偶劇藝術有別于其它戲劇藝術之處是其極強的綜合性和可塑性。其最明顯的特點是創(chuàng)作塑造的主體是偶，或者說表演形式不受真人演員的限制，因此偶劇創(chuàng)作具有更開放的創(chuàng)作空間，更高的自由度，可以說唯一的影響來自于制作體現(xiàn)的限制。根本上講，清楚地認知偶劇創(chuàng)作與人偶制作的關系，有助于藝術創(chuàng)作者捋清思路，明確如何利用藝術和技術手段規(guī)避問題，達到創(chuàng)作目的和效果。懷著對偶劇藝術的思考和研究目的，本文將談一談偶劇創(chuàng)作中的規(guī)律與偶劇制作的關系，如何更好的發(fā)揚我國當代偶劇藝術，為藝術家們的創(chuàng)作之路鋪平道路。

創(chuàng)作是創(chuàng)作者對事物思考、設計與表達的過程;制作是創(chuàng)作者完成設計與體現(xiàn)的過程。前者表達的是美學和藝術，后者體現(xiàn)的是科學與技術。藝術領域中必然創(chuàng)作比制作更有優(yōu)先權。也因此，戲劇藝術中創(chuàng)作具有決定性的主導地位，但創(chuàng)作與制作兩者往往也是相輔相成的。以制作角度而言，其所對應的偶劇創(chuàng)作是針對于表演與視覺造型的創(chuàng)作，表演形式和造型要求決定了人偶制作體現(xiàn)形式的不同。猶如皮影戲創(chuàng)作，已然決定了制作體現(xiàn)中材料的限制與二維平面為主的制作方式，如果我們不按照創(chuàng)作需求去制作必然導致制作的人偶不符合皮影戲劇的界定，也由此可見偶劇創(chuàng)作對于制作體現(xiàn)具有決定性、主導性。

換個角度來看，雖然人偶制作應服從于偶劇表演創(chuàng)作，但表演的主體不是人而是人偶這一物體，也就說明人偶制作方式直接影響偶劇表演的運動形態(tài)和造型語言，能否滿足偶劇創(chuàng)作的需求還要看制作體現(xiàn)的可行性和還原度。這一點尤其體現(xiàn)在傳統(tǒng)的木偶藝術中，其演出的實際效果受制作的局限性的影響十分明顯。

經(jīng)過對傳統(tǒng)與當代偶劇的發(fā)展歷史分析，這種對于偶劇創(chuàng)作的局限主要來自兩個方面——材料與技術。

早期的傳統(tǒng)人偶制作大多是采用天然木材、陶土、織物等材料，對于以前的偶劇創(chuàng)作任務而言這些材料足以應付創(chuàng)作需求，也因此制作材料一直沒有被足夠的重視起來。但隨著偶劇藝術在當代的快速發(fā)展，觀眾對人偶造型審美需求的提高，當今偶劇創(chuàng)作正在以大型化、機械化和小型化、綜合化兩個截然相反的方向發(fā)展著。顯然傳統(tǒng)材料已無法滿足當今偶劇對人偶的創(chuàng)作需求，比如幾米高的巡游人偶不可能單用木料或織物去制作，材料的使用一定是綜合性的。當代偶劇創(chuàng)作所需材料不僅要輕、堅固的功能性還要兼具質(zhì)感、美感的藝術性，如今造型材料對于人偶體現(xiàn)有了更大的影響，進而豐富了偶劇創(chuàng)作的形式。

例如經(jīng)久不衰的法國人偶戲《斯巴達克斯》，其人偶全部是由金屬鐵皮焊接而成的裝置偶。之所以這樣選擇，究其原因就是在其偶劇創(chuàng)作限定中要求人偶能夠打斗，材料必須堅固耐用，但金屬材質(zhì)質(zhì)量大，較難加工，因此演員操控的人偶不能做的太大。導演巧妙的將各方面的優(yōu)勢加以利用，保留材質(zhì)特點縮小人物比例減輕表演負擔，靈活的平衡了人偶對表演的限制。當演員手持焊制的小角斗士與其他猛獸裝置偶出現(xiàn)在舞臺沙場時，鐵皮材質(zhì)具有厚重質(zhì)感恰如其分的表現(xiàn)了勇士的堅毅與頑強，金屬的光澤充分渲染了戰(zhàn)場的危險氛圍。尤其當人偶打斗過程中金屬間撞擊的聲音給觀眾身臨古代斗獸場的錯覺，材質(zhì)的優(yōu)秀運用極大提高了偶劇的觀賞性和藝術性。

另一方面，偶劇制作具有極強的技術性，制作人偶的過程是對科學和藝術的整合，所有效果的達成都需要以技術為依托。從傳統(tǒng)人偶的制作雕刻，到當代大型機械偶的制造。小到一個零件的設計，大到肢體運動的傳動方式都需要長時間的積累和研究，這就極大的限制了偶劇創(chuàng)作的自由度。傳統(tǒng)木偶制作方式比較單一，制作精細，但過程漫長且繁復并對手藝技術要求很高。所以傳統(tǒng)木偶很難打破制作技術對于表演方式的桎梏，很難從根本上改變具有完善造型制作體系的傳統(tǒng)偶劇形制。隨著當代偶劇發(fā)展革新，多元理念的融合，技術手段的豐富，當代人偶制作的技術已不再受時代的局限，但也隨之而來了一些新的問題。更加大型化、機械化的綜合性戲劇的出現(xiàn)，涌現(xiàn)出一批如《阿凡達·夜影》、《火鳥》、法國Royal de Luxe公司的巡街機械提線人偶等高技術含量的大型人偶。偶劇的創(chuàng)作需求也更加多元化、高技術化，對于人偶制作的技術要求也越來越高。這就導致偶劇創(chuàng)作對制作技術的依賴性的增加，只有少數(shù)具有技術儲備和藝術創(chuàng)作能力的公司才能擔此重任。

2013年在澳大利亞墨爾本上映的舞臺劇《金剛》就是創(chuàng)作與制作完美結(jié)合的范本。那只由12人操控的機械提線人偶，其內(nèi)部有1000英尺的電纜和16位的微處理器，以及一系列復雜的機械動力裝置和液壓系統(tǒng)。單金剛頭部里面就有15個微型伺服電機和兩個液壓缸控制人偶面部肌肉，也就是說可以讓金剛五官做出微妙的表情動作，甚至發(fā)出怒吼。金剛?cè)硎褂昧舜罅康奶祭w維復合材料，通過液壓控制肩膀的升降，使用鼓風機模擬胸部呼氣起伏等技術手段，全方位的表達金剛體態(tài)與情感的變化。如此高科技含量的制作如同一項超級工程，技術手段幾乎可以解決一切障礙，讓設計創(chuàng)作更加自由，這在以前的時代是難以置信的。

同樣身為大型機械木偶制作的代表，法國Royal de Luxe街頭劇院公司為紀念柏林墻倒塌20周年制作了大型偶劇《THE BERLIN REUNION》。該劇創(chuàng)作理念更為宏大，不僅制作了數(shù)個的巨型機械提線木偶，更以柏林城市街道作為舞臺，歷經(jīng)數(shù)天將故事展現(xiàn)給柏林民眾。城市中的高大人偶，加之感人的故事情節(jié)，一經(jīng)上演便吸引了上百萬人前來觀看，這種大規(guī)模、高技術含量制作的演出堪稱世界之最。當然巨大的身軀偶劇創(chuàng)作時就要面臨更多的技術難題和限制，其木偶制作的技術性不言而喻。“大木偶們”不僅要表情豐富、行動自如，還要求其能夠潛水和穿戴服裝。法國團隊們深知傳統(tǒng)技術手段的局限性，為此他們設計制作了一整套的純機械裝置，依據(jù)造型需要打造了一幅符合人體工程學的鋼筋鐵骨，其五官全部由電腦數(shù)字化控制。這種大型機械木偶，僅機械設計和制作就必須有相關機械專業(yè)人員和技術積累的保障，其制作起點高且技術性極強，這也限制了大部分這類偶劇創(chuàng)作精力集中于技術而多于創(chuàng)作。我想一部真正的偶劇應當避開了過于復雜的技術對木偶創(chuàng)作的限制，而是利用技術手段讓創(chuàng)作更自由增加其可行性。

總而言之，盡管人偶制作不論材料還是技術方面對偶劇創(chuàng)作的局限性永遠存在，但只要創(chuàng)作合理、取舍得當，就能夠再偶劇創(chuàng)作與制作中找到平衡，它們既互相制約又是一個統(tǒng)一的整體。人偶制作在當代偶劇創(chuàng)作中極大的影響了其表現(xiàn)形式，但制作體現(xiàn)的水平固然重要，但不是一味追求技術難度和新穎脫俗，而是更應認清自身的局限性，從而更好的為偶劇藝術創(chuàng)作本身服務。

當代偶劇已不再拘泥于創(chuàng)作形式，更加綜合化，對制作的需求也愈發(fā)新穎和具有挑戰(zhàn)。所以說偶劇創(chuàng)作和人偶制作的關系是成正比的，偶劇創(chuàng)作的綜合性促使人偶制作向著更加綜合的方式改變。從上述例子我們可以發(fā)現(xiàn)，如果偶劇創(chuàng)作趨于追求舞臺效果和形式感，勢必導致強調(diào)制作體現(xiàn)的技術性，使之制作人偶復雜化與表現(xiàn)化。如果偶劇創(chuàng)作追求與觀眾的互動性和沉浸體驗，往往人偶制作方面并不會太復雜，反而返璞歸真、簡單小巧更適用于此類偶劇的創(chuàng)作表達。創(chuàng)作的再天馬行空都要經(jīng)過制作去體現(xiàn)，這就是制作對于創(chuàng)作的檢驗作用。也是偶劇藝術創(chuàng)作者們需要時刻銘記的箴言，去體會如何取舍與平衡并加以利用。

“須臾弄擺寂無事，還似人生一夢中”，偶劇藝術以其獨有的魅力在藝術之林中不知度過了多少個春秋。不知不覺，偶劇藝術從蹉跎中已悄然涅槃，走進了新時代發(fā)展的快車道。其源源不斷地汲取著多元文化的養(yǎng)份，重新解構再塑，形成了自己的當代特色。這些特色正潛移默化的改變大眾對偶劇的認知、對藝術的審美取向，乃至影響著戲劇藝術的發(fā)展方向。我國當代偶劇藝術已經(jīng)由傳統(tǒng)向多元藝術融合的趨勢發(fā)展，這勢必導致更多新穎偶劇創(chuàng)作形式的出現(xiàn)，這將大力發(fā)展和弘揚我國的偶劇藝術。我堅信憑借我國一代又一代戲劇藝術工作者的堅持與努力，一定會抓住這一良好契機，以創(chuàng)新的理念為依托，讓更多的人熱愛偶劇藝術，使我國當代偶劇藝術繁榮興盛、越來越好。

作者簡介

李永佳，男，黑龍江哈爾濱，碩士，畢業(yè)于中央戲劇學院，偶劇戲教師，研究員，研究方向：戲劇影視學，人物造型方向。