劉 鵬，顏玉娟

(中南林業(yè)科技大學 風景園林學院，湖南 長沙 410004)

城市風貌是指一個城市的風格與面貌，是自然條件因素和人類活動的共同作用結果，它的組成因素既包括了城市中顯性的物質環(huán)境，也包括了隱性的城市文化系統(tǒng)[1]。本文以筆者收藏的一幅長沙城老照片以及文獻資料中同時期的老照片為研究材料，結合前人研究成果，從照片最直觀呈現的建筑形式與山水環(huán)境為角度，解析當時的長沙城市風貌特點以及形成因素。

目前關于清末時期長沙城市風貌，特別是清末長沙古城墻內的建筑群落風貌特點，時代特點以及建筑空間布局特點的專題研究尚不多見。“維新運動”和通商開埠是長沙近代歷史上兩個重要的歷史事件，在其兩者特別是開埠的直接帶動下，長沙的經濟結構和社會結構都發(fā)生了變化，尤其是長沙的城市經濟迅速經歷了由傳統(tǒng)向近代型經濟的轉型[2]，長沙城也開始了近代化的啟動?，F有的研究文獻多從時代背景的內因，分析其導致的城市空間的分化所引起的城市空間結構的改變，而城市空間的顯性變化也是長沙城近代化的重要標志。該時期，由于航運的繁盛、人口流動的增加、長沙城的交通有所改變，但是街巷、道路空間沿襲清前中期的布局未有大的變動。長沙城建筑類型主要包括城市防御體系的城門、城樓、城墻；府衙與縣衙等行政建筑；學宮、學堂、貢院等文化機構建筑；壇廟宇宗教建筑；市場與居民建筑等[3]，建筑多運用清代木構技術、磚石藝術等，較為完整地反映湖南傳統(tǒng)建筑風貌[4]1-2。

城市攝影資料是人們通向城市歷史、認知時代環(huán)境的重要路徑，也是城市文明歷程的見證者。有關照片的收藏和研究能夠挖掘它們不可替代的文獻價值，城市攝影資料的研究不同于一般的文獻研究。在現有專著、文獻中，清末民國時期的歷史老照片大都是作為展示性、說明性的配圖，與此不同的是，本文創(chuàng)新的以長沙城全景老照片中顯性的城市物質環(huán)境為研究主體，通過對反映不同時期長沙城市特點的歷史文獻資料進行縱向分析，推論照片拍攝的年份；結合同時期的城市老照片進行橫向比較分析，收集更多該時代長沙城的歷史信息、空間信息；通過相近時期的長沙老地圖提取城市地理信息、山水布局特征，并進行二維平面還原和比例尺度確認，以輔助照片中信息的分析。

傳統(tǒng)的全景攝影照片，是將要拍攝的場景通過90度至360度展現在一個二維平面上，從而場景一覽無余地展現到觀者的眼前。本文研究的老照片，其拍攝者是在當年長沙城的制高點——龍伏山頂端的天心閣向城內取景180度所攝，從技術上可推斷，這張由兩部分拼接組成的全景照片，拍第一張前先選定拍攝范圍，然后設置曝光的光圈值和快門速度(兩張照片的曝光參數相同)在三腳架上所拍攝，沖曬裁剪后以膠水拼接，兩張照片基本在同一時間段拍攝，因此照片中光照強度這類易變的因素基本一致。照片方向左南右北，中心面對湘江西岸的谷山方向，最南可觀至河西寨子嶺處，最北可觀至天心閣以北的龍伏山，內容攬括了當年長沙城城區(qū)核心范圍，故可定義為當年的長沙城全景照。本全景照長度26.6厘米，寬度5.4厘米，材質為清代黑白銀鹽照片，其間有拼接縫(圖1)。照片展示了時年長沙城“西隔湘江，對望岳麓山，正是‘山翠萬重當檻出，水光千里抱城來’”[5]315的壯闊優(yōu)美的場景。本照片角度寬廣、景象廣闊，直觀地包含了兩大城市風貌：一是整體上給人傳統(tǒng)、內斂感觀的城區(qū)建筑群落;二是給人以自然、樸素的湘江西岸連綿群山景觀。

圖1 清末時期長沙全景照片(照片方位：左南右北)

一、城市山水環(huán)境特征

根據民國初年長沙地圖反映的城市山川、水系、道路、建筑、比例尺等各種信息和制圖對象中的城市特征，并結合長沙全景照片，繪制了清末長沙山水分布圖(圖2)。通過圖2分析發(fā)現，長沙城位于長沙盆地，東、西、南三面環(huán)山，北為瀏陽河與撈刀河交匯的一個地勢相對平坦、開敞的河谷階地，呈三面環(huán)山的“布袋”形開口的山水布局，被稱作“山水洲城”，故有“岳麓列屏、橘洲環(huán)帶，清貴秀麗、最稱佳境”[6]32-33?？梢姡L沙城市的選址“重自然生態(tài)，求山水之意境”。由于毗鄰湘江，自古就有“得舟楫之便”[7]21。照片顯示，岳麓山東有天馬山、小天馬山，北有谷山、尖山、銀盆嶺等山嶺，西有桃花嶺，南有金牛嶺、寨子嶺等山巒疊翠，形成了一道湘江西岸的天然屏障；從天心閣遠眺湘江以西，眾多的山巒丘壑在視覺上連為一體，其輪廓線舒緩、連綿，沒有任何建筑高于山脈。

注：a為全景照中湘江以西的山嶺和天際線，b根據本研 究所用的全景照、《老照片中的長沙》[8]386-387中民國初 年老長沙地圖自繪。以下平面分析圖同。圖2 長沙主要山水示意圖

二、全景照中建筑的風格

長沙三面環(huán)山的“布袋”形開口的山系布局影響到地理氣候，冬季來自西伯利亞的西北寒風，沒有大山阻擋而直接入城，從而影響了長沙城內建筑的布局形式：建筑的朝向多以向南為主，有利于采光、避北風。由于山水的影響，長沙城墻的走勢是隨城市山水的形態(tài)與走勢的變化而變化，呈不規(guī)則長方形布局。而在湘江西岸，由于以山地為主，平原面積較小且狹長，故此時長沙的建筑大都分布在湘江東岸城區(qū)，其西岸風貌主要以自然風光為主。

1．建筑整體特點

照片中長沙城建筑整體色調是傳統(tǒng)的、質樸的灰色和白色系，成片的建筑分布十分密集，而城中園林內的樹木群落打破了純粹的建筑空間。建筑單位為低層的院落式住宅，主要為平房或二層房屋，院落以天井改善房屋內部的采光、排水問題(表1)。城中建筑整體上保持了清代末年長沙傳統(tǒng)風貌，而照片中局部出現了近代的工廠與設施，則說明此時長沙城建筑風貌正在隨時代悄然改變。

2.建筑的細部特征

(1)建筑屋頂特征 。照片中城內幾乎所有建筑屋頂多以粘土青瓦或筒瓦覆蓋，屋頂樣式以硬山、歇山為多，有少量的攢尖頂(表1)。本照中歇山頂作為等級尊貴的象征，用于長沙府學宮及其周邊建筑上，以顯其莊嚴、權威之勢；重檐的攢尖頂用于長沙府學宮的附屬建筑——魁星樓之上，以顯示其尊崇、嚴肅的氣勢；而平民房屋頂大多是硬山頂，屋頂坡度較大，多為30度或者更大，便于快速排水。照片前景房屋正脊兩端祥云、翹角形的吻和正脊中心的圓珠形、火珠形寶頂都清晰可見(表1)，寶頂在長沙傳統(tǒng)建筑中有著鎮(zhèn)邪、避火的寓意。此外，由于城內建筑十分稠密，以致采光與通風條件欠佳，很多民宅屋頂都架設有四邊形木質晾衣臺(表1)。

(2)墻體的特征。照片中封火墻有一字形、人字形、波浪形、階梯形等多種形式，城中廟宇、祠堂、文廟等建筑常用波浪形、階梯形、人字形等，形式更為多變、裝飾性更強的高大封火墻，以示其等級、地位高于普通民房；而城中簡陋、樸素的貧民房屋一般使用簡單的一字形封火墻或沒有封火墻。建筑墻面為粉墻或清水墻，以粉墻居多，如長沙縣學宮即紅色粉墻，墻面木構筑大部分外露，與粉墻色彩調和(表1)。

表1 全景照中建筑與構筑物的特征

注：表中的照片均為本文研究的全景照截圖。表2同。

三、照片的時代特征

由照片中的整體建筑風格與新出現的近代元素判斷其所處時代：一則為天心閣附近城墻上的電線桿和靈官渡附近工廠的出現(表2)，其中電線桿是源于1898年寶善成公司在南門外開設的發(fā)電廠(南廠)[9]，說明此照片拍攝在湖南的“維新運動”(1895—1898年)之后；二則是照片中還沒有觀察到西式風格的教堂、洋行等建筑，說明此照片拍攝于長沙開埠(1904年)以前或者剛開埠時期，因為開埠以后西式建筑和新型中西結合形式建筑遍布在長沙水陸洲(即橘子洲)、西部城區(qū)和城北一帶[9]。因此本照片拍攝時間推斷為維新運動以后至清末“新政”(1901—1911年)的前期(1901—1905年)。

這個時期的長沙有著其鮮明的時代特征：“維新運動”產生的主要原因是清王朝在中日“甲午戰(zhàn)爭”的失敗，而“甲午戰(zhàn)爭”之前的長沙，還是一個因循守舊、仇視外夷、對外來事物拒之門外的“鐵門之城”[10]；“維新運動”期間，長沙城的社會風氣頓時開化，出現了維新變法之前所沒有的新氣象；“維新運動”之后的清末“新政”十年，特別是長沙開埠以后，長沙逐漸發(fā)展成了一個富有朝氣的城市。本照片中長沙處于城市物質面貌急劇變化之前的時期，整體上依舊維持著傳統(tǒng)風貌，這時期城市的空間格局沒有發(fā)生大的變化，主要體現在城市的范圍沒有較大的擴張。

表2 照片中出現的近代建筑與設施

四、城市布局特點

在上述的時代背景影響下，從清代禮制、新型功能區(qū)域的出現、城墻對城市空間的影響等角度，解析維新運動以后至清末“新政”前期長沙城的城市空間布局特征，分析新的生產、生活方式等外力的逐漸楔入，長沙城市空間的結構的改變。城市空間結構的演變主要表現為外部邊界的變化和內部空間布局的演化。隨著流動人口的規(guī)模擴大、活動頻率增強引起城市要素空間布局的重新組合，導致城市空間擴張、城市容量增加，從而使城市功能增強[11]。

1.清代禮制的影響與布局特點

長沙城的布局是在《周禮·考工記》的宗教倫理、禮制思想與《管子》的重視自然環(huán)境、因地制宜的思想共同作用下發(fā)展而成的[7]27。長沙古城是不對稱的布局，但還是遵循著官署居中式的中國古代城市的布局模式。衙門公署、文廟、祭壇、神廟等清代官方建筑是長沙城內禮制的實體，由湖南巡撫衙門、長沙府署、臬臺衙門、南門、北門外的官方壇祭、官署衙門等行政功能為主的建筑與機構，形成了官方主導下的禮制空間中軸線，體現禮制與政治對長沙城的深刻影響，其中又以長沙的官方權力中心——湖南巡撫衙門為最高行政單位(圖3)。

清代統(tǒng)治者對科舉教育的重視，同時在禮制影響下，祭祀變得尤為隆重、嚴肅，對于文廟尤為看重(表3)。因此在本照片中，位于南門內最高學府的長沙府文廟與府學衙等文化機構建筑群，其形制等級與建筑高度明顯異于其他建筑、富麗堂皇，是城內一道非常顯著的風景(表3)。

注：a根據全景照繪制長沙禮制軸線空間示意，b為作者 自繪而成。圖3 主要官署建筑與官方禮制建筑布局示意圖

名稱平面圖全景照中景象說明南門內府學宮區(qū)域府學宮與學政衙門等建筑善化縣署與學宮區(qū)域善化縣學宮、善化城隍廟等建筑

注：平面圖截選自清光緒《善化縣志》中的“省城圖”。

2.新型功能區(qū)的影響與布局特點

維新運動以后長沙城內功能布局最大的變化是長沙城內商業(yè)中心區(qū)的初步形成[9]以及城市中心的轉變，而在中心城外，功能區(qū)最大的變化是城南工業(yè)區(qū)的形成以及開埠以后城北租界區(qū)的形成(圖4)。

城市中心由位于湖南巡撫衙門的行政中心轉移向靠近湘江沿岸的商業(yè)區(qū)，商業(yè)區(qū)域由臨湘江東岸的潮宗門與小西門內的太平街、坡子街、藥王街擴展到了司門口、八角亭一帶[12](時至今日，這一帶仍然是長沙的商業(yè)中心)，表明此時長沙城市經濟功能的增強，而商業(yè)區(qū)內建筑類型主要是沿街各種行業(yè)的商店、住宿客棧等。

在維新運動期間，湘江東岸的靈官渡發(fā)展成了近代湖南最大的礦業(yè)產品轉運碼頭，因而使南門外湘江附近形成了長沙工業(yè)區(qū)的雛形[12]。清末“新政”時期長沙興辦實業(yè)，增加了不少近代工廠，一些重要的工廠大都創(chuàng)設于南門外六鋪街一帶，從而進一步擴大了維新運動期間已經初步形成的南城外工業(yè)區(qū)，因此這一帶矗立了諸多工廠廠房與煙囪；維新時期長沙南門口創(chuàng)辦了發(fā)電廠，在本照中距離南門位置僅500米左右的天心閣旁城墻上以及天心閣下的建筑院落中都可以看到電線桿。工廠與電線桿的出現，說明長沙開始了從傳統(tǒng)城市向近代城市轉化的歷史進程。

開埠以后，城西沿江一帶和北門(湘春門)外都被開辟為租借區(qū)；水陸洲(今橘子洲)逐漸成為外國領事館和外僑居住區(qū)。而本照中未見到西式或者中西結合形式的建筑，體現了清末“新政”前期雖社會風氣更加開化，但建筑整體風貌仍然保留著傳統(tǒng)風格的時代特征，這也可以從全景照以及其他同時代不同角度拍攝的照片中看出(表4)。

清末“新政”前期的1904年，岳麓書院下湘江西岸岳麓山下的岳麓書院與求實書院合并為湖南高等學堂[12]，使得該片區(qū)的建筑功能主要以文化教育為主，既有新式學堂也有清代建筑風格的書院、文廟。此外，河西瀕臨湘江還有溁灣鎮(zhèn)、漁灣市等商業(yè)性質的建筑群，但是以集市形式為主，其規(guī)模與繁華程度不及湘江對岸城內商業(yè)區(qū)。

表4 部分功能區(qū)域面貌

注：水陸洲為1898至1903年期間的橘子洲原貌與蒸汽船上拍攝的長沙城[5]316、1910年岳麓山下建筑群[8]387。

注：a為全景照中長沙城功能分區(qū)示意，b為作者自繪分析平面圖。 圖4 長沙城新型功能區(qū)示意圖

由圖4可見，“維新運動”以后至清末“新政”前期，在沿江航運對經貿發(fā)展的帶動下，長沙新的城市功能區(qū)的出現在沿江一帶、水陸洲等地，還沒有深入地延伸到古城內。

維新運動以后，隨著長沙輪船運輸業(yè)的發(fā)展，湘江航運貿易日益興盛[2]，沿江地帶與城內的人流增加、商品流量大增，因此沿江商業(yè)區(qū)域面積更為擴大、市場更為多元和繁華。新興商貿區(qū)的逐步形成與發(fā)展，也沖擊著禮制主導下的傳統(tǒng)城市的格局，使得禮制對長沙城的影響相對減弱，其中也包含了禮制對于建筑布局和風貌的約束。

3.長沙城墻的影響與布局特點

本照中除了天心閣附近，其他位置很難看到古城墻與城樓，根據全景照與時代接近的其它老照片分析，由于此時城墻的軍事防御功能降低，導致人為因素對于城墻的干擾與破壞加強，主要表現在以下幾個方面：一是隨著長沙城人口數量的增加，城墻內建筑愈加稠密，高低錯落的建筑已經延伸到了城墻墻根，遮擋了城墻墻體；二是很多低矮房屋建在了城墻頂部，使得城墻頂部本來就不寬闊的空間更加局促，從而更難以從遠處辨識城墻輪廓；三是晚清城墻已逐漸殘破，城墻內側長有樹木、雜草等植被，遮擋城墻輪廓，天心閣旁城墻內側山坡甚至被居民開辟為菜地(表5)。

表5 清末長沙城墻及周邊環(huán)境的特點

但是長沙城素有“南門到北門，七里又三分”(約合3.67公里)的說法，拋開城墻的空間界限，照片中長沙的城市空間，已經遠遠不止“七里三分”的尺度，城垣外的房屋緊密地向城南、城北方向延伸擴張。由此說明，城墻對長沙城空間布局影響很大(表6)。

(1)城內外交通的約束與布局特征。城墻為古代軍事防御設施，長沙城墻的格局范圍發(fā)展到宋代就已經確定，隨著長沙城市人口的增長，城墻日益成為城內外交通的障礙。19世紀末，長沙人口為10萬余人，而到了1911年清末“新政”最后一年，長沙人口迅速增加至15萬[13]。為了解決城垣內外交通問題，光緒末年，長沙城重新開啟兩座原已封閉的城門，并且新增開設四座城門[10]?！熬S新運動”至清末“新政”期間，特別是開埠以后，沿湘江的城門外航運發(fā)展、沿江船舶碼頭增多，城墻外沿湘江的用地空間日益受到重視，不斷被開發(fā)，形成建筑密集的帶狀空間布局。

(2)街巷走向的影響與布局特征。城墻對街巷的影響為三種表現形式：一者為進入城門后較為寬闊的麻石正街，二者為城墻內的環(huán)城街(又稱墻根、墻灣)，三者為連通到城墻根而止的端頭路[14]。城內的街巷大多呈網狀，東西和南北向有通往城門的主街(稱為正街)，這些正街是老城的主干道，比其他窄巷、小巷要寬闊。城墻內外都有照片中各種形式與規(guī)制的建筑高低錯落、交雜期間，街道普遍狹窄、空間較為郁閉，因此本照片中看不到城中正街與環(huán)城街的面貌。照片中可觀察到連通到天心閣城墻根的端頭路，這樣的端頭路兩側通常為民房或者公共小廟宇等類型建筑。

清末長沙“城里街道狹窄，僅有6～12英尺寬”[5]316(6～12英尺寬度在1.83～3.66米)，這樣的街巷寬度，也是清末長沙城建筑密度高、街巷空間綿密而狹長的體現，在本照片中得到了直觀的印證。

表6 城墻對城市空間影響的呈現

(3)城墻所形成的文化節(jié)點與布局特征。長沙城墻的文化因素主要表現為天心閣的名勝標志、龍伏山的龍脈文化體現，兩者相輔相成，成為長沙古城標志。在清末，作為城墻附屬建筑的天心閣，既已是長沙城制高點和名勝，同時也具有祭祀功能，是長沙古城的一座風水樓，本照片中，天心閣下有一塔形化紙爐，亦是當時天心閣祭祀功能的直觀體現。龍伏山上的城墻走勢 “自正南王(黃)道門循東南角稍折而北，為瀏陽門，皆依山為筑”[15]65-66，全景照中也可見，從南門到東面的瀏陽門這一段城墻，都是依附在龍伏山而建，比其他地段城墻都要高。而這條龍脈同時還承載了瀏陽門內長沙孝文化的代表——源于西漢的“定王臺”故址，故其文化脈絡一直代表著長沙炎漢文化正統(tǒng)。

(4)城墻外護城河的影響與布局特征。長沙城墻外護城河俗稱便河，繞城一周，連通湘江。長沙的護城河寬窄不一，根據民國初年的地圖分析得知，城北新開門至城東瀏陽門段的護城河最為寬闊；城北新開門至湘江段護城河寬度次之；城南面護城河最為狹窄。清末“新政”時期隨著人口增加，建筑密度逐漸增大，護城河逐漸萎縮，可見隨著時代變遷，護城河漸漸成為長沙城交通與建設阻礙，而城墻與護城河的軍事防御功能在該時期已經甚微。

由于便河岸邊的衛(wèi)生環(huán)境、出行交通等生活條件較差，因此便河對岸多為底層勞動人民所居住的低矮、破舊的房屋。照片中可見天心閣城墻南面醴陵坡下有沿河而建的民居組成了帶狀建筑群。

五、結論和思考

通過對本文研究的全景照分析得知，長沙“維新運動”(1895—1898年)之后至清末“新政”前期(1901—1905年)是城市風貌由傳統(tǒng)向近代的初步轉變時期，也是研究清末長沙城市演變過程中一個重要時期，該時期長沙的城市山水環(huán)境、建筑風格、城市布局等物質風貌，具有明顯的時代特征。由于“維新運動”與清末“新政”(1901—1911年)的影響，長沙開始產生了近代工業(yè)、商業(yè)、文化教育與租界等新型功能區(qū)域，因而這一時期城市建筑空間布局開始改變，并且出現了新的形態(tài)與功能的建筑。與清末“新政”后期(1906—1911年)相比較，該時期長沙城傳統(tǒng)的物質環(huán)境風貌保持得更加完整，特別是長沙開埠(1904年)以前，城內外還沒有建造各式各樣的西式建筑。本文從直觀的歷史攝影資料的角度，填補了這一時期長沙城顯性物質層面的全景風貌的研究空白，為今后的長沙清末城市研究提供了實物資料。

本照片展示了清末長沙城的歷史風貌，是目前最早面世的長沙全景照，也為當時的國內外的人提供了認識長沙這座神秘的“鐵門之城”的直觀圖像資料和整體印象，但是也有著它的局限性。由于照片尺幅與分辨率較小的關系，很多建筑、街巷等細節(jié)還不能夠較清晰的觀察到，這也導致從中獲取的歷史信息相對是有限的。從取景的角度和拍攝的意圖分析，當時全景照的拍攝者對長沙的認知已不僅停留在感性和獵奇，而是試圖更加全面、宏觀地深入到理性層面的表現。從目前面世的文獻資料來看，長沙“維新”運動以后至清末“新政”時期拍攝長沙的人士主要有英國太古洋行事長韋恩·斯威爾、德國建筑師恩斯特·柏石曼、美國雅禮協(xié)會、美國旅行家威廉·埃德加·蓋洛、美國內地會教士葛蔭華、英國傳教士海恩波、日本學者安井正太郎、日本攝影師山根倬三等，本全景照片拍攝者及拍攝者當年在長沙城有何經歷等問題，還有待今后挖掘更多的同期歷史資料進行研究。

長沙是國務院公布為首批24個歷史文化名城之一，近年來長沙市針對歷史文化名城的保護做了許多的實踐和建設，包括文物保護單位的保護與利用、《長沙市歷史文化名城保護條例》的制定、歷史地段和歷史街區(qū)的保護、老城區(qū)歷史步道的打造等，而恢復清代民國時期歷史街區(qū)、打造歷史步道整體景觀是目前實施最多的方式。然而，現今長沙城區(qū)不再是百年以前協(xié)調的自然環(huán)境、舒展的城市布局，城市也早已跳出原有的山水格局發(fā)展。本照作為長沙最早的全景照片，為長沙清末民國城市空間和城市風貌的演變提供了一手的研究資料，為現今長沙的老城區(qū)(特別是天心閣歷史風貌區(qū)、“山、水、洲、城”視覺走廊)的有機更新提供了直觀的歷史信息，也為未來長沙老城區(qū)風貌恢復與虛擬城市模型構建提供了空間層次、建筑尺度、地理信息等方面的內容參照。