徐強(qiáng)

摘要：本文通過(guò)對(duì)油畫材料分類與繪畫技法分類的詳細(xì)闡述，解讀了油畫材料與繪畫技巧在油畫中的基本作用，并通過(guò)實(shí)際繪畫素材對(duì)其綜合應(yīng)用予以系統(tǒng)的分析。在油畫材料方面，更能夠從一定程度上影響著油畫作品的藝術(shù)感。二者相互作用、彼此共進(jìn)，才能透過(guò)油畫呈現(xiàn)出繪畫者的創(chuàng)作理念與豐富內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：油畫材料 ? 繪畫技法 ? 覆色法

中圖分類號(hào)：J21 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）18-0038-02

油畫作為一種有形的藝術(shù)形式，其具有極強(qiáng)的技藝性。這種技藝性的最明顯表現(xiàn)形式，就是透過(guò)線條、色彩等方面呈現(xiàn)的寓情于景等作用。在當(dāng)下時(shí)代的油畫繪畫中，油畫材料與繪畫技巧對(duì)于油畫創(chuàng)作至關(guān)重要，而提升繪畫技巧也是我國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展的前景趨勢(shì)。

一、油畫材料的分類

（一）著色材料

基底材料、油畫顏料與媒介劑是油畫的主要著色材料，在這三種著色材料中，基底材料是用以鋪底的基礎(chǔ)材料，其材質(zhì)通常以木材、棉麻布等材料構(gòu)成，碳成分較高是其主要分子構(gòu)成特點(diǎn)。油畫顏料是用來(lái)上色的顏料，而媒介劑是用來(lái)調(diào)和顏料時(shí)使用的試劑型材料，其主要作用是將基底材料與油畫顏料進(jìn)行融合，從而保證油畫的色彩完整程度。

（二）乳劑材料

乳劑材料屬于同時(shí)具備油性與水性兩種屬性的新型混合型油畫材料，如蛋彩與蠟質(zhì)畫料等。由于其具有水性特點(diǎn)，其溶水性較強(qiáng)，又具有油性特點(diǎn)，其厚涂畫法也可以做到干燥以后不溶水。在現(xiàn)代科技發(fā)展的基礎(chǔ)上，許多新型材料也被應(yīng)用于繪畫材料的制作中，如丙烯等也屬于繪畫的乳劑材料，得到了大范圍使用，同時(shí)也屬于性能較好的乳劑材料。

（三）油性材料

區(qū)分于上述的乳劑材料，此處的油性材料指的是傳統(tǒng)的蛋彩、樹脂等材料，其在油畫中扮演著媒介者的角色，由于其干燥速度慢，且能夠反復(fù)進(jìn)行厚涂畫法增強(qiáng)光澤度，故而其描繪的畫法具有真實(shí)、傳神的繪畫特點(diǎn)。且對(duì)于油畫來(lái)說(shuō)，這種油性材料具有極強(qiáng)的色彩呈現(xiàn)力，是傳統(tǒng)油畫的精神核心，具有極強(qiáng)的線條張力與畫面影射感。不僅能夠符合現(xiàn)代人的藝術(shù)審美眼光，同時(shí)也是油畫的色彩魅力所在，雖然在油畫的發(fā)展過(guò)程中，繪畫材料經(jīng)歷了從水性至油性的轉(zhuǎn)變，但這種油性材料仍能夠在此階段呈現(xiàn)良好的發(fā)展趨勢(shì)。

二、繪畫技法的分類

（一）一次著色法

不透明的一次著色法，即預(yù)想勾勒出輪廓與線條，再據(jù)主要思路進(jìn)行細(xì)致創(chuàng)作，在全部著色過(guò)程完成后，對(duì)有差異的著色區(qū)域進(jìn)行刮出，并二次著色，這種基礎(chǔ)的著色方法也可以稱作為“直接著色法”[1]。這種著色方法的缺陷是在繪畫過(guò)程中需要的顏料量較多，但優(yōu)勢(shì)是能夠通過(guò)大量顏料的運(yùn)用表現(xiàn)出畫面的飽和程度，且清晰的筆法能夠凸顯圖畫的濃郁色彩，并在表達(dá)作者的繪畫情感層次，其高度色彩飽和能夠使構(gòu)造靜態(tài)景物時(shí)趨于平穩(wěn)。厚涂時(shí)構(gòu)圖效果得到大幅度增強(qiáng)，色塊與色增之間的高度差更顯藝術(shù)性;而散涂技法能夠使畫面的筆勢(shì)走向一致，畫法力度趨于統(tǒng)一。

（二）透明覆色法

透明覆色法，即通過(guò)對(duì)顏料的稀釋后，可以在畫布上多次繪制的方法。在初層繪制的顏料干燥后進(jìn)行二次著色，且不同層次的著色厚度有所差距，能夠造成顏料覆蓋上的均勻差異，從而形成色彩的混合效果。比如初層繪制的顏料是黃色，二次著色的顏料是藍(lán)色，那么根據(jù)色彩的原理，干燥后的顏色就會(huì)偏綠，這樣的著色成果會(huì)間距冷色與暖色之間，形成新的色調(diào)效果，并且展現(xiàn)出不同色調(diào)之間搭配的新理念，是超出色板調(diào)和方法的新覆色方法，由于多次覆色的層次差異，其最終效果是帶有創(chuàng)新意義的。而透明膚色法在用于繪畫人物肌膚時(shí)能夠展現(xiàn)細(xì)膩的直觀效果，且由于需要多次覆色、所需時(shí)間較長(zhǎng)，這種方法很少用在即興創(chuàng)作過(guò)程中，其捕捉動(dòng)態(tài)畫面的能力較差，但在展現(xiàn)人物形體特征時(shí)，卻能夠?qū)⒓?xì)節(jié)展現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）不透明覆色法

不透明覆色法，即用單色繪出輪廓后進(jìn)行多次上色，通過(guò)明暗兩處的不同上色層次來(lái)表現(xiàn)物體的明暗差，形成各色塊之間的特殊差異對(duì)比，故而稱為不透明覆色法。經(jīng)過(guò)多層次的著色后，圖畫會(huì)呈現(xiàn)出不均勻的色塊與色差，但這種對(duì)比下，又能夠給人以視覺(jué)上的沖擊，在實(shí)際繪制中，這種方法常常與上述的透明覆色法結(jié)合運(yùn)用，對(duì)明暗處的不同圖像予以不同的繪制手法，將色塊之間的色差對(duì)比放大，豐富整幅圖像的色彩飽和度。故這種方法又稱為多層著色法。

三、油畫材料與繪畫技法在油畫表現(xiàn)中的作用

作為油畫創(chuàng)作的基本繪制用具，不同的油畫材料通過(guò)不同的繪畫技法能夠體現(xiàn)出不一樣的視覺(jué)觀感。通過(guò)繪畫者的顏料運(yùn)用，觀賞者能夠從圖畫中得到情感共鳴與感受體驗(yàn)。而繪畫作為藝術(shù)語(yǔ)言的形式，其中的多種風(fēng)格，也自然表現(xiàn)出不同作品的不同情感，對(duì)于油畫創(chuàng)作，其色彩運(yùn)用與繪畫技法是表現(xiàn)繪畫者情感的主要方法。例如暖色調(diào)帶來(lái)的“陽(yáng)光”，冷色調(diào)帶來(lái)的“憂郁”，都是通過(guò)色彩來(lái)表現(xiàn)的情感差異。故繪畫者在創(chuàng)作中應(yīng)對(duì)色彩運(yùn)用和繪畫材料的基本性質(zhì)進(jìn)行必要的了解，這樣才能在勾畫時(shí)合理的運(yùn)用油畫顏料。油畫的線條勾勒比較重要，但后期的色塊疊加更是繪畫的靈魂與核心，繪畫者通過(guò)色塊的堆積、線條的勾勒，能夠使畫面的元素和色彩更加豐富，再予以專業(yè)的繪畫手法，使創(chuàng)造的油畫更加富有靈魂，從而透過(guò)有形的畫面?zhèn)鬟_(dá)無(wú)形的藝術(shù)魅力與作品內(nèi)涵。形體、色彩、線條都是與繪畫技法有關(guān)的，包括上文敘述的幾種基礎(chǔ)油畫繪畫技巧，都可以突顯對(duì)畫面主體的加強(qiáng)效果。

四、油畫材料和繪畫技巧的綜合運(yùn)用

（一）渲染意境

油畫在構(gòu)圖上追求整體效果，但又能夠反映出追求自由的打破觀念，并且對(duì)于色彩的運(yùn)用上常顯現(xiàn)出大膽的精神，往往反映出繪畫者的自由思想和不拘于束縛的愿望。寫實(shí)風(fēng)格的油畫與寫意風(fēng)格的油畫在色彩選用上是存在差距的，前者主要通過(guò)冷色調(diào)來(lái)反映出色彩單薄與平靜氣氛的清晰觀感，而后者多數(shù)以冷色調(diào)與厚涂法彰顯濃郁色彩下的熱情和奔放。不同色調(diào)渲染的繪畫意境也具有較大的差異性，冷色調(diào)的靜謐感充滿無(wú)聲意味下的線條張力，而暖色調(diào)的火熱情感下更多反映繪畫者對(duì)于生命的熱愛(ài)。不同的意境渲染也能體會(huì)出不同的繪畫藝術(shù)追求角度。

（二）尊重審美

繪畫作為一種藝術(shù)形式，其對(duì)于美學(xué)的融合是基本展現(xiàn)形式。在融入過(guò)程中，也離不開對(duì)當(dāng)下社會(huì)審美觀念的影響和尊重，其作品形式所展現(xiàn)的美感一定是積極向上的，是對(duì)精神予以熏陶的，而不是爛俗的美感。時(shí)代美感是油畫的魅力所在，繪畫者會(huì)運(yùn)用多種繪畫技巧，以達(dá)到迎合大眾審美的崇高境界與時(shí)代思維，增強(qiáng)作品的感染力與塑造力。

（三）彰顯人文

繪畫是通過(guò)線條與色彩來(lái)滿足人的審美需求的，由于當(dāng)代社會(huì)的“人本”觀念，其存在于新時(shí)代中必然是彰顯人文精神的藝術(shù)作品。“人性之美”始終是亙古不變的美學(xué)主體，而“人”也是社會(huì)的主體，滿足人性的審美需求是創(chuàng)作藝術(shù)作品的主觀目的，更是藝術(shù)作品存在的實(shí)際意義，因此也就奠定了油畫發(fā)展的基調(diào)，以及油畫產(chǎn)業(yè)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)和前景趨勢(shì)。通過(guò)繪畫過(guò)程中的顏料與技巧搭配，也能綜合的突顯其中的人文關(guān)懷與人本主義。

五、結(jié)語(yǔ)

油畫的繪制由材料和技巧兩部分組成，通過(guò)二者的融合和不同變化能夠達(dá)到不同的繪制效果。油畫作為一種特殊存在的藝術(shù)形式，其具備著傳達(dá)意境、文化等基本性質(zhì)，這也就決定了油畫具有寓情于景的特點(diǎn)。我國(guó)的油畫發(fā)展，應(yīng)以民族特色作為立足點(diǎn)，將本土意識(shí)融于繪畫理念中，從而發(fā)展我國(guó)獨(dú)有的油畫藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]周春.油畫材料及技法與視覺(jué)效果[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2013年.