何彥武

摘要：新編秦腔歷史劇《關(guān)中曉月》的演出受到了社會(huì)各界的廣泛好評，取得了圓滿的成功，堪稱秦腔藝術(shù)寶庫中的一個(gè)非凡之作，為秦腔藝術(shù)在當(dāng)代的繁榮與發(fā)展注入新活力。劇作的劇情設(shè)計(jì)、主題思想、舞臺(tái)美術(shù)、表演效果等各個(gè)方面均表現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，富有新意，展示出別具一格的新面孔，是一部集思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體的舞臺(tái)藝術(shù)精品，必將對今后的戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響和重要的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：秦腔 ? 關(guān)中曉月 ? 關(guān)學(xué)

中圖分類號(hào)：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）18-0155-03

《關(guān)中曉月》講述的是發(fā)生在關(guān)中大地上的事情，這個(gè)埋藏在歷史長河中封塵已久的故事或許是鮮為人知的。然而，在劇作家的筆下卻變得逸趣橫生，經(jīng)過藝術(shù)的構(gòu)思和創(chuàng)新，給這件舊事賦予新的思想內(nèi)涵和價(jià)值意義。全劇通過慈禧和商英對“關(guān)學(xué)”思想繼承者劉古愚的“捕殺”和“保護(hù)”兩種對立的態(tài)度展開故事情節(jié)，將“關(guān)學(xué)”思想融入劇情，使得劇作的主題思想得到升華，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。開場借慈禧之口道出戲劇矛盾——秘密捕殺亂黨劉古愚，開門見山，以此設(shè)置了戲劇懸念，從而喚起了觀眾的好奇心與觀劇熱情。

一、故事情節(jié)跌宕起伏，戲劇結(jié)構(gòu)首尾呼應(yīng)

戲劇情節(jié)安排巧妙合理、跌宕起伏、起承轉(zhuǎn)合得當(dāng)，脈絡(luò)清晰流暢，扣人心弦。劇作以商英營救恩師劉古愚為主線，穿插營救于右任、敬獻(xiàn)奶牛、岑春煊要挾商英捐獻(xiàn)銀兩、商英覲見慈禧等一系列小事件，使得故事內(nèi)容豐富多彩，層次分明、錯(cuò)落有致。戲劇場面冷熱相濟(jì)，矛盾發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，人物形象鮮明突出。成功塑造了一位善良博愛、聰明勇敢、具有堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神品質(zhì)和憂國憂民的高尚情操的巾幗商英形象。

一部優(yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)劇目，應(yīng)該具有“較大的思想深度”和“情節(jié)的生動(dòng)性”，戲劇情節(jié)的發(fā)展要曲折、交錯(cuò)、富有變化，細(xì)節(jié)描寫豐富多彩，不單一化、雷同化，符合生活邏輯，合情合理，逼真可信，生動(dòng)形象。[1]編劇鄭懷興獨(dú)具匠心，以敏銳的洞察力和藝術(shù)創(chuàng)造思維，透過歷史事件，關(guān)照傳統(tǒng)文化和人文情懷，將主人公商英與慈禧兩個(gè)人的命運(yùn)聯(lián)系在一起，尋找到她們之間的命運(yùn)交點(diǎn)。由于慈溪喜喝牛奶，商英為救恩師劉古愚而覲獻(xiàn)奶牛，使兩個(gè)素未謀面的女性聯(lián)系在一起，意料之外，情理之中。后來，商英覲見慈禧，將自己年輕守寡，操持家業(yè)的人生遭遇向慈禧全盤托出，讓慈禧非常感動(dòng)，想起了自己的經(jīng)歷，深感同病相憐，亦感同身受，從而發(fā)出“治國理家都一樣”的感嘆，為劇情的“合”做出了鋪墊。從商英和慈禧推心置腹的交談中充分體現(xiàn)出商英的智慧和勇敢，既成功說服慈禧，搭救了恩師劉古愚，恩師還被慈禧任命為蘭州大學(xué)總教習(xí)，自己也成了集榮耀華貴于一身的慈禧干女兒，并被封為護(hù)國夫人，獲得了兩全其美的結(jié)果。

“劇作采用首尾呼應(yīng)的戲劇結(jié)構(gòu)，使得整部劇形成前后對比，反映了人物的發(fā)展變化過程，給人以結(jié)構(gòu)完整的感覺?！盵2]全劇以慈禧在清兵的護(hù)送下來陜開場，又以慈禧在清兵的護(hù)送下離去落幕，這樣的來去的情節(jié)安排，正是戲劇情節(jié)完整性的一種詮釋和表達(dá)。

二、舞美設(shè)計(jì)虛實(shí)結(jié)合，妙趣橫生

劇作的舞美設(shè)計(jì)形式統(tǒng)一，使得整場演出的風(fēng)格完整和諧，成為全劇的一個(gè)精彩看點(diǎn)，與演員的表演相得益彰，突出戲曲舞臺(tái)時(shí)空自由的美學(xué)特征。舞臺(tái)陳設(shè)簡潔凝練，置換方便快捷，為演員的場上演出提供了充足的空間。

豎立在臺(tái)口位置的兩塊具有清代關(guān)中建筑樣式特色的青磚砌墻作為舞臺(tái)上的中性裝置，極具觀賞性和地域地點(diǎn)?！皟蓧K青磚砌墻的組合，與傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上的‘一桌二椅有異曲同工之妙，以寫實(shí)風(fēng)格的清代古典建筑為基本元素，營造出高貴典雅的藝術(shù)氣派和安靜神秘的戲劇氛圍。通過青磚砌墻的遷移與組合來指明不同地點(diǎn)，充當(dāng)不同的道具，將整個(gè)舞臺(tái)劃分成不同的表演區(qū)域，無論指代深宅大院還是慈禧寢宮，都能適應(yīng)不同場次的表演，既遵循了傳統(tǒng)，又達(dá)到了對此戲主題與氣氛的描繪?！盵3]兩塊砌墻既可以正轉(zhuǎn)，又可以反轉(zhuǎn)，隨著劇情的發(fā)展而進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)，轉(zhuǎn)出了驚險(xiǎn)恐慌，轉(zhuǎn)出了熱鬧趣味，也轉(zhuǎn)出了恩情與錢財(cái)、慈禧與商英之間的矛盾沖突與和解交融，既大氣流暢又雄渾有力。它為戲劇情節(jié)的發(fā)展、節(jié)奏的起伏、空間的變化、氛圍的營造和演員的表演，提供了更多的選擇，使整個(gè)演出更為精彩，更有意境美和戲劇張力。

開場時(shí)，燈光起，兩塊中間上方有浮雕楷書體“關(guān)中曉月”四個(gè)字，下方左右分別有方、圓兩個(gè)門洞的青磚砌墻靜靜地豎立在舞臺(tái)的臺(tái)口位置，古樸雅致、精雕細(xì)琢的圖案紋飾表現(xiàn)出獨(dú)具特色的清代關(guān)中民居特點(diǎn)，既交待了故事發(fā)生時(shí)代背景和地點(diǎn)，也是清代關(guān)中民居風(fēng)格的一個(gè)縮影。讓觀眾一目了然，極具代入感。接著，在緊張而又急促的鑼鼓聲中一個(gè)個(gè)手持利刃的清兵從砌墻的門前列隊(duì)走過。兩塊砌墻向舞臺(tái)兩側(cè)徐徐移開，映入眼簾的是一幅繪有白描山水畫的背景，白描的山水畫輪廓顯示為藍(lán)色，其余是漆黑一片，藍(lán)色的山水白描在黑色背景的襯托下若隱若現(xiàn)。黑色背景天幕上一輪淺黃色的月牙懸在高空，清麗素雅，具有一種空靈之美。在山水白描畫的背景下方，伴隨著幾束藍(lán)色燈光，相互陪襯，顯得格外靜謐，營造出“天階夜色涼如水”的意境美，具有獨(dú)特的審美體驗(yàn)，耐人尋味、引人入勝。下來是在清兵列隊(duì)護(hù)送下慈禧太后出場，展開劇情。

商英深夜拜訪恩師劉古愚時(shí)，舞臺(tái)左邊的砌墻豎向放置，右邊的砌墻橫置在一側(cè)，商英等人下馬從門洞走入到舞臺(tái)中間是另一個(gè)表演空間，從而對演員的舞臺(tái)調(diào)度產(chǎn)生影響。在“煙霞草堂”匾額下方，劉古愚正在奮筆疾書，不時(shí)發(fā)出對國家時(shí)局的嘆息。匾額上的四字楷書點(diǎn)畫勁挺，中宮收緊，字形瘦長，瀟散自然，從落款可知，為古愚自題。書法藝術(shù)可以表現(xiàn)書寫者的審美意趣和性格情感，字中凸顯出劉古愚老驥伏櫪、志在千里的高貴品質(zhì)，是劉古愚學(xué)識(shí)修養(yǎng)的一種外化。此時(shí)的砌墻便成了分割舞臺(tái)表演空間的載體。后來，岑春煊在和差官敘話時(shí)，砌墻又成為巡撫大人的辦公之地。假山、石桌與背景上的白描山水有著虛實(shí)結(jié)合的意境美。

商英覲見慈禧時(shí)，青磚砌墻分別挪向舞臺(tái)左右兩邊豎向放置，成了宮墻，兩排士兵縱向列隊(duì)在墻前站立，增加了舞臺(tái)表演空間的縱深感，商英從臺(tái)后至臺(tái)前的一系列表演動(dòng)作映射出她復(fù)雜的心理變化。見到慈禧時(shí)，兩塊青磚砌墻分別轉(zhuǎn)向背面，呈八字形放置，背景上是格柵狀的窗戶造型，窗戶上為桔黃色的燈光，靠近舞臺(tái)右邊砌墻的上空垂下一盞造型精美的黃褐色宮燈，發(fā)出明黃色的光，照在右側(cè)墻面上，墻面為桔黃色，與窗戶、宮燈顏色基本保持統(tǒng)一，營造出富麗堂皇、雍容華貴的皇室氣派。慈禧在李蓮英的攙扶下，坐在右邊的有方門洞的青磚砌墻前方龍椅上，墻面上是印有一副穿著清代宮廷服飾的女子黑白畫像，墻面上豎向刻著七行字，對慈禧的生平進(jìn)行了簡單地文字解說。與此相對，商英坐在左邊有圓門洞的青磚砌墻前的太師椅上，墻面上是印有一副穿著旗袍的女子黑白畫像，墻上豎向刻著七行字，對商英的生平進(jìn)行了簡單地文字解說，墻面 為藍(lán)色的冷色燈光，與慈禧身后的墻面色彩形成鮮明對比，襯托出商英覲見慈禧時(shí)緊張、忐忑的心境。墻面上的文字大小相間，若隱若現(xiàn)，既有裝飾美，又對戲劇情境的處理產(chǎn)生輔助作用。

結(jié)尾是一輪明黃色的圓月緩緩升起，顯得祥和美滿，與開場時(shí)天幕上冰冷的月牙形成鮮明的對比。從月牙到圓月的變化，隱喻著故事的圓滿結(jié)束，矛盾的順利解決，這也是中國戲曲傳統(tǒng)的大團(tuán)圓式結(jié)尾的繼承與延續(xù)。

三、劇作主題高屋建瓴，意義深遠(yuǎn)

“主題是文藝作品中所蘊(yùn)含的中心思想，是作品內(nèi)容的主題和核心，通過情節(jié)開展和人物形象塑造表現(xiàn)出來的作品思想主旨?！盵4]作通過商英奮不顧身地搭救師兄于右任和恩師劉古愚，傳達(dá)出尊師重道的中華民族傳統(tǒng)美德。劉古愚是聞名遐邇的儒學(xué)大家和“關(guān)學(xué)”思想的延續(xù)者，商英搭救恩師也是對文化傳承的堅(jiān)守與保護(hù)。結(jié)尾借商英和慈禧之口，道出了“關(guān)學(xué)”這一具有深遠(yuǎn)影響的重要哲學(xué)思想，其以“為天地立心，為生民立命，為往世繼絕學(xué)，為萬世開太平”的思想內(nèi)涵貫穿劇中，成為全劇主題思想的核心?！瓣P(guān)學(xué)”是關(guān)中大地上的先賢們集體智慧的結(jié)晶，用關(guān)中大地上觀眾喜聞樂見的秦腔來演繹與“關(guān)學(xué)”相關(guān)的人和事，是巧合，更是機(jī)緣。

四、表演技巧突破傳統(tǒng)，新穎獨(dú)特，賞心悅目

劇中商英等人趕奶牛進(jìn)城事件是全局的一個(gè)亮點(diǎn)，在視覺上形成了很多獨(dú)特之處，產(chǎn)生詼諧、熱鬧的戲劇效果，是劇中少有的一個(gè)節(jié)奏歡快、輕松的戲劇場景，起到了調(diào)節(jié)戲劇氣氛的作用，將演出推向高潮。其中的奶牛舞表演堪稱是全劇最吸引觀眾眼球的地方，這是該劇的一個(gè)創(chuàng)新，也是秦腔表演藝術(shù)上的一個(gè)新的突破，在一定程度上滿足了現(xiàn)代人的審美意趣?！澳膛！眰儾秸{(diào)整齊，一會(huì)隨主人們安靜的站立行走，一會(huì)蹲在一旁休息，乖巧聽話。在官兵和災(zāi)民出現(xiàn)時(shí)，“奶?！眰円蚴荏@而滿舞臺(tái)狂奔，以畫外音的方式傳來牛的嚎叫聲，這一系列舞臺(tái)表演將生活中的場景表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖，造型豐富多彩?！澳膛！迸c主人公商英有表演上的互動(dòng)和“交流。”其中商英騎牛的造型非常生動(dòng)唯美，引人入勝，既增加了戲劇的看點(diǎn)，又豐富了戲劇情境，襯托出商英溫柔善良的精神內(nèi)涵。同時(shí)，編劇在這場戲中設(shè)置了災(zāi)民擋道乞討的事件，幕后傳來嬰兒的哭泣聲和群眾的嘈雜聲，商英立即命管家擠奶救人，隨后覺得不妥，又命管家告知災(zāi)民去她家的粥廠用飯，并留災(zāi)民在她家的紡織廠工作。這樣的情節(jié)設(shè)置既塑造了人物形象，充實(shí)了戲劇情節(jié)，也是對故事背景的一種側(cè)面反映，折射出民力凋敝的慘淡景象。

商英訓(xùn)“奶?！睍r(shí)的長綢舞更將劇作推上了高潮。長綢在商英手中變幻莫測，時(shí)而左右搖擺，翩翩起舞;時(shí)而上下翻滾，在空中劃出兩道美麗的弧線;時(shí)而高低旋轉(zhuǎn)，時(shí)聚時(shí)散，時(shí)快時(shí)慢，美輪美奐，妙不可言，讓人意猶未盡，獲得了臺(tái)下一陣陣排山倒海的掌聲和叫好聲，觀眾沉寢其中，被商英優(yōu)美的舞姿所深深折服。商英的扮演者是著名的秦腔表演藝術(shù)家齊愛云老師，眾所周知，齊老師的長綢表演是享譽(yù)劇壇的絕活，令觀眾贊不絕口。這是該劇導(dǎo)演的獨(dú)具匠心，讓演員將自己的表演特色在特定的戲劇情境之中完美的展現(xiàn)出來，既成就了演員，也成就了劇作，兩者相鋪相成，使其成為一個(gè)讓觀眾回味無窮的舞臺(tái)經(jīng)典。之后災(zāi)民送回丟失的一頭“奶牛”，商英發(fā)出“施仁政多愛民否極泰來”的感嘆，反映了商英憂國憂民高尚情操和對國家命運(yùn)的美好期盼。

在第六場開始時(shí)運(yùn)用了女聲幕后伴唱的藝術(shù)手法，烘托出主人公商英忐忑不安的心情。商英大段的抒情唱腔憶往觀今，充分表現(xiàn)了人物內(nèi)心的悲苦和持家的辛酸不易，從側(cè)面刻畫了商英堅(jiān)強(qiáng)背后的柔弱和無奈，使人物形象更加生動(dòng)、真實(shí)感人。緊接著，商英正為籌款救于右任犯愁時(shí)，管家幼忠來報(bào)，因?yàn)樗龥]有子嗣，族長不讓她百年之后入祖墳。面對禍不單行境遇，此時(shí)的商英百感交集，悲痛欲絕，用大段唱腔來抒發(fā)內(nèi)心的痛苦和委屈。幕后再次傳來女聲獨(dú)唱，成為對商英的內(nèi)心的寫照和情緒宣泄的補(bǔ)充。接著，管家又來報(bào)說恩師劉古愚門前遭重兵圍困，隨時(shí)都有生命危險(xiǎn)。她更加恐慌擔(dān)憂，眼前浮現(xiàn)出恩師被抓的景象。在她徘徊躊躇、進(jìn)退維谷之時(shí)，舞臺(tái)上煙霧彌漫，出現(xiàn)四個(gè)面目猙獰的小鬼身影，他們急促的追趕著自己年事已高的恩師劉古愚，她卻欲救不能，束手無策，心急如焚。這種夢境般的情節(jié)處理突出表現(xiàn)了商英內(nèi)心的彷徨和掙扎，渲染了緊張、恐怖的戲劇氣氛，有力地推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展。正是在此危機(jī)關(guān)頭，促使商英下定不惜傾家蕩產(chǎn)，也要搭救恩師的決心。“戲劇作品中的意境，往往是作者的感情通過劇中人物的感情的表露，并用以激發(fā)觀眾的感情?！盵5]導(dǎo)演成功地應(yīng)用蒙太奇的藝術(shù)手段表現(xiàn)出商英此時(shí)的心境變化，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

劇中的李蓮英是一個(gè)串場的小角色，他的道白中出現(xiàn)“鐵桿粉絲”等現(xiàn)代詞匯，表演詼諧幽默，既渲染了戲劇氣氛，增添了劇作調(diào)笑的成分，讓劇作閃爍著時(shí)代氣息，同時(shí)也是戲劇間離效果的反映。

五、結(jié)語

誠然，一部戲劇作品的成功是集體創(chuàng)作的結(jié)果，凝聚了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中每個(gè)人的心血。然而，在這部作品大放異彩的背后，也存在一些有待提高的方面。劇中的奶牛舞的確很出彩，獲贊無數(shù)，但是有傷戲曲藝術(shù)的寫意性和虛擬性?！澳膛！眰冋紳M了整個(gè)舞臺(tái)，略顯得凌亂，不能淪落為滿足觀眾審美需要的噱頭。另外，劇作在處理矛盾沖突方面以金錢的多少作為交換條件的做法可能會(huì)對人們的價(jià)值觀念產(chǎn)生一定的負(fù)面影響。借秦腔這一藝術(shù)樣式，讓“關(guān)學(xué)”思想走進(jìn)觀眾的視野，并得到廣泛宣傳和弘揚(yáng)，具有積極的現(xiàn)實(shí)意義，也是黨和國家“文化自信”建設(shè)的需要。

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