□羅文華

近十幾年來(lái)，在各大拍賣(mài)會(huì)的古籍善本專(zhuān)場(chǎng)上，多有箋紙、箋譜參拍。雖然它們往往價(jià)格不菲，但都得到藏家追捧，并以較高價(jià)位落槌。2001年翰海春季拍賣(mài)會(huì)上，清代宣統(tǒng)年間《百花詩(shī)箋譜》以88000元成交、民國(guó)時(shí)期《榮寶齋詩(shī)箋譜》以11000元成交、現(xiàn)代《蘿軒仿古箋譜》以24200元成交。據(jù)載，清代、民國(guó)時(shí)期水印花箋，市場(chǎng)價(jià)每張已達(dá)50元至100元。2007年，《北平箋譜》1933年編號(hào)簽名本在拍賣(mài)會(huì)上以41.8萬(wàn)元成交，震驚了收藏界。在京、津等地的古玩市場(chǎng)、古舊書(shū)店和紙店文具店里，搜集箋紙、箋譜者大有人在。那些名畫(huà)、名店、名刻、名印“四絕”的箋紙、箋譜，漲勢(shì)最為強(qiáng)勁。

箋紙，是舊時(shí)文人雅士用于題詠或書(shū)信的一種幅小而華貴的紙張，一般在縱30厘米、橫18厘米左右。紙質(zhì)潔白、勻薄、細(xì)膩、柔滑，并印有淡雅而精美的圖案花紋，尤以名家繪稿者更具觀賞價(jià)值。在箋紙上寫(xiě)信為信箋，寫(xiě)詩(shī)為詩(shī)箋，作畫(huà)為畫(huà)箋，寫(xiě)謎面則為謎箋。團(tuán)體、機(jī)關(guān)、企業(yè)、學(xué)校等特印有組織名稱(chēng)的函紙為公用箋，如當(dāng)年南社、中華書(shū)局、北京大學(xué)所用箋紙。文人學(xué)者以自己齋號(hào)制個(gè)人專(zhuān)用箋紙，是私家箋，如周作人的苦雨齋制箋。清朝末年翰林杜彤家在天津楊柳青，所用信箋皆由愛(ài)竹齋畫(huà)店用梅紅紙印刷，名家畫(huà)梅。有的在箋紙上印以漢瓦周壺或銘文者，古香古色；也有以各種色彩印制成山水花鳥(niǎo)等圖樣，故統(tǒng)稱(chēng)之為“彩箋”“花箋”“錦箋”等美名；將彩印箋紙輯成圖冊(cè)，則稱(chēng)為“箋譜”。

《養(yǎng)生珍言選》劉俊京

箋紙起源于南北朝時(shí)期，至唐代開(kāi)始有了私人專(zhuān)用箋紙。相傳唐時(shí)名妓薛濤創(chuàng)制深紅色的小彩箋，獻(xiàn)酬名賢，裁書(shū)供吟，世稱(chēng)“浣花箋”（因染箋時(shí)用浣花溪水），又稱(chēng)“薛濤箋”。宋代謝景初創(chuàng)制深紅、粉紅、杏紅、明黃、深青、淺青、深綠、淺綠、銅綠、淺云等十色箋，世稱(chēng)“謝公箋”。這類(lèi)箋紙，多為色紙，至元代制箋，始于雜色粉箋上印金銀花飾，益增華美。明代以后，箋紙的藝術(shù)追求更在圖案花紋上。著名的如明代吳發(fā)祥的《蘿軒變古箋譜》和胡正言的《十竹齋箋譜》，所畫(huà)清供、博古、山水、花鳥(niǎo)、人物、歷史故事等，極其精致典麗。這兩部箋譜均用套色木刻水印，并在世界印刷史上率先采用“拱花”技術(shù)。所謂“拱花”，就是凹凸版，以表現(xiàn)流水、白云等縹緲恍惚的立體虛幻效果。這兩部箋譜的發(fā)行傳世，為文苑增添了風(fēng)雅情調(diào)。嗣后，各種箋譜如百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷。近代以來(lái)，北京的榮寶齋、上海的朵云軒等都出過(guò)大量精美的箋譜、箋紙，吳昌碩、虛谷、齊白石、陳師曾、張大千、王雪濤等繪畫(huà)名家都參與過(guò)箋紙的繪稿。1911年，天津文美齋刊印了一部《百花詩(shī)箋譜》，圖案有紫丁香、玉蘭、菊花、萬(wàn)年青等草木花卉。魯迅、鄭振鐸等人以敏銳的洞察力和高度的使命感，毅然擔(dān)當(dāng)起搶救這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的重任，于1933年搜集、編輯了《北平箋譜》，委托榮寶齋出版，翌年又委托榮寶齋翻刻了明代的《十竹齋箋譜》。

箋紙、箋譜具有很高的文化價(jià)值，既可收藏，又可觀賞。蘇州作家、學(xué)者王稼句先生在《花箋上的風(fēng)景》一文中寫(xiě)道：“我是喜歡箋紙的，紅八行，暗八行，都買(mǎi)過(guò)一點(diǎn)，華寶齋印的‘復(fù)旦大學(xué)珍藏名人手札箋’，也得到一沓。但我最喜歡的還是印上花草蔬果、山水人物、小說(shuō)戲文、銅玉古器的花箋，雖是咫尺小景，卻意態(tài)無(wú)窮。魯迅《北平箋譜序》就說(shuō)：‘此雖短書(shū)，所識(shí)者小，而一時(shí)一地，繪畫(huà)刻鏤盛衰之事，頗寓于中；縱非中國(guó)木刻史之豐碑，庶幾小品藝術(shù)之舊苑；亦將為后之覽古者所偶涉歟?！珜?duì)我來(lái)說(shuō)，只是玩賞罷了，偶然得到幾葉，就放起來(lái)，閑來(lái)取出，以消磨光陰……箋紙的實(shí)用功能久已淡化，如今已很少有人來(lái)用它寫(xiě)信或抄詩(shī)，偶爾有之，大凡也是沾染了一點(diǎn)昔年人物的情趣。但作為閑來(lái)的欣賞，固然也趣味悠長(zhǎng)。舊時(shí)月色，有時(shí)也真堪憶念……”

隨著箋紙、箋譜收藏持續(xù)升溫，搜集、研究箋紙、箋譜的圖書(shū)也受到收藏界重視。王樹(shù)村先生編著、黑龍江美術(shù)出版社1999年出版的《花箋掇英》一書(shū)，介紹了箋紙的起源和發(fā)展，并附有各種箋紙圖案。這些箋紙內(nèi)容豐富，包羅萬(wàn)象，大都是晚清和民國(guó)時(shí)期印制的，色彩有單色、雙色、彩色，從中可以清晰地認(rèn)識(shí)到箋紙的紙質(zhì)特點(diǎn)、繪畫(huà)風(fēng)格和社會(huì)作用。劉運(yùn)峰先生所著、天津人民美術(shù)出版社2008年出版的《文房清玩——箋紙》一書(shū)，從魯迅給許廣平的信談起，介紹了箋紙的來(lái)歷與演變，箋紙的制作、用途、題材以及繪制方法，并介紹了部分畫(huà)箋名家、刻箋高手以及他們的作品，書(shū)中還通過(guò)幾種著名的箋紙和箋譜，介紹了箋紙收藏與市場(chǎng)價(jià)值。這些書(shū)，對(duì)于箋紙、箋譜收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，都是很有指導(dǎo)意義的。

古 箋