季 敏，周 杰

(1.揚州大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計學(xué)院,江蘇 揚州 225000； 2.江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214122)

隨著社會經(jīng)濟(jì)、文化、科技的高速發(fā)展，社會進(jìn)入個性多元化的時代。服裝作為人類自我表達(dá)的一個載體，對于性別的表述一直有較為明顯的區(qū)分，著裝中性、性別模糊是20世紀(jì)之后的時尚界經(jīng)常用的流行話語?！盁o性別服裝”打破了傳統(tǒng)的男女二元模式，用一種性別模糊吸引著大批生活中灑脫獨立有個性的消費者，其功能性和情懷越發(fā)成為消費者的關(guān)注點。對于市場而言，相同款式的男女裝不僅在設(shè)計上節(jié)約時間和成本，同時也引領(lǐng)了一種時尚潮流[1]，因此，“無性別服裝”在多元化服裝市場中正逐步占有重要的一席之地。毛紡面料具有柔軟、彈性優(yōu)良、染色豐富的特性，作為服裝的高檔面料，本身對于表達(dá)“無性別”概念并無特別意義。本文以“無性別”設(shè)計風(fēng)格的服裝為切入點，結(jié)合毛紡面料的風(fēng)格特征，為毛紡面料的多元化應(yīng)用提供新的設(shè)計思路。

1 “無性別”設(shè)計特征解析

1.1 “無性別服裝”的發(fā)展原因

在經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展的新時代，人們對服裝的追求已不局限于保護(hù)人體免受外界傷害，還有通過服裝來表達(dá)自我的一種精神追求，或者是表達(dá)一種氣質(zhì)、一種信仰。縱觀近現(xiàn)代女性服裝的發(fā)展歷史，就是“由繁入簡”的過程[2]。男女之間的地位日趨平衡，各行各業(yè)中關(guān)于性別的局限也越來越少。通過服裝來表現(xiàn)性別差異的思想已經(jīng)改變，人們對服裝穿著有了新的追求、新的審美，男裝女裝的界線開始變得模糊不清。性別模糊的出現(xiàn)則是對于兩性審美的一種“中和現(xiàn)象”，處于兩性之間但又不獨屬于一方，更可以說是兩性共同審美的結(jié)果[3]。“無性別服裝”是現(xiàn)代服裝多元化中具有極強適應(yīng)性的一個門類，適合不同年齡段、不同教育背景、不同經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的群體，它是社會思想開放的產(chǎn)物，更是訴說著穿著者自在滿足的生活狀態(tài)，穿著舒適的同時享受輕松快樂、簡單舒適的生活方式。

1.2 “無性別服裝”的概念解析

“無性別”的服裝風(fēng)格英文是“unisex”?！盁o性別”的概念是一個人并不認(rèn)為自己沒有性別，而是男女兩性之間的性別界限模糊。“無性別化趨向服裝”指女裝和男裝在外觀上非常相似甚至一模一樣[4]。其在傳統(tǒng)二元的男裝女裝上找尋廓形、色彩、結(jié)構(gòu)、面料等設(shè)計的共同點，將帶有傳統(tǒng)觀念的男女服裝代表元素相互轉(zhuǎn)化，互相通融，去除服裝本身所帶有的性別特征。而中性化服裝是指服裝帶有異性服裝的特質(zhì)，但是保留性別區(qū)分的服裝。所以“無性別服裝”不同于中性化服裝，可以理解為女生會選擇寬松簡潔的男式服裝，也可以理解為男生接受彩色、夸張的刺繡等女性元素的服裝，總之“無性別服裝”試圖打破服裝劃分男裝女裝的界限，設(shè)計出男女都適用的服裝。

2 “無性別”服裝的面料需求分析

面料是影響“無性別服裝”調(diào)性的重要支撐因素，“無性別服裝”主要采用能夠表現(xiàn)出流暢、簡潔線條的面料，既能夠展現(xiàn)簡潔的廓形，又能夠制造細(xì)致而豐富的肌理，滿足“無性別服裝”簡潔大方的同時又制造時尚感。面料肌理塑造是品質(zhì)和創(chuàng)新的表現(xiàn)，“無性別服裝”通過面料再創(chuàng)造，如運用透明和鏤空面料等柔化處理男性線條，通過拼接、刺繡、印花、抽絲、折疊等方法豐富服裝質(zhì)感，增添服裝的個性?！盁o性別服裝”中簡潔硬挺面料的運用見圖1，肌理面料的運用見圖2。

在大眾消費品中占有舉足輕重作用的毛紡類產(chǎn)品，根據(jù)紡織加工工藝分為2大類，一類是機織呢面材質(zhì)，一類是針織紗線材質(zhì)，由于機織和針織不同的織造和編織工藝，產(chǎn)生的面料風(fēng)格眾多，其厚薄、外觀、色澤、手感等千差萬別。常用的毛紡類面料成分有羊毛、山羊絨、牦牛毛、兔毛等，受價格與消費者接受度影響，以羊毛成分居多。

呢面類產(chǎn)品無論是粗紡織物還是精紡織物，都具有羊毛滑糯的手感，優(yōu)質(zhì)的彈性，均屬于高檔面料。大部分毛織物不易起皺變形，裁剪過程采用熨斗做推、歸、拔、燙等工藝處理，可使原來平面的裁片變成符合身體體型的造型，并結(jié)合服裝結(jié)構(gòu)，使得設(shè)計更具簡潔與合體性，產(chǎn)生的造型飽滿而富有功能性。目前市場上70%的毛織物都用于制作正式場合穿著的正裝，如合體套裝[5]。

近幾年，針織毛衫類產(chǎn)品常見款式分為套頭類、開衫類、直筒連衣裙、繭型外衣等，其中紗線參數(shù)的變化對毛衫面料的肌理影響非常大?；ㄊ郊喚€的使用頻率越來越高，漸變紗線、圈圈紗、拉絨、包芯紗等為針織衫提供了創(chuàng)意外觀的無限可能[6]。不同紗線的毛絨外觀特征及絢爛的色彩賦予了各類毛衫不同的美學(xué)語言。

3 “無性別”設(shè)計中毛紡面料應(yīng)用現(xiàn)狀

目前國內(nèi)市場上出現(xiàn)的“無性別服裝”系列，如國潮品牌UMAMIISM服裝產(chǎn)品結(jié)合當(dāng)下流行的街頭工裝服，追求酷帥與舒適而模糊了性別，受到了大批年輕人的追捧。國內(nèi)成功的“無性別服裝”品牌目前較少，營銷模式多是在波段產(chǎn)品中投放一個單獨“無性別”門類或系列[7]，款式多為簡單舒適的襯衫、短褲、衛(wèi)衣等休閑類設(shè)計,迎合年輕受眾群體的喜好。Zara的“無性別”門類服裝見圖3。這種風(fēng)格特色的服裝面料主要成分多為棉或聚酯纖維，羊毛產(chǎn)品優(yōu)勢并不明顯，只占系列產(chǎn)品的5%～10%，因為棉及化纖產(chǎn)品易于生產(chǎn)制作，且投資成本不高。但是隨著消費群體的廣泛化，消費者愈發(fā)重視服裝的文化內(nèi)涵，同時中高端消費人群對于服裝舒適性，個性化要求的不斷提高，面料選擇必然會由棉質(zhì)面料向中高檔羊毛面料轉(zhuǎn)變，使“無性別”設(shè)計的服裝產(chǎn)品種類更豐富。

圖3 Zara的“無性別”門類服裝

3.1 廓形特征

“無性別服裝”設(shè)計時忽略了男女生理結(jié)構(gòu)差異，著重關(guān)注服裝整體外形輪廓的設(shè)計。其廓形男女通用，采用簡單、輕松的廓形，去掉夸張的肩墊和胸襯，改變傳統(tǒng)男性剛強偉岸的寬闊雄壯形象，Münn 2018漢城秋季發(fā)布會服裝見圖4。該類服裝簡約而寬大的外輪廓線，改變了女性服裝長期以來收腰修身的形象，展示女性獨立、活力的神采形象。The Row 2018早秋系列服裝見圖5。

“無性別服裝”適用于“我喜歡穿什么衣服就穿什么”的穿衣理念，因為衣服本身就是用來讓自己更好看、更個性化及時尚化，如果只是防寒或者遮羞是不需要服裝設(shè)計的。廓形方面多為寬松舒適的H、O形,在很多女裝流行資訊中，會看到各種被稱為“男朋友襯衫/大衣”“男朋友毛衣”的女款服裝，寬寬大大猶如男朋友溫暖懷抱的設(shè)計理念使這類服裝擁有一大批時尚擁躉者，而這類廓形設(shè)計在針織產(chǎn)品和毛呢類產(chǎn)品中運用具有可操作性。近年，市場上落肩款繭型毛衣、大衣的穿著現(xiàn)象，以及“人在衣中晃，越晃越時尚”的流行語言就是很好的佐證。

3.2 色彩特征

不同毛紡面料制成的服裝風(fēng)格千差萬別，其中消費者的視覺和心理反應(yīng)主要由色彩效果、外觀質(zhì)量等多因素影響[8]。在“無性別服裝”色彩應(yīng)用中，主要選用無彩色或者無性別趨向的自然舒適的顏色，“無性別”色彩撇去傳統(tǒng)服裝中代表女性的高飽和粉紅色，及代表男性的純藍(lán)黑色色彩認(rèn)知，采用以簡約的黑、白、灰、藍(lán)、褐色等為主，能給人帶來舒適自然感受的藍(lán)色、綠色、土地色系等為輔，綜合體現(xiàn)出含蓄、深沉、抽象、個性等男女都適用的自然舒適的色彩色系，這些色彩可以通過將純毛紗線染色后織成面料來表觀，其豐滿的毛羽質(zhì)感結(jié)合柔和的光澤反射效果，可使上述色系效果在男女不同性別的穿著體驗中更加和諧，特別是牦牛絨本身自帶中灰黑中性光澤，價格比山羊絨便宜，手感保暖度優(yōu)于其他毛類，特別適合作為“無性別服裝”的開發(fā)原料。此外，為了增添“無性別服裝”的時尚感和個性化，也會運用各種帶有光感的金屬色或者當(dāng)季流行色去創(chuàng)造豐富的視覺效果。

4 “無性別服裝”設(shè)計中毛紡面料應(yīng)用前景

“無性別服裝”應(yīng)有屬于自己的獨立個性的品牌風(fēng)格，以使顧客了解品牌的設(shè)計理念，喜愛和接受“無性別”傳達(dá)的隨性、特立獨行的生活方式，提高對產(chǎn)品的認(rèn)可度，男裝、女裝不再是消費人群的固定劃分。加拿大設(shè)計師Richard Chai在2004年成立了Rad By Rad Hourani品牌服裝，他擅長用輕松隨意的外輪廓改變男女衣櫥，Rad By Rad Hourani 2012秋季發(fā)布會時裝秀見圖6，其中男裝與女裝在廓形、面料、色彩上不再有明顯的差別，著重于整體的輪廓造型和合體的結(jié)構(gòu)比例，細(xì)節(jié)上追求品質(zhì)，消費主體非常穩(wěn)定[9-10]。

圖6 Rad by Rad Hourani 2012秋冬時裝秀

2017年2月份的米蘭秋冬時裝周上，Gucci2017秋冬系列秀場上男模和女模同臺走秀，大膽創(chuàng)新地打破了男裝女裝的界限。

以上案例表明“無性別服裝”設(shè)計的對象需求越來越高端，而毛紡面料中，呢料的挺括特征非常契合“無性別”設(shè)計要素，既能體現(xiàn)女性的干練硬朗又能體現(xiàn)男裝的高級感，同時毛紡面料都具備的柔軟豐富的毛羽特性為制作大廓形類產(chǎn)品提供了舒適的感官體驗。另一方面，羊毛面料優(yōu)越的延展性非常適合與其他類型面料進(jìn)行綜合使用，使得服裝產(chǎn)品具有豐富的視覺效果及優(yōu)良的性價比，毛/棉混紡或毛和其他化學(xué)纖維混紡織物經(jīng)常被使用，這些混紡面料兼具傳統(tǒng)羊毛面料舒適性和特殊的光澤肌理，更適合用于裝飾性肌理效果的點綴，便于制造出肌理和各種層次感效果。毛紡類服裝產(chǎn)品不再拘泥于基礎(chǔ)保暖及正裝穿著的著裝需求，當(dāng)代服裝審美文化背后的推動力來源于現(xiàn)代科技的發(fā)展[11]，“無性別”風(fēng)格的設(shè)計趨勢為毛紡面料的運用開辟了新用途。

5 結(jié)束語

多元化的社會給人們提供了更多的選擇，由于男女在社會的分工差異不再明顯， “無性別”風(fēng)格的時裝以其舒適隨性，展現(xiàn)剛?cè)岵?jì)個性而得到了許多人的喜愛。“無性別服裝”使用毛紡面料，對其染整工藝，織造工藝提出了更高的要求，中性色調(diào)、寬大而舒適的服裝版型特征對于毛紡面料的開發(fā)利用提出了新的要求。