文/莊婭瓊

對紅木家具的一見傾心和執(zhí)著鉆研以及熱愛，改變了黃俊豪的一生。在抓住市場空缺之后，黃俊豪對紅木藝術(shù)的喜愛已經(jīng)到了著迷的程度，他聘請更好的工匠做真正奢侈的家具，不僅讓自身品牌有了新的邁進，也滿足了自己的“私心”。

但凡經(jīng)商到了一定的境界，很多企業(yè)家都會變成“哲學家”，在起起伏伏的商海里，他們比尋常人更能品味到人生的百種滋味。今天，我們走近這樣一位企業(yè)家，他歷經(jīng)創(chuàng)業(yè)的事事難解，守業(yè)的潮起潮落，以及品牌更新的時代更迭，如今，千頭萬緒猶如一把抓在手心的茶葉，最后在滾燙的開水中，總能化為一杯醇香的茶湯——他說，能夠令自己仍然享受這般簡單清凈的緣故，是親近藝術(shù)、體驗藝術(shù)，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)之美的過程所帶來的。如何在靈魂里播下藝術(shù)的種子，又在事業(yè)的文化創(chuàng)新中享受藝術(shù)？

時移世異的風景中，他發(fā)現(xiàn)永恒

贏過市場的贊譽，也打過光榮的敗仗，邁入花甲之年的黃俊豪已不再會時時表現(xiàn)意風發(fā)，反而越發(fā)從容淡泊，因為對他來說，現(xiàn)在已鮮少有懸而未決的問題?！霸绞翘昧Γ绞且驗閮?nèi)心有慌張。”他對自我的察覺是一種習慣，從二十多年前創(chuàng)業(yè)開始便養(yǎng)成了。

1994年，黃俊豪創(chuàng)辦上海航管紅木家具有限公司，是上海最早的紅木家具企業(yè)之一。市場上的紅木家具工廠有不少，做什么產(chǎn)品才能脫穎而出？他從找尋藍海的角度去思考這個問題，卻意外地為自己播種下第一顆藝術(shù)的種子，那就是中國古典家具中的傳統(tǒng)文化與設計——他把目光瞄準了大清時期的古典紅木家具。

黃俊豪帶領(lǐng)團隊一起研究宮廷家具，與車間里的工匠師傅們一起分析、改進雕刻制作工藝，陸續(xù)推出高度還原歷史的作品，令紅木家具愛好者們贊嘆不已，在此期間申請了三百多個專利。

對紅木家具的一見傾心和執(zhí)著鉆研以及熱愛，改變了黃俊豪的一生。在抓住市場空缺之后，黃俊豪對紅木藝術(shù)的喜愛已經(jīng)到了著迷的程度，他聘請更好的工匠做真正奢侈的家具，不僅讓自身品牌有了新的邁進，也滿足了自己的“私心”。

他在青浦建造了上海民間最大的紅木家具博物館，前往參觀的滬上知名藝術(shù)家、設計師、紅木愛好者絡繹不絕，那一對漆紅的大門，年終無休地敞迎滿堂賓朋。進得館來，人們幾乎都會不約而同地生出一種感嘆：這還哪里是一個企業(yè)經(jīng)營的賣場？簡直就是一座隱藏在民間的清朝宮殿。

“大清朝康雍乾時期極致繁榮的帝國夢早已被歲月?lián)u醒，但他們留給子孫后代的家具藝術(shù)至寶，卻仍然那么深刻地影響著我們今日的生活。”人生是一路不斷變化的風景，如果內(nèi)心抓不住什么永恒的東西，那永遠也沒有能夠沉淀下來支撐自己的力量，對黃俊豪來說，他很幸運地找到了屬于自己的這份永恒，并且它來自于經(jīng)典的中華藝術(shù)之美，能夠被一代又一代地傳承下去。

娑婆世界，開啟創(chuàng)作與感悟之旅

在創(chuàng)業(yè)初期，黃俊豪幾乎極少有在家的時間，準確地說，他鮮少在上海，在國內(nèi)。大段大段的時間，他“泡”在了東南亞一片又一片原始森林里。為了探尋珍貴的紅木木種，他多次前往木材生長地，由于政治氛圍與地理地貌的雙重緣故，那些原始森林險惡萬分，這番經(jīng)歷堪比電影情節(jié)的夸張與震撼：湄公河上的翻船事故，同行者被軍隊槍擊誤傷，野獸隨時出沒……早年的探險經(jīng)歷，讓黃俊豪成為一個深度旅行的愛好者，為了記錄那些令自己心動 的畫面，他自學攝影，每一次出行都堅持背著沉重的相機和鏡頭，把大千世界的精微悠遠定 格成一幅幅藝術(shù)作品。

比起人造的景點，黃俊豪更喜歡大自然，因那份壯闊的美麗蘊含著無與倫比的力量?？?尼亞，維多利亞大瀑布，阿爾卑斯山，北緯81.6度黃河科考站……一年又一年的足跡中，令他印象最深的是在南非馬塞馬拉大草原觀看動物大遷徙。大自然的壯觀與蓬勃的生命力讓他終身難忘，“我對集體過河的印象最深刻。它們在過河前先整理隊伍，積蓄能量，一旦開始過河就心無旁騖，不管發(fā)生什么都一鼓作氣往前沖?！眲游飩兊难}僨張透過鏡頭感染著黃俊豪，“地貌條件的艱難也好，天敵鱷魚也罷，我們的人生不也面對著一重又一重的困難甚至危險嗎？可一旦定了目標，我們就要集聚所有的力量，朝著心中目標沖刺。”除了旅行之外，他為品牌創(chuàng)辦了“紅沙龍”，定期舉辦各類與傳統(tǒng)文化、東方藝術(shù)、當代設計、工匠手藝傳承等相關(guān)活動。譬如在初春時節(jié)，舉辦“花一個上午的時間，拾得清風與明月” 繪畫活動，邀請知名的藝術(shù)家?guī)Т蠹覍懽?、繪畫。著名書法篆刻家高世雄老先生像孩童般興致勃發(fā)，揮灑創(chuàng)作；晚清民國時期藝術(shù)大師吳昌碩曾字輩后代亦到場觀賞并提筆祝賀；此外還有國畫家吳有斐夫婦、上海吳昌碩研究會副會長、著名書法家吳超夫婦；上海吳昌碩紀念館館長、著名國畫家吳越夫婦；著名國畫家陳漢健夫婦……幾乎每場活動都有重量級嘉賓。前來參加活動的人們認真進行著現(xiàn)場觀察、欣賞大師繪畫的過程，領(lǐng)悟到了更多藝術(shù)創(chuàng)作的技法，也更能被大藝術(shù)家身上充滿激情的創(chuàng)作熱情所感染。

勞動節(jié)時，黃俊豪的團隊推出“靜下心來做一把椅子”親子活動，展廳內(nèi)準備了一系列半成品靠背椅，讓家長帶著孩子親手來完成重要的拼裝?！皠e小看了拼裝的活兒，在這個步驟，你不僅能夠直觀地了解到一把靠背椅的結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)每一個“關(guān)節(jié)”的巧妙之處，還能體驗到工匠在做手工時那份純粹、專注的感受。這個活動不僅適合成人，孩子也可以在家長的指導下獨自完成，這是一次讓孩子接觸傳統(tǒng)手工藝的好機會，激發(fā)他們對于古典設計和造型的審美情趣?！?/p>

除了傳統(tǒng)文化藝術(shù)與手工藝之外，黃俊豪也同樣熱衷于引入當代藝術(shù)，在不斷的嘗試中，謹慎地挑選合作方式。譬如紅沙龍曾經(jīng)做過一場令人印象深刻的“刨花竟然這么美”的活動?！捌饺绽锎蠹乙姂T的廢料刨花，其實也來自于一棵棵高齡大樹，它們誕生于木匠手中飛馳的刨刀下，纖弱動人。但我們不能忽視了它們的能量。在藝術(shù)家的手中，它們能煥發(fā)別樣的生機?！?/p>

藝術(shù)的魅力正在于此：它就是一道點亮灰暗生活的煙花，讓我們感受到生命中暗流涌動的激情。生活充滿了庸常的瑣碎，但圍繞在身邊的藝術(shù)元素卻能時時打動我們。不論是一件紅木家具藝術(shù)品還是一副字畫，都能重新喚起我們對美的渴望。

黃俊豪的團隊在紅沙龍里，不斷策劃、呈現(xiàn)、組織精彩的文化創(chuàng)意活動，同時在門店的展示里，也不斷嘗試突破。譬如航管在真北路紅星美凱龍的展廳櫥窗里有一條十分奪人眼球的“龍”。那是一條紙雕龍，是畢業(yè)于中國美院雕塑系的青年雕塑家孫哲民，花費一個月時間，為航管紅木上海旗艦展廳的開幕，創(chuàng)作的別致之作。這不是傳統(tǒng)印象里正紅與明黃相聞的龍，而是一條充滿新意的湖藍色的龍。它的鱗片上帶有兩種不同深淺度的湖藍色，顯得極富有立體感。龍的形象，是大家腦海里固有的代表中國的元素，而用西式紙雕的手法，顯得現(xiàn)代明快，冷色調(diào)與家具的暖色調(diào)形成對比，更加增強了裝飾感。

這條集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一身的紙雕龍，將黃俊豪的理想宣之于口。“對中式美學的傳承是什么？一定不是破舊立新，而是繼往開來?！彼麑鞒杏兄鴪远ǘ钊氲男拍睢：湍切┗ɑňG綠、大刀闊斧改革的所謂“新中式”不同，作為年輕人的代表，黃俊豪認為只有讓年輕人 看到經(jīng)典設計中那些真正無與倫比的精湛與美，他們的審美才不會被這個時代的浮華和浮躁所毀。

文化創(chuàng)新，是一場前無始后無終的探索

翻開黃俊豪最近正在讀的書，上面密密麻麻地做滿了122 種筆記，除了劃線，還有不少有感而發(fā)的只字片語。時光荏苒，從當年車間里普通的業(yè)務員，到如今培養(yǎng)出了一批繼承者，黃先生仍然保持著鉆研的態(tài)度。他面對著企業(yè)的新課題：如何利用文化創(chuàng)新做新時代的品牌轉(zhuǎn)型。

“對當今藝術(shù)、設計品牌來說，文創(chuàng)不是一個時代的熱點，而應該是一場永無終點的探索?！秉S俊豪一直有意識地在做拓展，他請來東陽木雕大師厲洪春入駐航管紅木博物館， 資助其成立個人工作室，給他一方清凈的天地投入創(chuàng)作。厲大師與其100多把雕刻刀的故事吸引了滬上媒體前來采訪，訪問厲洪春工作室的人，無不為室內(nèi)處處精湛的雕刻工藝所震撼。除了賞不盡的雕工，還有聽不完的故事，不善言辭的厲大師用他的刻刀在木料上說故事。環(huán)視青浦紅木藝術(shù)博物館的整個展廳，會感到一種無處不在的富麗堂皇。廳堂正中，兩把主寶座壓住陣腳，以吉祥圖案包裹椅身，梅蘭竹、靈芝草，端坐其中，猶如體驗到如帝王般的尊寵。兩邊分別排開四把滿雕座椅，彰顯出難言的華貴，與暗色大理石地面交相輝映，更襯出一個皇宮般的倒影。

在手藝人高超的厲大師的雕刻工藝之下，這里的家具脫離了供人倚坐的單一功用，平添了尊貴的象征——在黃俊豪看來，文化的創(chuàng)新不僅在設計與藝術(shù)上有突破，更能令產(chǎn)品在市場上脫穎而出并且增值，這才是雙贏?！凹揖吒缴衔幕膭?chuàng)新，就有靈魂。簡單舉一個例子，比如一把靠背椅，上面雕刻著蝙蝠，是‘?！脑⒁?；雙魚的圖案，則是對‘吃用有余’的幸福向往?！?/p>

黃俊豪為開發(fā)紅木藝術(shù)家具新品種連年投入的人力與財力得到了回報，人無我有，人有我精，航管的創(chuàng)新專利之多一直居于榜首，藝術(shù)品位之高正在引領(lǐng)潮流，對“梅花茶臺椅”的開發(fā)升華是其中一個有名的范例。黃俊豪在2014年與梅葆玖大師相識，并暢談紅木與雕刻之間共有的藝術(shù)魅力。用京劇唱詞來形容便是：如同子期伯牙互求知音，相見恨晚。梅葆玖大師一生致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，而對于梅花圖案也有著自己的欣賞與喜愛。黃俊豪以考究的木料，請航管的雕刻大師所作“梅花茶臺”，在北京展出時，因“梅”與梅葆玖大師結(jié)緣，便將這一套紅木梅花茶臺贈予梅蘭芳紀念館。

如今，斯人已去，卻不會真正離開。撫觸那印在茶臺上精美而生動的梅花圖案，梅葆玖大師的音容笑貌浮現(xiàn)于前。黃俊豪陷在回憶里，望著茶臺上梅花盛開的圖案，這份感動和回味令人動容。

在2016年3月，航管紅木舉辦了名為“明室美學 全新上線”的發(fā)布活動，以二十余年設計、制造紅木家具的積淀，與國內(nèi)知名繪畫雕刻大師聯(lián)手推出“明式經(jīng)典家具再設計”新品系列。以功能至上的實用姿態(tài)，將所謂“禪意”更具體地融入到日常生活美學中。摘掉東方神秘主義的帽子，還原明式家具的實用美學。虛實之間，嚴謹恪守精工技藝；剛?cè)岵?，再現(xiàn)當代風雅典范。

“明式家具的形很美，但更高級的審美體會在于它釋放的空白，那是它賦予一個空間的留白?！边@是航管明式家具設計的創(chuàng)新征程又邁出了新的一步。黃俊豪站到臺前，與所有人一起分享了自己的感觸：“好的家具所釋放出來的能量，一定是是精神奕奕、開朗明亮的。朝夕變化的現(xiàn)代世界，我們不愿人云亦云地生活，那就必須抓住某種精神?！?/p>