◆顧錚（上海）

繼2013年完成了《共和國(guó)不會(huì)忘記》這一尋訪失散紅軍戰(zhàn)士的力作后，陽(yáng)紅光又推出了新作品《永恒的瞬間——改革開(kāi)放四十年湖南公安壯舉攝影再現(xiàn)》。

這部作品以“情景再現(xiàn)”的手法，濃筆酣墨地再現(xiàn)了過(guò)去四十年里湖南的公安干警為保人民生命財(cái)產(chǎn)以及一方平安所做出的犧牲和貢獻(xiàn)。

影作為一種見(jiàn)證與記錄的視覺(jué)手段，攝影家在現(xiàn)場(chǎng)記錄是確保其所見(jiàn)具可信度和權(quán)威性的重要條件?！队篮愕乃查g》這部作品，是追溯湖南干警過(guò)去的壯舉，如何以攝影來(lái)再現(xiàn)之，于陽(yáng)紅光是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。這既涉及對(duì)于歷史的態(tài)度，也涉及對(duì)于攝影的認(rèn)識(shí)。雖然時(shí)過(guò)境遷，事過(guò)境遷，但許多當(dāng)年的當(dāng)事干警仍然健在，許多當(dāng)年的案發(fā)地點(diǎn)仍然原貌依舊，為保證其再現(xiàn)具有某種歷史真實(shí)性，陽(yáng)紅光采取了請(qǐng)干警本人再赴現(xiàn)場(chǎng)“再演”壯舉的辦法，成功再現(xiàn)了一些驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。不同于影視創(chuàng)作的“情景再現(xiàn)”只是為了讓觀眾有現(xiàn)場(chǎng)感而設(shè)計(jì)的一種說(shuō)明性的執(zhí)導(dǎo)拍攝，《永恒的瞬間》的目的是盡可能高保真地再現(xiàn)干警在各種情景下保護(hù)人民的歷史情景，因此是一種尊重歷史的再現(xiàn)，既是歷史的還原，又是圖像的再造，是一種建構(gòu)性的歷史還原。

這種我稱為“建構(gòu)性的歷史還原”的創(chuàng)作手法，既要確保當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)各種細(xì)節(jié)的真實(shí)，又要能夠在再現(xiàn)事件過(guò)程時(shí)根據(jù)事實(shí)建構(gòu)一個(gè)能夠充分再現(xiàn)干警不畏艱險(xiǎn)、迎難而上的英雄氣概的具戲劇性張力的高潮瞬間，這于影像的創(chuàng)作確實(shí)是一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。攝影發(fā)展的歷程中，以執(zhí)導(dǎo)方式再現(xiàn)某種場(chǎng)景有不少先例，但請(qǐng)出本人在原地“再演”，至少在我本人有限所見(jiàn)中不見(jiàn)先例，因此陽(yáng)紅光的《永恒的瞬間》所采用的方法和其背后的觀念思考極具開(kāi)創(chuàng)性。

其開(kāi)創(chuàng)性在意于，能夠大膽運(yùn)用攝影的紀(jì)實(shí)性來(lái)服務(wù)于因?yàn)槭逻^(guò)境遷而被迫采取“情景再現(xiàn)”這一目的。通過(guò)這樣的大膽探索，陽(yáng)紅光實(shí)際是把攝影受縛于記錄的單一角色帶向了更為開(kāi)闊的地帶。因此，陽(yáng)紅光的《永恒的瞬間》是一部創(chuàng)造性地將紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)成功結(jié)合一體，既通過(guò)質(zhì)詢紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系來(lái)挑戰(zhàn)攝影的定義、也為思考與開(kāi)拓?cái)z影的無(wú)限可能性提供了充滿思辨攝影本質(zhì)的材料的重要視覺(jué)文本。于陽(yáng)紅光的以攝影為人民、為歷史展開(kāi)視覺(jué)書(shū)寫(xiě)的初心而言，從《共和國(guó)不會(huì)忘記》到《永恒的瞬間》是一個(gè)重大飛躍。

如果說(shuō)《共和國(guó)不會(huì)忘記》是以攝影紀(jì)實(shí)的方式把存在著的歷史見(jiàn)證者老紅軍戰(zhàn)士召喚到我們面前的話，那么《永恒的瞬間》則是以攝影虛構(gòu)的手法，將我們帶回到曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的歷史現(xiàn)場(chǎng)，讓我們?cè)俅胃惺芎瞎哺删某嘧又?。如何講好英雄故事，圖像的構(gòu)思至關(guān)重要，但更重要的是攝影敘事觀念的突破。陽(yáng)紅光以獨(dú)幅的畫(huà)面來(lái)展示事件，但在某些畫(huà)面中并不過(guò)分執(zhí)著于尖峰時(shí)刻的營(yíng)造，而是更注重再現(xiàn)對(duì)峙中的緊張，盡可能讓事件展開(kāi)于一種人性對(duì)立的張力中，也因此使得畫(huà)面獲得了更為飽滿的視覺(jué)張力。而經(jīng)得起眼睛審視的畫(huà)面，其思想基礎(chǔ)是攝影家對(duì)于人性的理解與呈現(xiàn)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，陽(yáng)紅光請(qǐng)來(lái)當(dāng)事干警參與《永恒的瞬間》的拍攝，并不僅僅只是為了確保真實(shí)感。他也是通過(guò)這種方式實(shí)現(xiàn)了和他們的共同創(chuàng)作，并且以這種特別的方式向長(zhǎng)期共同奮斗的同事們表達(dá)最大的敬意!

攝影創(chuàng)作中的執(zhí)導(dǎo)型拍攝，非?？简?yàn)主創(chuàng)者的團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)能力和現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行力?！队篮愕乃查g》這部作品，不僅充分實(shí)現(xiàn)了主創(chuàng)者陽(yáng)紅光的攝影理念，也充分展現(xiàn)了湖南省公安機(jī)關(guān)對(duì)于這個(gè)再現(xiàn)公安干警英雄事跡的攝影項(xiàng)目的理解與支持。沒(méi)有湖南公安機(jī)關(guān)從各方面提供的精神與物質(zhì)的支持和人員保障，如此規(guī)模的拍攝活動(dòng)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。作為策展人，在此對(duì)于湖南省公安機(jī)關(guān)對(duì)于這個(gè)大型拍攝項(xiàng)目的完成所給予的支持，表示深深的感謝!