本刊記者/孟建軍

我曾經(jīng)在網(wǎng)上還見過蔣兆和上世紀(jì)30年代為蔣風(fēng)之畫的另一幅拉二胡的水墨畫，且左上角提款上寫著兩行字：“琴聲悠悠我心緲緲，為風(fēng)之先生國樂家一寫，兆和”。不難看出，蔣風(fēng)之一生與著名國畫人物泰斗蔣兆和先生過從甚密，他們之間的友誼貫穿了半個(gè)多世紀(jì)。帶著對前輩的追憶和對這段珍貴友誼的緬懷，我采訪到了蔣風(fēng)之的四子——蔣靜風(fēng)。從他收藏的父親蔣風(fēng)之的老琴中，一點(diǎn)點(diǎn)抽絲剝繭，請他講述當(dāng)年老藝術(shù)家們的惺惺相惜，以及樂器背后的故事。

蔣靜風(fēng)告訴我，當(dāng)年北京有著名的“三蔣”，即：蔣兆和（畫家）、蔣漢澄（攝影家）、蔣風(fēng)之（音樂家），三蔣在各自的行當(dāng)各領(lǐng)風(fēng)騷。

蔣風(fēng)之先生是著名民族音樂教育家、二胡演奏藝術(shù)家，曾擔(dān)任中國音樂學(xué)院教授、副院長。蔣風(fēng)之先生祖籍江蘇省宜興縣人，1927年考入上海藝術(shù)大學(xué)音樂系，同年上海國立音樂院成立，蔣風(fēng)之即轉(zhuǎn)入該院，成為上海國立音樂院第一屆學(xué)生，師從平湖派琵琶大師朱荇清學(xué)琵琶，同時(shí)向著名音樂家吳伯超學(xué)習(xí)二胡。1929年，因?yàn)樽o(hù)院會風(fēng)波被校方開除，蔣風(fēng)之旋即與陳振鐸等同學(xué)來到北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，投師著名國樂大師劉天華先生學(xué)習(xí)小提琴和二胡，并深受劉天華先生的信賴和器重。在校期間，他半工半讀，刻苦學(xué)習(xí)。

憑借著自己頑強(qiáng)努力和對二胡藝術(shù)深入的鉆研，蔣風(fēng)之先生在漫長的藝術(shù)實(shí)踐中，經(jīng)數(shù)十年探索和創(chuàng)新，創(chuàng)立了“蔣派”二胡藝術(shù)風(fēng)格，成為“蔣派”二胡藝術(shù)的一代宗師。1931年，蔣風(fēng)之先后在北平女子文理學(xué)院音樂系、北平師范大學(xué)音樂系、北平藝術(shù)?？茖W(xué)校音樂系、河北女子師范學(xué)院音樂系、河北師范學(xué)院藝術(shù)系、北京藝術(shù)學(xué)院音樂系、中央音樂學(xué)院民樂系任教，并擔(dān)任中國音樂學(xué)院器樂系主任和中國音樂學(xué)院副院長，中國文聯(lián)委員。幾十年的音樂生涯中，蔣風(fēng)之先生還擔(dān)任國內(nèi)多家民族樂器廠的顧問，為民族樂器的改良制作獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

1986年1月26日，蔣風(fēng)之先生因病去世，享年78歲。

蔣兆和是中國人物畫泰斗，蔣風(fēng)之是著名二胡演奏家、教育家，“蔣派”二胡的一代宗師。我不甚了解兩位大家生前交往的故事，但通過這幾幅畫作，能窺見他們之間深厚的友誼。兩位大家生前所留下的音樂、繪畫作品，都是給予后人的最寶貴的精神財(cái)富。二位蔣氏名家同逝于1986年。

第一幅拉二胡的畫作，是蔣靜風(fēng)拿給我看的。蔣靜風(fēng)也是一位資深的二胡演奏家、作曲家，中國音樂家協(xié)會會員、北京音樂家協(xié)會會員。中國民族管弦樂協(xié)會、拉弦樂委員會常務(wù)理事。

蔣靜風(fēng)自小師從于父親學(xué)習(xí)二胡。二十世紀(jì)五十年代末（1959年）考入中央音樂學(xué)院附中，后被保送到中國音樂學(xué)院。師從聶靖宇、王國潼先生。畢業(yè)后先后供職于濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)、北京歌舞團(tuán)。擔(dān)任獨(dú)奏演員、二胡首席、民樂隊(duì)隊(duì)長及音樂總監(jiān)，“蔣派”二胡藝術(shù)優(yōu)秀的傳承人。他手里目前有許多件蔣風(fēng)之先生曾經(jīng)使用過的樂器和一些其他很有史料價(jià)值的物件。

蔣風(fēng)之先生嘔心瀝血，一生培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的二胡、琵琶演奏及教學(xué)人才，可謂桃李滿天下。他為中國民族音樂事業(yè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他所錄制的大量唱片和音響資料則已成為國家的寶貴財(cái)富。蔣風(fēng)之先生幾十年如一日，苦心孤詣、棄而不舍，執(zhí)著而頑強(qiáng)地進(jìn)行藝術(shù)探索、追求和創(chuàng)造，著有《民族器樂講座》《二胡曲八首》《蔣風(fēng)之二胡演奏藝術(shù)》等。幾十年里，他走過大江南北，在全國各地舉行了不可計(jì)數(shù)的音樂會，形成了既古樸典雅、細(xì)膩深邃，又內(nèi)在含蓄、剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)風(fēng)格，這些都是他爐火純青的藝術(shù)造詣的證明，也是他留給中國民族音樂事業(yè)的寶貴財(cái)富。

在蔣靜風(fēng)處，我看到了其父蔣風(fēng)之先生當(dāng)年使用過的幾把有代表性的樂器。

蔣靜風(fēng)拿出一把制式與現(xiàn)今二胡相比明顯小一號的老紅木二胡，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，琴筒與琴桿處包漿鮮明。蔣靜風(fēng)介紹說，這是其父1927年考入剛剛成立的上海國立音樂院之后，于次年（1928年）在上海城隍廟讓一個(gè)樂器制作師打造的。這把老紅木二胡張絲弦，琴筒上蒙著小鱗蠎皮。琴頭彎脖處裝有一個(gè)純銀的彎箍，鏤空雕刻著花卉圖案，它既能保護(hù)胡琴彎脖處以防斷裂，還可以起到美觀裝飾的作用。

據(jù)蔣靜風(fēng)介紹，這把琴是其父設(shè)計(jì)，上海師傅根據(jù)其要求制作的。

“琴筒底下的托板是蔣氏托，二胡有底托是從我父親這兒開始的?！笔Y靜風(fēng)說，當(dāng)時(shí)的二胡制式?jīng)]有統(tǒng)一，輕工部以這把琴為藍(lán)本制定了二胡制作標(biāo)準(zhǔn)。如此看來，這把二胡的歷史價(jià)值和意義實(shí)在太大了。

在蔣靜風(fēng)家，記者還見到了蔣風(fēng)之先生曾經(jīng)彈奏過的一把鳳尾頭造型的曲項(xiàng)琵琶。這把六相二十四品的琵琶比現(xiàn)在的琵琶小巧俊秀。據(jù)有關(guān)專家稱，這把琵琶從包漿上判斷，可能是民國初年的產(chǎn)物。一位從事硬木家具的專家看了這把琵琶后，認(rèn)為這把琴的背板很可能是海南黃花梨的材料。據(jù)蔣靜風(fēng)介紹，其父早年學(xué)習(xí)汪派琵琶，也教過很多琵琶學(xué)生，其中一個(gè)學(xué)生叫匡宇忠，在中央音樂學(xué)院擔(dān)任琵琶教授。

劉天華早年的琵琶、二胡老師是周少梅先生。而作為劉天華的學(xué)生，蔣風(fēng)之當(dāng)年曾與周少梅先生還有過一段交集。1933年，他們兩人曾在北平六國飯店舉辦過一場音樂會，在當(dāng)時(shí)影響很大。蔣靜風(fēng)講了這樣一段故事：“1933年夏天，周少梅先生只身來到北平暫住在前門大柵欄一個(gè)小旅館。他此行目的是找他曾教授過的學(xué)生、老鄉(xiāng)劉天華先生。當(dāng)他找到劉先生在大阮家胡同27號的家時(shí)，見到了劉天華先生的夫人，才得知?jiǎng)⑾壬延谝荒昵安∈?。周先生十分悲痛。劉夫人安頓好了周先生，并得知了周先生的生活及經(jīng)濟(jì)狀況的拮據(jù)后，寫了一張便條讓校工轉(zhuǎn)交給我父親（當(dāng)時(shí)我父親已在北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系畢業(yè)）。父親見到周先生了解了情況后，通過北平當(dāng)時(shí)文化界的一些人士（當(dāng)時(shí)父親雖然年輕但在二胡演奏上已小有名氣了）和基督教青年會決定組織一場音樂會。周先生演奏琵琶，父親演奏二胡。演出收入贊助周先生（時(shí)年周先生48歲，我父親25歲）。這件事也被傳為一段佳話。”記者還看到了當(dāng)年二人開音樂會時(shí)的節(jié)目單。

蔣靜風(fēng)收藏的蔣風(fēng)之生前使用過的一些樂器，是非常有文物價(jià)值的瑰寶，因其背后鐫刻著許多故事，它們也見證了中國民族音樂從劉天華時(shí)代到新中國成立后的幾十年不斷發(fā)展、壯大的歷程。