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        關(guān)于水蔓關(guān)于人還關(guān)于故事的故事

        2019-11-11 13:35:29汝榮興
        金山 2019年10期
        關(guān)鍵詞:本能小說(shuō)

        汝榮興

        很顯然,沈宏的這篇《走出沙漠》首先是一個(gè)關(guān)于水的故事——

        故事發(fā)生在“死一般沉寂的沙漠上”。在那里,“我們”迷了路;在那里,“干燥炎熱的沙漠消耗了我們每個(gè)人的體力。食物已經(jīng)沒(méi)有了。最可怕的是干渴?!笔前?,“誰(shuí)都知道,在沙漠上沒(méi)有水,就等于死亡”。不過(guò),“我們”其實(shí)還有著一壺水。這不,那水壺就“掛在我胸前”呢。于是,圍繞著這壺水,或者更確切地說(shuō)是圍繞著這水壺,“他們四人”便與“我”發(fā)生了一次又一次的“對(duì)峙”。哦,那是怎樣驚心動(dòng)魄的對(duì)峙啊!你看,“他們”那“死死盯著我的水壺”的目光是多么的恐怖,“他們絕望的神色”又是如此的讓“我心里的確很害怕”……

        就這樣,在這“簡(jiǎn)直就像如來(lái)佛的手掌,任你怎么走也走不出”的茫茫無(wú)際的沙漠上,為了這水,為了這喝上一口可能就會(huì)保住生命的水,眼看著“一場(chǎng)生死的決斗”就要展開(kāi)!

        哦,我們也就這樣很是真切又很是深切地知道了水對(duì)于沙漠中的人的重要性,從這個(gè)關(guān)于水的故事中。

        但這又不僅僅是一個(gè)關(guān)于水的故事。這更是一個(gè)關(guān)于人的故事——

        是的,在這一故事中,我們無(wú)疑已看到了人的渺小——雖然我們一直以來(lái)都很相信諸如“事在人為”之類(lèi)的道理,但是,在那沙漠上,面對(duì)著沒(méi)有了水的現(xiàn)實(shí),人又是多么的無(wú)助、多么的無(wú)奈甚至是多么的無(wú)望呀!

        同時(shí),在這一故事中,我們也顯然看到了人的那種本能,那種求生的本能,那種難免帶有自私性質(zhì)的求生的本能——事實(shí)上,“孟海他們”之所以會(huì)一次又一次地和“我”對(duì)峙,就是因?yàn)樗麄兿肽芑钪叱鲞@沙漠??!

        當(dāng)然,在這一故事中,我們更看到了人的深情,那種無(wú)私的深情,那種充滿著人性的光輝的深情——毫無(wú)疑問(wèn),從雖然一直很害怕甚至是很絕望,卻始終護(hù)著那“走出沙漠全靠它了”的水壺的“我”身上,我們便不難看到人的這種深情。而那位根本沒(méi)法在故事中正面出場(chǎng)的肇教授,那位為考察絲綢之路上的風(fēng)俗民情而獻(xiàn)出了自己寶貴的生命的肇教授,那位在自己生命的最后時(shí)刻還在想著該如何指引“我們”走出沙漠的肇教授,則更讓我們看到了我們究竟怎樣才能成為一個(gè)真正的、大寫(xiě)的人!是的,在我們終于知道了“這水壺的真相”之后,為那可敬又可佩的肇教授,“泣不成聲”的,又何止是“孟海他們”呀!

        而且,從作家對(duì)肇教授這一人物在故事中的安排中,我們還知道了這其實(shí)又是一個(gè)關(guān)于故事的故事——

        故事怎樣才能吸引人?又怎樣才能打動(dòng)人?沒(méi)錯(cuò),這一故事中的那兩次“對(duì)峙”,因環(huán)境的特殊和氣氛的緊張,確已能產(chǎn)生吸引人的效果。但整個(gè)故事的真正動(dòng)人之處,卻是在其結(jié)尾時(shí)圍繞著肇教授這一人物的對(duì)“這水壺的真相”的交代。也就是在這個(gè)時(shí)候,已經(jīng)死去的肇教授活了。也就是在這個(gè)時(shí)候,故事那足以讓人掩卷難忘的高潮和那“走出沙漠”的題意出現(xiàn)了——這應(yīng)該是沈宏在告訴我們一種極佳的故事結(jié)構(gòu)方法吧。

        (汝榮興,中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)理事,出版?zhèn)€人微型小說(shuō)作品集《母親節(jié)的康乃馨》等12部和微型小說(shuō)評(píng)論集《中國(guó)當(dāng)代微型小說(shuō)名篇賞析》。)

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