充闡釋《春天的馬拉松》對于主旋律作品創(chuàng)作的啟示，如把鄉(xiāng)村戰(zhàn)略的宏圖放在心里，吸取了整個思想文化資源包括政策資源；在人物塑造上，也處于把控著我們所需要的主人公時代本質(zhì)特征；在鏡頭呈現(xiàn)上，在現(xiàn)實社會現(xiàn)實自然的環(huán)境當中找到他的美感。

上海師范大學影視系副主任趙宜副教授覺得馬拉松的比喻非常巧妙，整個電影和馬拉松一樣，沒有短時間讓人血脈僨張的加速，但是非常堅定地站穩(wěn)土地的敘事。一系列的敘事題材當中，《春天的馬拉松》非常具有特色，在宣傳稿當中反復出現(xiàn)詩和遠方可以概括的，當中可以體現(xiàn)這樣一種詩意感，是《春天的馬拉松》現(xiàn)實題材獨特的藝術(shù)魅力?；氐街餍蓴⑹隆Ｖ餍啥嘣w現(xiàn)在里面，這個影片恰恰不像主旋律電影當中鏗鏘有力旋律激昂，還是充滿詩意的，比較靈動的，有時候顯得過于佛系的敘事，但完全帶來一種新的敘事可能性。他認為上海文化品牌的實踐已經(jīng)成功了，至少已經(jīng)形成品牌的影響。

尾聲

電影名字從《權(quán)力的清單》到《郝帥的陽光》，再到《春天的馬拉松》，顯然最后這個題目畫龍點睛，這是政治新時代的春天，是物理的春天，同時也是個人的春天，主人公的名字也叫方春天。馬拉松物理的動作線，就是空間上、時間上做了很好的展示，但又是個人在跑，從頭跑到尾，作為一條線，一條若有若無的線在那里穿行。這確確實實是一部值得推薦也值得呼吁與鼓勵的反映新時代農(nóng)村主題的電影。

在創(chuàng)作研討會的尾聲，上海市委宣傳部副部長、電影局局長胡勁軍同志特別談道：從《春天的馬拉松》成功來看，我覺得我們什么時候都不要忽視對基層寫作者的愛護，對他們的引領(lǐng)，對他們的傾斜。我們要高度重視寫作者的來源，創(chuàng)作的來源在什么地方。我們要想想未來5 年，未來10 年，誰在為我們寫長篇小說，誰在為我們寫優(yōu)秀電視劇的劇本？如果今天看不到這樣的來路，看不到新鮮血液，接納新生力量的加入，那就不會走得太遠。要高度重視青年寫作者，重視青年寫作者的培養(yǎng)挖掘，特別關(guān)注行業(yè)寫作者的培養(yǎng)，沒有行業(yè)寫作者，就沒有行業(yè)的人選，沒有行業(yè)的創(chuàng)作，也沒有全社會對行業(yè)真正的尊重。我們對青年寫作，對行業(yè)寫作，對基礎(chǔ)寫作要保持敬畏，要給他們足夠多的呵護。

我們今天的上海電影奮起直追，下一步上海電影兩步走：第一步打造上海出品的電影創(chuàng)制的閉環(huán)，在做電影工業(yè)體系閉環(huán)；第二個閉環(huán)是形成影視人才教育的閉環(huán)。電影不僅要有學術(shù)、理論、科技的攀登者，也要培養(yǎng)我們的“螞蟻”，要讓電影行業(yè)做藍領(lǐng)的工人出好鏡頭，好畫面，好音效，這樣的“工人”真正有行業(yè)的體面感，內(nèi)心要有行業(yè)的自豪感，要有從業(yè)的沖動感。藍領(lǐng)我們也要培養(yǎng)，高級人才我們也要培養(yǎng)和輸入，這是上海未來兩步。我們呼喚更多的寫作者和更多的文藝創(chuàng)作者，能夠關(guān)注富足以后，我們對公平、秩序、和諧、平等、自由這些的追求就一蹴而就，這個應(yīng)該是我們創(chuàng)作取之不盡的富礦。