陸茜茜

內(nèi)容摘要：李清照是我國文學(xué)史上地位最高、影響最大的女詞人，其作品常以自身的獨(dú)特個(gè)性而著稱。李清照的詞風(fēng)被稱為“易安體”，其詞內(nèi)容及詞風(fēng)給我們營造了一個(gè)別具一格的美學(xué)審美空間，下面主要從詞的用語、意象以及詞中所含的意蘊(yùn)等三個(gè)方面來分析“易安體”中所含的美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：李清照 語言美 意象美 意蘊(yùn)美

文學(xué)作品的美學(xué)特征是在作家作品中所蘊(yùn)含的美學(xué)上的獨(dú)特風(fēng)格的表現(xiàn)。它既能體現(xiàn)詞人所具有的特殊的審美情感和個(gè)人理想，又能將這些情感帶入創(chuàng)作中，使詞作具有一定的美學(xué)特征，豐富其創(chuàng)作。李清照所在的社會(huì)環(huán)境、家庭背景和生活經(jīng)歷的復(fù)雜性使她的作品具有獨(dú)特的美學(xué)特征。

一.語言美

李清照的詞在南渡前的主要詞風(fēng)是清麗明快，南渡后詞風(fēng)主要是凄涼低沉，詞中的內(nèi)容和詞人所表達(dá)的情感都表現(xiàn)的很明顯，使讀者讀到詞就能感受到詞人強(qiáng)烈的情感。造成這一事實(shí)的主要原因在于，詞人利用自己超凡的語言駕馭力，將生澀難懂的詞語簡易化，用日?？谡Z入詞，將自己的情感表達(dá)大眾化，使詞不僅能表達(dá)詞人的情感還能表達(dá)廣大與詞人有相似境況的人的情感。如《減字木蘭花》中的“怕郎猜道，奴面不如花面好?！边@首詞就很明顯的體現(xiàn)出詞通俗化的特點(diǎn)，詞中直接道出女主人公在新婚之際的害羞，并用“奴”來自稱，使詞更加貼近生活。再如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留?！本渲兴磉_(dá)的意思很明顯，不需要做任何注解，就能將詞人對(duì)丈夫不得不遠(yuǎn)行的難舍之情生動(dòng)的表達(dá)出來，這些句子看似平常，但仔細(xì)去品味，詞人引用王維的送別曲《送元二使安西》中名句“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”來直接明了的抒發(fā)自己對(duì)丈夫遠(yuǎn)行的無奈和不舍，使詞讀起來別有一番風(fēng)味。有論者把清代學(xué)者彭孫遹《金粟詞話》中所謂“用淺顯之語，發(fā)清新之思”視為“易安體”的基本特色之一。

在李清照的詞作中，無論是清麗明快的詞風(fēng)還是凄涼低沉的詞風(fēng)，其詞的語言都具有這一特點(diǎn)。詞中語言通俗易懂，化俗為雅，而所表達(dá)的思想內(nèi)容卻很新穎，不會(huì)拘于舊的格式，從而形成了李清照獨(dú)特的語言風(fēng)格。

二.意象美

審美意象作為審美追求的對(duì)象，在詩詞創(chuàng)作中一直是創(chuàng)作者們所向往的。詞作中的意境是由眾多的意象組合而成的，二者是不可分割的關(guān)系。意境是詞人用來寄托自己情思的媒介，意境是由眾多意象構(gòu)成的。只有將眾多意象細(xì)膩的刻畫出來才能更好的表達(dá)出所要表達(dá)的思想情感。李清照詞的意象與意境中帶有一種委婉曲折傷感的情態(tài)，詞中的意象隨著詞人生活經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變，所含象征意蘊(yùn)也就隨之而變，讀者可以從她所運(yùn)用的各種意象中，感受到詞人在不同的社會(huì)環(huán)境下不同的思想情感，從而也就構(gòu)成“易安體”中的一大美學(xué)特征。清照詞中通過意象群來抒情達(dá)意的詞隨處可見。常用的兩大意象群是：自然景觀、思婦形象等，這些意象群的使用，將詞人所要表達(dá)的情感描寫的淋漓盡致。

首先描寫的意象群是自然景觀意象群。在李清照的詞中最常見的自然景觀意象群有“菊”、“梅”等，常被詞人賦予自己的情感。隨著詞人身世環(huán)境的變化，詞人的心態(tài)也會(huì)隨之而變，而詞中所寫意象也會(huì)隨詞人本身心態(tài)歷程的變化而富于豐富的意義。李清照詞中寫“梅花”意象技巧十分高超，如《玉樓春》是詞人在元祐禍起后改變其心境的寫照：

紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。

道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

此篇《玉樓春》，雖然詞中沒有出現(xiàn)“梅”這一字眼，但從其勾畫中我們可以看出詞人寫的依舊是凌寒留香的紅梅，此時(shí)的“紅梅”所蘊(yùn)含的情感與之前截然相反，詞人沒有直接寫梅花的盛開，而是直接寫梅花的凋零，在賞梅的過程中融入自己對(duì)當(dāng)前處境的憂心忡忡，借物抒情，寫出詞人的“憔悴”、“悶損”等情緒。詞上闋寫梅的意態(tài)以及對(duì)梅花內(nèi)蘊(yùn)的欣賞，從中也蘊(yùn)藏詞人此時(shí)的心情，想要通過梅來訴說自己的憂心。面對(duì)當(dāng)時(shí)政治背景，家人遭受迫害而自己也自身難保的情況，道出詞人對(duì)未來的憂愁和無力。清代學(xué)者朱彝尊在其《靜志居詞話》中評(píng)述：“詠物詩最難工，而梅尤不易”“李易安詞‘要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。皆得此花之神?！痹~中寫出了梅的神韻，同時(shí)也寫出詞人當(dāng)時(shí)的心境。

其次描寫的是思婦形象的意象群。李清照作為一名女性，其詞的一大特色是以自身為喻作閨閣詞，這相比“男子作閨音詞”更具真實(shí)性，更為貼近現(xiàn)實(shí)，因而詞中常寫思婦的形象。李清照詞作中的思婦形象，隨其南渡前后情感經(jīng)歷來分大多可分為兩類思婦形象，如南渡前情真愛濃的閨中思婦形象和南渡后感生憂時(shí)的漂泊老婦形象。南渡前的思婦形象在這些詞中都有表現(xiàn)，如《一剪梅》、《小重山》、《滿庭芳》、《減字木蘭花》等，再如《訴衷情》中對(duì)思婦的刻畫：

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。

詞中的思婦正處于情真愛濃的時(shí)候，通過寫女主人鬢邊的殘梅來側(cè)面刻畫出人物的形象，通過“更挼殘蕊，更捻余香”這一動(dòng)作將自己對(duì)丈夫的濃情思念和孤單清冷的心境表達(dá)的淋漓盡致。南渡后的思婦形象大多都被詞人賦予一種“感生憂時(shí)的漂泊老婦”形象，比如《菩薩蠻》二首、《南歌子》等，如《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》中所描繪的思婦形象：

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹啞６罐⑦B梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。

這是詞人南渡后“病起蕭蕭兩鬢華”思婦形象的寫照。生動(dòng)形象的將歷經(jīng)滄桑后的思婦形象描寫的淋漓精致。

三.意蘊(yùn)美

李清照的詞由于與其他詞人的創(chuàng)作存在著不同的觀點(diǎn)，具有一種落差感極強(qiáng)的意蘊(yùn)，故被稱之為“易安體”。她的詞使讀者在閱讀時(shí)能感受到詞人特有的生活體驗(yàn)和人生感悟，將詞人的情感表達(dá)的更加清晰明了，引起讀者的共鳴。李清照詞中所寫的意境都是由我們?nèi)粘Ｖ谐Ｒ娛熘囊庀髽?gòu)成，但往往所表達(dá)的內(nèi)容又很深刻。