石淑蓉

前言

在漫長(zhǎng)的歷史演變中，幾何元素長(zhǎng)期充當(dāng)了人類的語(yǔ)言，無(wú)論人類藝術(shù)發(fā)展到哪個(gè)階段，哪種藝術(shù)風(fēng)格成為當(dāng)時(shí)的流行，幾何元素都貫穿著藝術(shù)創(chuàng)作的始終。在當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中，幾何元素更是以其和諧的比例，準(zhǔn)確的透視效果，以及點(diǎn)線面抽象的運(yùn)用，支撐著所有視覺(jué)藝術(shù)的呈現(xiàn)。本文對(duì)幾何元素所展現(xiàn)的幾種視覺(jué)形式進(jìn)行淺要分析，探討了當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中幾何造型元素的實(shí)際應(yīng)用。

一、幾何造型元素的“黃金分割比例”

在藝術(shù)創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)師總是對(duì)“黃金分割比例”有所偏愛(ài)。早在公元前20世紀(jì)到前16世紀(jì)，史前巨石柱就記載了關(guān)于 1：1.618 的黃金分割比例。此后，黃金分割比例成為了一種獨(dú)特的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)出了藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)性與和諧性。文藝復(fù)興時(shí)期的畫家、雕塑家、建筑家們，運(yùn)用黃金分割比例，創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)人類藝術(shù)史上的瑰寶。雅典的帕特農(nóng)神廟、哥特式的大教堂、古埃及的金字塔、巴黎的圣母院、再到法國(guó)埃菲爾鐵塔等等，都蘊(yùn)藏著黃金分割的應(yīng)用。

“黃金分割比例”的神奇來(lái)自于它的獨(dú)特性。其把分割過(guò)的不同部分有機(jī)結(jié)合成為一個(gè)整體，每個(gè)部分在保持原有特性的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出了和諧統(tǒng)一的審美感官。

如今，我們將黃金分割應(yīng)用到了藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中，既有利于視覺(jué)的聚焦，便于最快的吸引觀賞者的眼球；又能更直接的進(jìn)行情感表達(dá)，突出創(chuàng)作的核心重點(diǎn)，展現(xiàn)自己的藝術(shù)訴求。

二、幾何造型元素的空間透視感

文藝復(fù)興時(shí)期，人類結(jié)合科技手段，分析視覺(jué)的成像，從而產(chǎn)生了透視學(xué)。從而在人類的思維當(dāng)中，輸入了一種三維透視立體效果的視覺(jué)轉(zhuǎn)化。藝術(shù)創(chuàng)作中，通過(guò)觀察者與實(shí)物的距離，加上觀察者觀察事物的角度，來(lái)呈現(xiàn)空間透視的關(guān)系。從觀看者的視角來(lái)說(shuō)，有仰視、平視和俯視三種。要把三維的空間關(guān)系展現(xiàn)在二維平面中，就需要通過(guò)展現(xiàn)事物的明暗、色彩和冷暖的變化，體現(xiàn)出空間感，達(dá)到在二維平面展現(xiàn)三維立體的效果。而幾何透視在沒(méi)有色彩、明暗的情況下，一樣能夠表達(dá)空間的概念。在平面上運(yùn)用幾何透視原理，不借助任何高科技手段，就可以純粹，直觀的展現(xiàn)空間立體感。這也是為什么學(xué)繪畫都要從素描開(kāi)始學(xué)起。就是為了更好地體驗(yàn)空間感。

幾何透視可以說(shuō)是人類美術(shù)史上，最寶貴的智慧結(jié)晶。在藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，熟練運(yùn)用幾何透視，可以最直觀地展現(xiàn)空間關(guān)系，打破二維空間的局限性。

三、點(diǎn)、線、面等基本幾何元素的運(yùn)用

事物的外形構(gòu)成，離不開(kāi)點(diǎn)、線、面。點(diǎn)、線、面是一種超越自然的藝術(shù)形式語(yǔ)言，可以說(shuō)所有的造型變化都萬(wàn)變不離其宗?？刀ㄋ够摹饵c(diǎn)、線、面》認(rèn)為引起美感的并不是繪畫的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，而是繪畫元素本身的屬性，是它們引起了人類的共鳴。點(diǎn)、線、面在現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，作為最基本造型元素，以其獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言，傳達(dá)出無(wú)限的情感信息和空間感。

點(diǎn)，作為造型的基礎(chǔ)，造就了向中心運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)，其隨意的排列組合，能夠形成畫面本不存在的空間。而重復(fù)的使用，更能產(chǎn)生時(shí)空交錯(cuò)的錯(cuò)覺(jué)?！皃op”波普藝術(shù)的代表就是波點(diǎn)元素的運(yùn)用，點(diǎn)作為基本設(shè)計(jì)元素，呈現(xiàn)了從無(wú)到有的創(chuàng)造理念。線，通過(guò)線條與背景、線條與線條間的距離可以表現(xiàn)出完全不同的空間感。同時(shí)，不同粗細(xì)，疏密，斷連，直曲的線條組合，能夠最大限度地豐富設(shè)計(jì)感。面，具有長(zhǎng)、寬的空間層次。面與面的透視能夠展現(xiàn)出最復(fù)雜的空間感。不同形狀、大小的面，經(jīng)過(guò)疏密、排列、重復(fù)等組合，能夠營(yíng)造出無(wú)限可能的視覺(jué)空間。

點(diǎn)、線、面的在藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，最大限度地在保證作品簡(jiǎn)潔、純粹的基礎(chǔ)上，以生動(dòng)的形象帶給人們無(wú)比豐富的視覺(jué)享受。

結(jié)語(yǔ)

運(yùn)用幾何造型元素，已經(jīng)成為當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的一種潮流。在現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，也呈現(xiàn)出了抽象性語(yǔ)言表達(dá)的趨勢(shì)。作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)源之一，包豪斯提出了“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”，將和諧比例、直觀透視和基本幾何元素的運(yùn)用貫穿于所有設(shè)計(jì)中，實(shí)現(xiàn)了審美與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合。幾何圖形本身所具有的特性加上經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師思想的形象形成新的審美思概念和主題。對(duì)于當(dāng)代的設(shè)計(jì)師而言，如何靈活地運(yùn)用幾何元素，在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約與深刻并存的藝術(shù)審美，已成為了最大的挑戰(zhàn)。我們要以繼承、發(fā)展、創(chuàng)新的眼光、靈活地應(yīng)用幾何造型元素的獨(dú)特特點(diǎn)，讓藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)品更符合現(xiàn)代審美的取向。