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        圖說小楷技法(五)

        2019-11-07 09:51:58劉小晴
        老年教育 2019年10期

        □劉小晴

        三、露鋒的發(fā)筆

        所謂“露鋒”,即發(fā)筆時(shí)鋒芒外露,這種發(fā)筆在小楷書寫中運(yùn)用得最多。其法兼有側(cè)鋒,蘸墨掭筆時(shí),使筆鋒微微上翹,握管執(zhí)筆時(shí),使筆管微向右后傾斜,手腕挺起,隨后尖鋒入紙,順勢(shì)落筆。由于發(fā)筆時(shí)尖鋒側(cè)入,鋒芒外耀,所以能給人以精神抖擻、清勁秀拔的藝術(shù)感受;又由于其發(fā)筆時(shí)順勢(shì)落筆,可使點(diǎn)畫間的筆勢(shì)更加流暢。正如董其昌《容臺(tái)別集》中說:“虞永興嘗自謂于道字有悟,蓋于發(fā)筆處,出鋒如抽刀斷水,正與顏太師錐畫沙、屋漏痕同趣。”這種發(fā)筆方法,一般用于短畫較多,而主畫不宜過露,過露則意不持重。

        唐人寫經(jīng)

        《清靜經(jīng)》(局部)元.趙孟

        運(yùn)用這種筆法時(shí),必須注意兩點(diǎn),一是鋒芒外露時(shí),切忌虛尖浮怯,二是發(fā)筆時(shí)雖偏鋒側(cè)入,但收筆時(shí)必須將鋒收歸畫中。如一偏到底,則佻達(dá)浮薄之弊立見,此不可不慎。朱和羹《臨池心解》在形容這種收筆法時(shí)說:“每波畫盡處,隱隱有聚墨痕如黍米,殊非石刻所能傳?!痹囉^唐人寫經(jīng)(如圖),發(fā)筆處雖鋒芒外露,但收筆時(shí)極圓融飽滿,顯得精氣結(jié)撰、飽滿有力,這是書寫小楷時(shí)必須要注意的關(guān)鍵之處。露鋒的發(fā)筆,比起方筆來又更便捷了一步,因此常為歷代書家所喜用,如趙孟的小楷以露鋒居多,相傳他能日書萬字,作小楷下筆神速如風(fēng)雨。明代的文征明,亦善此法,他的小楷清勁秀美,亦時(shí)兼?zhèn)蠕h。

        總之,發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán),其關(guān)鍵又在于調(diào)鋒。不論何種發(fā)筆,都貴用逆,或虛逆,或?qū)嵞妫嫒氲膭?dòng)作要輕快,逆入的軌跡要承上筆勢(shì)。發(fā)筆時(shí),動(dòng)作要干凈明利,既不可猶豫不決、筆機(jī)凝滯,又不可忽遽剽急、怯弱浮露。

        以上三種發(fā)筆法,在書寫小楷時(shí)可以穿插運(yùn)用,時(shí)方時(shí)圓,時(shí)藏時(shí)露,方能極盡變化之美。但書寫時(shí)當(dāng)以一種筆調(diào)為主,方能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。

        跋《唐摹王羲之一門書翰卷》 南宋.岳珂

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