文/孫文佳

文獻(xiàn)紀(jì)錄片指的是以體現(xiàn)國家意志與國家形象為主旨，具有強(qiáng)烈意識形態(tài)色彩的紀(jì)錄片。在表述上，文獻(xiàn)紀(jì)錄片多采用文獻(xiàn)資料與口述歷史等相結(jié)合的方式。隨著電影制作技術(shù)的迅速發(fā)展，社會大眾對電視審美的需求越來越高。傳統(tǒng)的文獻(xiàn)紀(jì)錄片不能滿足時代發(fā)展的需求，在制作技術(shù)方面不能滿足受眾群體對歷史事件、歷史人物的好奇心理。接下來，本文就現(xiàn)代電影制作技術(shù)在文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用，具體展開分析。

1.現(xiàn)代電影制作技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)

1895年，盧米埃爾兄弟研制出電影機(jī)，電影機(jī)中包含了攝影鏡頭以及放映鏡頭，由于當(dāng)時技術(shù)限制，早期的攝影機(jī)只可以以每秒12幀的速度拍攝，因此，當(dāng)電影放映出來也只能以每秒12幀，也就是12幅畫面（圖片）的速度播放，看起來就像定格動畫一樣，人物動作也不流暢[1]。后來膠片電影發(fā)展到每秒24幀的播放速度。至于剪輯，其實(shí)就是一個非線性編輯過程，膠片剪輯包括了膠片的裁剪、排列以及組合。剪輯前先將拍攝的底片沖洗出一套樣片出來，剪輯師利用剪輯臺在大量樣片中挑選需要的鏡頭，然后用剪刀將膠片剪開，成為一條條獨(dú)立的素材片段，然后按照導(dǎo)演和剪輯師的創(chuàng)作意圖把這些鏡頭、素材片段重新用膠水、膠帶粘在一起，重新組合[2]。這是早期的膠片剪輯，方法很原始。現(xiàn)在即使是用膠片拍的電影，也可以使用膠轉(zhuǎn)磁技術(shù)將膠片圖像轉(zhuǎn)換為數(shù)字視頻信號，而數(shù)字視頻是可以導(dǎo)入現(xiàn)代的非線性編輯軟件進(jìn)行剪輯的。而磁轉(zhuǎn)膠也可以將數(shù)字視頻信號轉(zhuǎn)換為膠片圖像。雖然膠片電影更有質(zhì)感，但是因?yàn)槠涓甙旱某杀竞拖鄬υ嫉募糨嬍侄?，所以現(xiàn)在的絕大多數(shù)絕大多數(shù)電影都選擇了數(shù)碼拍攝。數(shù)碼拍攝發(fā)展到如今，每個人都可以用手機(jī)來進(jìn)行視頻拍攝以及剪輯。因此普通電影制作也比原先簡單的多，直接用攝影機(jī)拍攝，再將視頻導(dǎo)入電腦里剪輯[3]。由于文獻(xiàn)紀(jì)錄片的固定屬性，要求創(chuàng)作者對畫面語言仔細(xì)斟酌，包含訪談、以及對過去場景的再現(xiàn)。對于當(dāng)事人的采訪，主要是通過紀(jì)實(shí)手法，以固定鏡頭為主，專注與當(dāng)事人的談話內(nèi)容。電影制作表現(xiàn)手法大多使用紀(jì)實(shí)手法，將客觀事物以及歷史事件有機(jī)結(jié)合起來，增添畫面語言的表現(xiàn)力。

計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，還開拓出一個全新的藝術(shù)空間，我們可稱之為“數(shù)字空間”，在這個數(shù)字空間里，真人表演與動畫虛擬形象可以實(shí)現(xiàn)無縫銜接，從而使電影的表現(xiàn)形式得到了豐富。計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)不僅把動畫人物與真人表演完美融合在了一起，更重要的是它讓傳統(tǒng)的二維動畫具有三維立體感[4]。以《侏羅紀(jì)公園1》為例，這部制作于1993年的電影中已經(jīng)出現(xiàn)了大量的3D技術(shù)，構(gòu)造出一個真人與早已消失的物種可以充分互動的虛擬世界。據(jù)介紹，數(shù)百名電腦工程師運(yùn)用了110臺高性能電腦，為這部電影建立了數(shù)千個立體模型，不僅使其場景極為逼真，更使虛擬形象擁有了豐富的表情和充滿質(zhì)感的皮膚[5]。

2.簡析現(xiàn)代電影制作技術(shù)

電影是一種技術(shù)化藝術(shù)，每次技術(shù)革命都會使電影的形式發(fā)生改變。從默片到有聲片，有小屏幕到寬屏幕，再到如今的數(shù)字化，技術(shù)手段的進(jìn)步一次次為電影制作方式帶來變革?，F(xiàn)代電影制作技術(shù)是一種基于影像后期數(shù)字化處理的成像技術(shù)，由不同圖像虛擬合成的銀幕最終影像，也就是如今常見的高清拍攝、數(shù)字特效、3D建模等[6]。隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展，尤其是數(shù)字電影、央視紀(jì)錄頻道的開播，主要依靠文獻(xiàn)資料的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式已經(jīng)不能滿足觀眾的心理期待，對歷史事件發(fā)生現(xiàn)場的參與感不夠強(qiáng)烈。文獻(xiàn)紀(jì)錄片可以在確保厚重主題的前提下，使用電影化的制作方式實(shí)現(xiàn)多元化的補(bǔ)充，增加了影片的歷史代入感?，F(xiàn)代電影制作方式在文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在前期選題籌劃、中期拍攝、后期制作等方面[7]。在影片前期要把握主題的計(jì)劃性、重視影片分工工作；在中期拍攝中使用高清器械，不斷豐富鏡頭種類，在后期制作過程中使用三維虛擬與實(shí)拍相結(jié)合的制作手段。

2.1 前期選題籌劃

在選題方面要充分把握時代性，要在紀(jì)錄片中體現(xiàn)歷史的張力，讓受眾了解歷史的發(fā)展過程，把握好歷史與現(xiàn)實(shí)兩個方面的關(guān)系；除此之外，還要緊扣時代發(fā)展理念，將最具有現(xiàn)實(shí)意義的思想理念融入進(jìn)去，為人們提供現(xiàn)實(shí)參照的樣本。

在前期籌劃上，應(yīng)該充分運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)手段，為紀(jì)錄片節(jié)目組制定科學(xué)的發(fā)展方案。傳統(tǒng)的電視拍攝，分工不夠明確，會影響影片后期的制作效果，不利于提升工作人員的積極性?，F(xiàn)代電影制作方式，具有細(xì)致的職能劃分，主要有導(dǎo)演組、燈光組、攝像組、統(tǒng)籌組等部門組成，更加重視計(jì)劃性分工，運(yùn)籌考慮拍攝內(nèi)容、手法風(fēng)格、表現(xiàn)手法、制作播出方式，精心安排各項(xiàng)運(yùn)算工作[8]。策劃就是整合資源，對資源進(jìn)行合理配置，提升影片效果，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的最大化。首先，使用計(jì)算機(jī)等多媒體軟件，可以將電影劇本轉(zhuǎn)化為具有聲音、構(gòu)圖、背景特效變化的電子故事畫板，這是數(shù)字化電影制作的重要內(nèi)容。其次，節(jié)目組應(yīng)該對故事化的結(jié)構(gòu)進(jìn)行充分把握，將影片中的某個閃光點(diǎn)提煉出來，制造懸念，實(shí)現(xiàn)節(jié)目效果的最大化。這打破了傳統(tǒng)的敘事模式，引入了故事片的結(jié)構(gòu)，豐富文獻(xiàn)紀(jì)錄片內(nèi)容的編排，在確保真實(shí)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)故事化敘述[9]。最后，對重視特效的影片，視效總監(jiān)會根據(jù)劇本及導(dǎo)演要求制作出不同場景的概念圖。通過導(dǎo)演之后，甚至直接開始三維場景的搭建。在這個過程中，如果很多戲都是在藍(lán)背或者綠背中拍攝，或者有cg生物亦或是cg資產(chǎn)等混雜。在現(xiàn)場，會有跟組的視線人員，他們在現(xiàn)場協(xié)助導(dǎo)演甚至指導(dǎo)導(dǎo)演如何布置跟蹤點(diǎn)，或者是如何合理利用藍(lán)背做遮擋。同時，視效公司在現(xiàn)場也會用專業(yè)設(shè)備進(jìn)行現(xiàn)場光源的采集，也會做人物的三維掃描。這些都會在后續(xù)制作中大量節(jié)省時間，保證視效效果。

2.2 使用高清模式進(jìn)行拍攝

高清格式的拍攝模式，主要是使用攝像機(jī)內(nèi)部的數(shù)字化處理，使在高清設(shè)備在影響質(zhì)量上達(dá)到接近膠片的畫面效果。與標(biāo)清的拍攝模式相比，在構(gòu)圖方式上與人眼的觀察模式更加接近，在細(xì)節(jié)紋理的處理方面更加突出，增加了影片整體的即視感。通過輔助設(shè)備拍攝的鏡頭，也就是攝影機(jī)在運(yùn)動過程中拍攝的過程，也稱之為移動鏡頭[10]。在電視紀(jì)錄片中，大多是用“搖、拉、推”等運(yùn)動鏡頭拍攝的，但是在電影拍攝過程中，會借助軌道搖臂等外在手段，大方面調(diào)度鏡頭，如今在文獻(xiàn)紀(jì)錄片的拍攝過程中，也逐漸應(yīng)用到移動鏡頭，突破了固定鏡頭的單調(diào)性，增加了畫面的動態(tài)效果，提升了畫面的新鮮感。

2.3 實(shí)現(xiàn)“情景再現(xiàn)”

三維虛擬與實(shí)拍相結(jié)合的制作方式在文獻(xiàn)紀(jì)錄片中，占據(jù)舉足輕重的地位。主要包括情景再現(xiàn)、場景復(fù)原等方面，這種創(chuàng)作手法主要是使用3D建模軟件，根據(jù)實(shí)拍鏡頭，實(shí)現(xiàn)意念上的再現(xiàn)，是主觀意識上的藝術(shù)化處理[12]。這種創(chuàng)作手法在文獻(xiàn)紀(jì)錄片中被大量使用，主要優(yōu)勢在于可以使用直觀的手段將文獻(xiàn)資料中無法顯示的部分展現(xiàn)出來。還有在文獻(xiàn)紀(jì)錄片《西安2020》中，在描寫大唐初年時，為追逐中華文化固守在長安城的橋段，在影片中使用了“歷史扮演”的經(jīng)典創(chuàng)作手法，通過演員演繹當(dāng)時的場景。這雖然帶有創(chuàng)作者主觀色彩的藝術(shù)化處理手段，借助現(xiàn)代電影的制作方式，使文獻(xiàn)紀(jì)錄片的傳統(tǒng)創(chuàng)作理念發(fā)生改變，在如今的文獻(xiàn)紀(jì)錄片中，要以歷史的真實(shí)性為重要前提，加深文獻(xiàn)紀(jì)錄片的訴求感與認(rèn)同感[13]。

3.現(xiàn)代電影制作技術(shù)在文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

我們說紀(jì)錄片以真實(shí)為生命，然而紀(jì)錄片作為一種影視作品，在創(chuàng)作過程中難免會由創(chuàng)作者對真實(shí)進(jìn)行的事件進(jìn)行一些介入與干涉。所以說部紀(jì)錄片的制作，其流程是多元且并行的，有一些分支是能用多種多樣的方式去解決，這里無法將其全部覆蓋，但我們將通過理論與實(shí)踐結(jié)合，去尋找一個較為便捷并且快速的方法將其內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行拆解剖析，本文將以技術(shù)為支點(diǎn)來分析并闡述一些初學(xué)者經(jīng)常遇到的問題，以此建立一個跨度較廣的討論模型，呈現(xiàn)出一些清晰明確的思路，把它變成一個思維工具去解決紀(jì)錄片制作上的相關(guān)問題[14]。

3.1 現(xiàn)代電影制作技術(shù)在記錄人文歷史文獻(xiàn)片中的應(yīng)用

現(xiàn)代電影制作技術(shù)在不同類型的文獻(xiàn)記錄中使用的側(cè)重點(diǎn)不同，對于記錄人文歷史類的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，可以使用情景再現(xiàn)、數(shù)字建模等制作技術(shù)，這是由題材類型決定的，人文歷史類的文獻(xiàn)資料因?yàn)闀r間跨度比較大，影像資料短缺，只能運(yùn)用外力手段增強(qiáng)節(jié)目的代入感。以《京劇》為例（表1）。

3.2 現(xiàn)代電影制作技術(shù)在記錄重大歷史事件文獻(xiàn)片中的應(yīng)用

對于記錄重大歷史事件的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，運(yùn)用真實(shí)扮演、情景再現(xiàn)的制作技術(shù)，增加節(jié)目的視覺效果，這類文獻(xiàn)紀(jì)錄片故事性比較強(qiáng)，如果單純重復(fù)文獻(xiàn)資料，代入感不強(qiáng)，使用情景再現(xiàn)的制作技術(shù)，會增添節(jié)目的鮮活效果，在情景在線之間穿插文獻(xiàn)資料與訪談故事，會增加受眾群體的代入感。在紀(jì)錄片《臺北故宮》中，“情景再現(xiàn)”的制作技術(shù)得到了廣泛應(yīng)用，但是實(shí)拍的畫面比較少，減少了紀(jì)錄片的真實(shí)性。因此，在這種文獻(xiàn)記錄片中，可以使用“動畫地圖”“情景再現(xiàn)”等電影制作技術(shù)，與實(shí)拍的人物訪談有機(jī)結(jié)合起來，提升節(jié)目的可靠性與真實(shí)性。以表2《臺北故宮》為例。

表1 文獻(xiàn)紀(jì)錄片《京劇》分析

表2 《臺北故宮》

綜上所述，文獻(xiàn)紀(jì)錄片可以在確保厚重主題的前提下，使用電影化的制作方式實(shí)現(xiàn)多元化的補(bǔ)充，提高影片制作效率，增加影片的歷史代入感。數(shù)字化信息技術(shù)可以使整個電影制作過程中的更加便捷、高效。現(xiàn)代電影制作方式在文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在前期主題、中期拍攝、后期制作等方面。對于記錄重大歷史事件的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，運(yùn)用真實(shí)扮演、情景再現(xiàn)的制作技術(shù)，增加節(jié)目的視覺效果，這類文獻(xiàn)紀(jì)錄片故事性比較強(qiáng)，如果單純重復(fù)文獻(xiàn)資料，代入感不強(qiáng)，使用情景再現(xiàn)的制作技術(shù)，會增添節(jié)目的鮮活效果，在情景在線之間穿插文獻(xiàn)資料與訪談故事，會增加受眾群體的代入感。