賀欣悅

摘要：蠟染是指將蠟作為防染介質(zhì)涂畫(huà)在織物上，通過(guò)染色與防染而得到紋樣的工藝技術(shù)，是我國(guó)常見(jiàn)的手工印花工藝之一。現(xiàn)代蠟染是從傳統(tǒng)蠟染中發(fā)展而來(lái)，是對(duì)這門(mén)傳統(tǒng)工藝的傳承和創(chuàng)新。現(xiàn)代蠟染踐行人文主義精神，是以蠟染的工藝手段進(jìn)行創(chuàng)作的新型藝術(shù)形式。藝術(shù)蠟染突破了原有裝飾工藝的范疇，具有獨(dú)立的藝術(shù)審美價(jià)值。對(duì)比傳統(tǒng)蠟染，畫(huà)面的色彩更加豐富，使用的材料更加多樣，創(chuàng)作的手段更加自由，最終的表現(xiàn)更具感染力。本文對(duì)蠟染這門(mén)傳統(tǒng)工藝現(xiàn)代化演變現(xiàn)象進(jìn)行詳細(xì)解析，并對(duì)其背后體現(xiàn)的人文精神進(jìn)行思考，希望能對(duì)其它傳統(tǒng)工藝傳承保護(hù)與現(xiàn)代創(chuàng)新以一定啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng) ? 蠟染 ? 現(xiàn)代化 ? 工藝 ? 創(chuàng)新

中圖分類(lèi)號(hào)：J523 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）18-0030-03

一、蠟染的現(xiàn)代化演變表現(xiàn)

（一）材料的現(xiàn)代化

蠟染的主要材料按其用途可分為面料、防染劑及染料三大類(lèi)。面料是指蠟染中的載體。傳統(tǒng)蠟染尤以使用棉織物居多，現(xiàn)代蠟染根據(jù)想要達(dá)到的畫(huà)面效果可選擇棉、麻、絲、毛、化纖及混紡等多種紡織面料。

防染劑是起阻隔染料讓其無(wú)法接觸面料從而達(dá)到防染作用的材料。蠟染以蠟質(zhì)為防染劑，并因此得名。傳統(tǒng)蠟染使用天然的蜂蠟或樹(shù)脂、松脂與牛油的混合物作為防染劑?，F(xiàn)代蠟染中使用的蠟質(zhì)采用純石蠟或石蠟與蜂蠟按不同比例調(diào)配的蠟液。一般需按選用的面料種類(lèi)或圖案預(yù)期效果來(lái)決定防染劑的原料及配比。

染料即蠟染中用于面料上色的材料，可分為天然染料和化學(xué)染料兩種。天然染料從來(lái)源可分為植物染料、礦物染料、動(dòng)物染料。傳統(tǒng)蠟染以植物染料使用最普遍。植物染料中又以靛藍(lán)染最具代表性?，F(xiàn)代蠟染多使用化學(xué)染料?；瘜W(xué)染料按用途可分為紡織染料、涂料染料。紡織染料成本較低，著色快、色牢度強(qiáng)，顏色清透、鮮艷。但因國(guó)內(nèi)紡織染料研制水平較低，紡織染料品類(lèi)及顏色單一，使蠟染創(chuàng)作有很大色彩局限。涂料染料多為丙烯材料。丙烯材料可根據(jù)制蠟染者意愿進(jìn)行顏色調(diào)配，色彩豐富且易于控制，還可反復(fù)堆砌使畫(huà)面具有厚重感和肌理感。缺點(diǎn)是成本過(guò)高，應(yīng)用于面料上會(huì)出現(xiàn)織物變硬、手感欠佳的問(wèn)題。綜合兩種染料的優(yōu)缺點(diǎn)，在現(xiàn)代蠟染制作過(guò)程中會(huì)根據(jù)需要將二者配合使用。

（二）工具的現(xiàn)代化

不同地區(qū)的傳統(tǒng)涂蠟工具和上蠟方法各有不同，蠟刀是其中使用率和普及率較高的工具。蠟刀是以小銅片制成，2至4片重疊，成扁平狀斧形或梯形，后裝小竹柄。銅片是導(dǎo)熱物質(zhì)，能較長(zhǎng)時(shí)間保持蠟的溫度，儲(chǔ)存在銅片夾縫中的蠟液不易凝固。行蠟時(shí)蠟液會(huì)沿縫隙緩緩流出，畫(huà)出流暢的線條。銅片數(shù)少而細(xì)薄者用以描繪細(xì)線，銅片數(shù)多而厚者適宜于描繪粗紋。

現(xiàn)代蠟染對(duì)蠟染工具進(jìn)行了突破與創(chuàng)新。在延續(xù)使用傳統(tǒng)蠟刀工具的基礎(chǔ)上，根據(jù)其原理，研制了專業(yè)的電恒溫電蠟筆。電蠟筆形狀類(lèi)似大型號(hào)的自來(lái)水筆，筆尖分為粗、中、細(xì)等多種規(guī)格，兼有電恒溫裝置，以保持蠟質(zhì)的液態(tài)并可調(diào)節(jié)蠟液的溫度。筆腹內(nèi)蓄滿蠟液，可保持長(zhǎng)時(shí)間的繪制。粗細(xì)蠟線按需要連續(xù)運(yùn)覆蠟，線條圓潤(rùn)、平滑、均勻，蠟液的厚度和線條的粗細(xì)隨行筆的速度快慢任意掌握，適合于蠟染中線的造型，刻畫(huà)物體的細(xì)微變化。電蠟筆雖便利，但卻難以適應(yīng)現(xiàn)代蠟染中對(duì)塊面造型的需要，創(chuàng)作時(shí)使用過(guò)于拘謹(jǐn)難以適應(yīng)表現(xiàn)主義創(chuàng)作的要求。因此，在現(xiàn)代蠟染中，仍是以能表現(xiàn)大塊面，運(yùn)用時(shí)揮灑自如各種類(lèi)型大小的毛筆和毛刷為主要工具。此外，手、布、紙、木棍甚至樹(shù)葉等工具也被靈活應(yīng)用在創(chuàng)作過(guò)程中，以創(chuàng)作出不同效果的紋樣與肌理?？梢?jiàn)，現(xiàn)代蠟染工具的應(yīng)用服從于畫(huà)面所需的效果，蠟染工具的選擇也是隨性自由、不拘一格。

（三）流程的現(xiàn)代化

蠟染有前期準(zhǔn)備（包括面料處理、蠟液準(zhǔn)備）、上蠟、染色、去蠟等步驟。

傳統(tǒng)蠟染一般嚴(yán)格按照前期準(zhǔn)備→上蠟→染色→去蠟的步驟進(jìn)行。現(xiàn)代蠟染沒(méi)有嚴(yán)格的流程要求，其中上蠟和染色兩個(gè)步驟可以交替進(jìn)行，去蠟步驟也可按追求的畫(huà)面效果進(jìn)行或省去。

大部分現(xiàn)代蠟染作品選用白棉布、粘膠及合成纖維面料為主，在織造前大都經(jīng)過(guò)漿紗。漿料在蠟染過(guò)程中會(huì)影響面料的潤(rùn)濕性，并阻礙染料對(duì)面料的上色，因此需要采取高溫水洗法進(jìn)行退漿處理。傳統(tǒng)蠟染一般選擇自織的土棉布，無(wú)需進(jìn)行退漿處理。蠟液準(zhǔn)備是將一定比例的石蠟、蜂蠟或松脂加熱融化至液體，并盡量保持蠟的恒溫狀態(tài)。

上蠟即使用蠟染工具蘸取蠟液，將構(gòu)思好的圖案繪制在面料上。傳統(tǒng)蠟染的上蠟步驟與染色步驟分開(kāi)，將蠟完全上好后再行染色。現(xiàn)代蠟染將上蠟步驟與染色步驟進(jìn)行融合，通過(guò)不同的上蠟方式與染色方式的相互配合，產(chǎn)生了數(shù)種不同的上蠟技法，上蠟過(guò)程更具靈活性，畫(huà)面效果也更加豐富。

去蠟即是在完成繪蠟步驟后對(duì)面料進(jìn)行脫蠟處理。傳統(tǒng)蠟染將染好的布料投入沸水中進(jìn)行高溫脫蠟?，F(xiàn)代蠟染常用的脫蠟方法有熨斗褪蠟法和高溫蒸汽褪蠟法。熨斗褪蠟法是將面料上下分別鋪滿報(bào)紙，用高溫的熨斗熨燙蠟塊融化被報(bào)紙吸收，反復(fù)多次后達(dá)到脫蠟的目的。高溫蒸汽褪蠟法是將面料夾在報(bào)紙中間，折疊成適當(dāng)大小后放入蒸鍋，持續(xù)加熱半小時(shí)到一小時(shí)左右。鍋內(nèi)產(chǎn)生的高溫蒸汽使蠟融化并被報(bào)紙吸收，達(dá)到脫蠟的目的。可將兩種褪蠟方式配合使用，即先以熨斗快速褪去大量蠟質(zhì)，再放入蒸鍋將余蠟徹底褪盡。脫蠟較為徹底，并能對(duì)色彩起到一定的高溫固色作用。

（四）技法的現(xiàn)代化

蠟染技法主要是指上蠟技法。有數(shù)種上蠟技法，如繪蠟法、印蠟法、刻蠟法、浸蠟法、潑蠟法等。

貴州等地傳統(tǒng)上蠟技法基本以傳統(tǒng)繪蠟法為主。傳統(tǒng)繪蠟法即用蠟刀蘸取蠟液，按照預(yù)想的紋樣逐一于留白處上蠟。待整幅畫(huà)面需留白處上蠟完畢后，即可進(jìn)行染色。刻蠟法也較為常見(jiàn)，即是借助尖銳的物體，如筆尖、刀鋒等，對(duì)已經(jīng)覆蓋并凝固于面料上的蠟質(zhì)進(jìn)行刻畫(huà)，以形成更為細(xì)致的線條和紋路的方法。東南亞等地傳統(tǒng)上蠟技法多見(jiàn)印蠟法。印蠟法是將帶有凹凸圖案的模板蘸上蠟液，通過(guò)印、壓等方式對(duì)面料進(jìn)行上蠟的方法。采用印蠟法上蠟，蠟塊完整均勻，其形成的圖案造型清晰，還可多個(gè)模板組合使用。

現(xiàn)代蠟染上蠟技法也以繪蠟法最為常見(jiàn)。與傳統(tǒng)蠟染繪蠟法有所不同，現(xiàn)代蠟染繪蠟法是輪流上蠟及著色。上蠟后等待蠟液冷卻凝固進(jìn)行著色。著色后待水份蒸發(fā)面料干燥后再上蠟?，F(xiàn)代蠟染上蠟還經(jīng)常使用滴蠟法、潑蠟法。滴蠟法是將蠟液滴在面料上，以形成大小不同、形狀各異的蠟點(diǎn)的方法。潑蠟法與中國(guó)畫(huà)中的潑墨手法相似，按一定的角度和位置將蠟液潑灑在面料上，以形成抽象圖案的方法?？梢杂帽?、壺等直接將蠟液潑灑出去，這樣形成的蠟塊厚薄不均，通常面積較大，容易產(chǎn)生裂痕，著色后能形成豐富的冰紋肌理。也可將毛筆、毛刷蘸取豐富蠟液，通過(guò)敲打筆桿或直接淋甩的方式對(duì)面料進(jìn)行上蠟，這樣形成的圖案多為點(diǎn)狀或小塊面，數(shù)量更多，分布更加密集。所行成的圖案具有一定的方向性與偶然性，氣韻帥氣灑脫，往往用于水墨風(fēng)格的蠟染作品創(chuàng)作過(guò)程中。

（五）藝術(shù)語(yǔ)言的現(xiàn)代化

現(xiàn)代蠟染相比傳統(tǒng)蠟染，藝術(shù)語(yǔ)言更為豐富。主要體現(xiàn)在題材、色彩、肌理等方面。傳統(tǒng)蠟染以表現(xiàn)民族傳統(tǒng)民俗、文化為主，具有典型的民族特色?，F(xiàn)代蠟染表現(xiàn)題材更加豐富，種類(lèi)多樣，甚至有很多以抽象肌理表現(xiàn)心情的表現(xiàn)主義題材作品。

現(xiàn)代蠟染區(qū)別于傳統(tǒng)蠟染，留給觀者最直觀的印象就是色彩。貴州地區(qū)傳統(tǒng)蠟染一般為藍(lán)、白兩色?，F(xiàn)代蠟染打破傳統(tǒng)蠟染色彩單調(diào)、層次單一的局限性，創(chuàng)造多色調(diào)、多層次的色彩畫(huà)面，因此又被稱為“彩色蠟染”。正如馬蒂斯所說(shuō)：“色彩的目的，是表達(dá)畫(huà)家的需要，而不是看事物的需要”。在現(xiàn)代蠟染的畫(huà)面中，色彩得到了完全的釋放，豐富色彩進(jìn)行重疊、夸張、變換，使畫(huà)面每一處都充滿了色彩的律動(dòng)感，豐富多變的色彩層次，層層疊得的蠟染交錯(cuò)，明快和冷艷的色彩進(jìn)行對(duì)比，刻畫(huà)出神秘張力的畫(huà)面。

現(xiàn)代蠟染對(duì)蠟染工具進(jìn)行了較大的變革，蠟染工具種類(lèi)繁多，繪蠟手法也更加豐富多樣，有的時(shí)候甚至刻意保留部分蠟跡，使現(xiàn)代蠟染具有傳統(tǒng)蠟染不具有豐富多變的獨(dú)特筆觸肌理。有不少作品也是由純粹的肌理效果構(gòu)成的以繪蠟筆觸為主構(gòu)成畫(huà)面。被稱為蠟染藝術(shù)靈魂的冰裂紋也在現(xiàn)代蠟染中的得到了強(qiáng)化和應(yīng)用，為了更進(jìn)一步加強(qiáng)冰裂紋的質(zhì)感，原本只用于防染的蠟也得到了刻意的保留而變成了畫(huà)面表達(dá)和肌理構(gòu)成材料之一。

二、蠟染現(xiàn)代化演變的思考

（一）傳統(tǒng)工藝，現(xiàn)代解讀

蠟染作為一種古老的傳統(tǒng)手工藝，從它身上所滲透出的文化代表著人類(lèi)一種獨(dú)特的思維模式，是一份不可多得的民族瑰寶?，F(xiàn)代蠟染正是在這樣的思想指導(dǎo)下，通過(guò)現(xiàn)代思維與設(shè)計(jì)手段對(duì)傳統(tǒng)蠟染進(jìn)行解讀、傳承與發(fā)展，創(chuàng)作出的一種既具有蠟染元素又具有現(xiàn)代繪畫(huà)性格的現(xiàn)代藝術(shù)形式，使蠟染上升為一個(gè)具有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值的民族文化符號(hào)。

蠟染的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也從注重工藝性和實(shí)用性，逐漸變?yōu)樽⒅胤^賞性和符號(hào)性。以蠟染冰紋為例，其產(chǎn)生是由于作為防染材料的蠟在風(fēng)干過(guò)程中裂開(kāi)，染制時(shí)染料通過(guò)這些干裂的縫隙浸入而形成深淺不一、粗細(xì)不同、自然延伸的肌理紋樣。在傳統(tǒng)蠟染中冰紋被視為瑕疵和缺陷，會(huì)對(duì)蠟染制品的經(jīng)濟(jì)效益產(chǎn)生直接影響，在制作過(guò)程中會(huì)被制作者努力避免和消除掉?，F(xiàn)代蠟染卻對(duì)冰紋極其推崇，將其提取為蠟染藝術(shù)的代表元素，在蠟染過(guò)程中保留甚至刻意制造，并賦予其“蠟染靈魂”的重要意義。究其原因，是冰紋已從傳統(tǒng)的蠟染工藝水平高低評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，轉(zhuǎn)變?yōu)榱爽F(xiàn)代的蠟染藝術(shù)獨(dú)特符號(hào)，其存在的價(jià)值也因解讀角度的變化而發(fā)生了變化。

（二）表現(xiàn)主義，形式美感

現(xiàn)代蠟染以豐富的藝術(shù)語(yǔ)言，別開(kāi)生面的現(xiàn)代氣息，磅礴大氣的構(gòu)圖畫(huà)面，前衛(wèi)而不失古樸優(yōu)雅的色彩，富有節(jié)奏和韻律美的線條、肌理，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力?，F(xiàn)代蠟染借鑒東西方多個(gè)藝術(shù)流派、門(mén)類(lèi)的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，將蠟染藝術(shù)中的圖案、色彩、線條、筆觸、肌理等元素以大視覺(jué)、大輪廓的獨(dú)特形式組合起來(lái)，具有象征性、表現(xiàn)性、裝飾性和抽象性等美學(xué)特征，探索實(shí)踐出一種具有中國(guó)民族特色和東方文化內(nèi)涵的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)方式。它的創(chuàng)作，往往是無(wú)意識(shí)、自發(fā)性、隨機(jī)的即興創(chuàng)作。蠟染藝術(shù)家對(duì)于主觀精神與炙熱感情的抒發(fā)具有極強(qiáng)的抽象表現(xiàn)主義傾向。在藝術(shù)蠟染作品中幾乎很難找到能夠清晰辨識(shí)的具體物象，一切對(duì)象性的元素被極度簡(jiǎn)化，甚至為了情緒的需要被隨心所欲的夸張或扭曲。

（三）當(dāng)代審美，返樸歸真

現(xiàn)代蠟染的產(chǎn)生發(fā)展，既是對(duì)傳統(tǒng)工藝的傳承與再解讀，也是受現(xiàn)代社會(huì)返樸歸真審美趨勢(shì)的影響。大工業(yè)化批量生產(chǎn)帶給人們充足消費(fèi)產(chǎn)品、滿足生活物質(zhì)需求的同時(shí)，也用精致、重復(fù)、固化的設(shè)計(jì)模式與產(chǎn)品外觀使人們的審美變得麻木。隨著城市化進(jìn)程和人們物質(zhì)文化水平提高，打破僵化的思想和審美模式，向往詩(shī)意田園，追求多元、返樸歸真的精神訴求逐漸產(chǎn)生。

現(xiàn)代蠟染因材料和表現(xiàn)內(nèi)容的變化，使傳統(tǒng)蠟染的內(nèi)斂風(fēng)格發(fā)生變化。不拘一格的圖案和明艷的色彩，豐富了傳統(tǒng)蠟染的藝術(shù)表現(xiàn)性，融入了現(xiàn)代視覺(jué)審美的理念。但卻因獨(dú)特的制作工藝，保留了傳統(tǒng)蠟染粗獷、厚重、質(zhì)樸等藝術(shù)特點(diǎn)，滿足了當(dāng)代社會(huì)返樸歸真的精神需求。

（四）人文主義，自由精神

現(xiàn)代蠟染是基于對(duì)蠟染材料性能的了解以及充分的實(shí)踐和研究，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)蠟染工藝性、實(shí)用性、材料的物質(zhì)性與藝術(shù)創(chuàng)作精神的高度統(tǒng)一。其所表達(dá)的現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言擺脫了固有的傳統(tǒng)模式，強(qiáng)調(diào)人的主觀能動(dòng)性的發(fā)揮，在現(xiàn)代蠟染的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者可自由而不受限制的表達(dá)自我的思想、情感以及獨(dú)特的個(gè)性，體現(xiàn)了蠟染藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)人文主義精神的尊重和追求。在2016年深圳《流痕》藝術(shù)展開(kāi)幕式中，兩位藝術(shù)家合作完成了大幅現(xiàn)代蠟染藝術(shù)的表演，直觀的體現(xiàn)了藝術(shù)家主觀能動(dòng)性在現(xiàn)代蠟染過(guò)程中的發(fā)揮。此次表演將現(xiàn)代蠟染與當(dāng)代藝術(shù)、行為藝術(shù)相結(jié)合，兩位藝術(shù)家按照“不商量、不打稿、即興表演、即興發(fā)揮，以鮮活的藝術(shù)語(yǔ)言演繹當(dāng)代藝術(shù)”的策劃大綱，在短短二十分鐘的時(shí)間里自由揮灑蠟與墨，整個(gè)過(guò)程一氣呵成、痛快淋漓。再次印證了現(xiàn)代蠟染強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)、自由表達(dá)的人文主義精神。

三、結(jié)語(yǔ)

在時(shí)代背景下，蠟染由傳統(tǒng)手工藝演變?yōu)楫?dāng)代藝術(shù)形式之一，既是對(duì)傳統(tǒng)工藝的傳承，也是踐行人文主義精神的創(chuàng)新?，F(xiàn)代蠟染賦予了蠟染新的時(shí)代意義，使蠟染在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域也具有了一席之地。蠟染成功的完成了現(xiàn)代化演變，對(duì)其它傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)展具有一定的借鑒與啟發(fā)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭巨欣.中國(guó)傳統(tǒng)工藝再思考[J].新美術(shù).2018，（11）.

[2]朱磊.從蠟染民間手工藝到現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)藝術(shù)[J].美術(shù)觀察.2019，（02）.