□鄒建軍

詩人車延高自獲得魯迅文學(xué)獎以來，又創(chuàng)作和發(fā)表了大量的詩歌作品，出版了《把黎明驚醒》《車延高自選集》《靈感狹路相逢》《醉眼看李白》等詩文集，毫無疑問他已經(jīng)成為中國當(dāng)代最為重要的詩人之一。車延高自獲得魯迅文學(xué)獎開始，其作品就引起了批評界和學(xué)術(shù)界的強(qiáng)烈關(guān)注，同時也產(chǎn)生了很大的爭議，詩人并由此有意開創(chuàng)了一種新的詩歌體式或藝術(shù)風(fēng)格，詩人自命為“羊羔體”。為了讓讀者對車延高及其詩歌有更加全面的了解與更加深入的認(rèn)識，《新文學(xué)評論》編輯部約請華中師范大學(xué)詩歌研究中心，組織了《車延高詩歌研究》專欄，本期一共四篇論文。甘小盼論文《在大地上追尋生活的本質(zhì)——論車延高詩歌中的地理感知及其審美意義》對車延高詩歌中的地理感知及其審美意義問題發(fā)表了意見，認(rèn)為車延高詩歌中所創(chuàng)建的兩種地理空間即以城鄉(xiāng)為主體的生活空間、以山河為基礎(chǔ)的文化空間，都與詩人獨特的地理感知能力以及在此基礎(chǔ)上的想象能力具有重要聯(lián)系，體現(xiàn)了詩人與特定的自然環(huán)境，特別是與“西北”和“江南”之間的重要關(guān)系，詩人的審美從本質(zhì)上來說就是一種人地關(guān)系的審美，正是這種審美的獨特性讓詩人的創(chuàng)作在當(dāng)代中國詩壇產(chǎn)生了獨立的思想與藝術(shù)意義。涂慧琴論文《靈感之光與當(dāng)代中國的詩歌創(chuàng)作——以車延高〈靈感狹路相逢〉為例》就車延高詩歌創(chuàng)作中的詩美發(fā)現(xiàn)與底層民眾生活和時代風(fēng)雨之間的關(guān)系問題發(fā)表了意見，她認(rèn)為車延高詩歌作品中具有諸多的閃光品質(zhì)，它們來自詩人對于時代生活的觀察與表現(xiàn)，首先是對于處于社會底層的民眾生活的關(guān)注，同時也是詩人對于這個時代進(jìn)行觀察時的發(fā)現(xiàn)，再次是對于作為個體生命的詩人自我的發(fā)現(xiàn)，而在這個過程中，靈感發(fā)揮了極為重要的作用；同時，她把車延高的詩歌理念與華茲華斯、布萊克等西方詩人的詩歌理念相比較，發(fā)現(xiàn)了他們之間的共同性與差異性。鄒茜論文《以大膽的想象實現(xiàn)語言的“陌生化”——車延高詩歌中的話語修辭》針對車延高詩歌的語言，提出了其詩歌對于語言陌生化的藝術(shù)追求問題，并對其在話語修辭方面形成的特色進(jìn)行細(xì)致分析，并提出進(jìn)行適度調(diào)整以求改變其詩歌接受生態(tài)的建議。所謂的“陌生化”，主要體現(xiàn)在：一是詞語似通而不通的對接；二是恰到好處的虛實相加藝術(shù)；三是以情趣為前提的詞語變形；四是以想象方式讓物象疊加起來；五是讓語言變形而產(chǎn)生怪異的意象。同時她還認(rèn)為“陌生化”是車延高詩歌具有現(xiàn)代性的重要標(biāo)志，也是其詩歌藝術(shù)審美的重要途徑。然而，如果追求過度的話，則會讓讀者產(chǎn)生閱讀難度，發(fā)生審美阻滯。盧建飛論文《意象的創(chuàng)造性呈現(xiàn)與組構(gòu)——以車延高詩集〈黎明的驚醒〉為例》對車延高詩歌中的意象類型和意象結(jié)構(gòu)提出了自己的意見，認(rèn)為車詩中的意象主要有自然意象、人生意象和其他三類，其意象的組構(gòu)也形成了三類，首先是意象的動態(tài)組合，其次是意象的復(fù)合聚焦，再次是意象的景內(nèi)組合，而所有這些都是體現(xiàn)了詩人的獨到的創(chuàng)作理念和美學(xué)追求，正是在這些方面體現(xiàn)了車延高詩歌在審美趣味和藝術(shù)形式上的創(chuàng)造性。四篇論文從各自不同的角度，從車延高的詩歌文本出發(fā)，結(jié)合相關(guān)的文學(xué)理論，運用新的文學(xué)批評方法，對車延高最近幾年的諸多詩歌作品進(jìn)行了新的闡釋，具有相當(dāng)?shù)睦碚撋疃?，并在一定程度上體現(xiàn)了學(xué)術(shù)研究的問題意識。

本輯論文系國家社科基金重大招標(biāo)項目“中國新詩傳播接受文獻(xiàn)集成、研究及數(shù)據(jù)庫建設(shè)(1917—1949)”(編號：16ZDA240)階段性成果之一。