譚志湘

在新中國成立70周年的時(shí)刻，我想起了天安門前的56根民族柱。

那是2012年的國慶前夕，71歲的我拉著73歲的先生直奔天安門廣場。

華燈初上，秋風(fēng)帶著涼意。廣場上已是人聲鼎沸，熙熙攘攘，熱鬧非凡。大喇叭里播放著我們這一代人熟悉的歌曲：“五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，勝利的歌聲多么響亮，歌唱我們親愛的祖國，從此走向繁榮富強(qiáng)……”大屏幕上，出現(xiàn)形形色色的人群，個(gè)個(gè)衣衫靚麗，神采飛揚(yáng)，加之視頻色彩濃重，大紅大綠，紅光，橙光給人熾烈的感覺，仿佛秋風(fēng)也失去了涼意，變得灼熱起來。

廣場上矗立著56根民族柱，格外耀眼，我就是為一睹它的豐彩而來。56根燈柱象征56個(gè)民族，根根燈柱耀眼：鳳尾竹下，穿著筒裙翩翩起舞的少女，是傣族燈柱;綠色的草原，雪白的羊群，身穿蒙古袍的男人女人，是蒙古族燈柱……這是56座民族豐碑。

56個(gè)民族56朵花，56朵花綻放在天安門廣場，霎時(shí)，天安門廣場變成了花的海洋。我拉著先生的手在花叢中徜徉，在每一根民族柱前佇立，每一根民族柱都盡顯不同民族的豐彩神韻。民族文化，民族藝術(shù)，民族審美，民族氣質(zhì)……都蘊(yùn)藏其中。藏族、蒙古族、壯族、回族、滿族、傣族、彝族、瑤族、朝鮮族……各具色彩，真是豐富多姿，美妙瑰麗。我是研究少數(shù)民族戲劇的文藝工作者，此刻，我的耳邊響起了藏戲的“說雄”，滿族戲主要伴奏樂器八角鼓，傣戲中的芒鑼、象腳鼓、葫蘆絲……蒙古劇中的馬頭琴、長調(diào)、呼麥……各種聲響，還有朝鮮族唱劇那極有力度、極具特色的演唱，彝劇中多次出現(xiàn)過的個(gè)性強(qiáng)烈的“敬酒歌”：“阿老表，阿表妹，你要喝也得喝，不喝也得喝！……”盡情享受少數(shù)民族藝術(shù)的魅力。先生并不明白我的喜悅與激動，他走一路，看一路，興奮一路，對每一個(gè)民族柱顯現(xiàn)的文化內(nèi)涵贊不絕口。民族藝術(shù)是具有感染力的，它能吸引人走進(jìn)它，了解它，喜愛它，并心甘情愿地為它作出奉獻(xiàn)。

56個(gè)民族，在共和國誕辰之際，以這種形式，聚首在天安門廣場，不管是天南還是塞北，不管民族人口是多還是少，更不管經(jīng)濟(jì)發(fā)展如何，56個(gè)民族，不分彼此，共同為祖國的繁榮昌盛舉杯，這樣的盛舉，歷史上何曾有過？民族之花一夜之間共同綻放，如此燦爛輝煌，何曾見過？我仿佛走進(jìn)了神話世界。

我的工作，我的經(jīng)歷，讓我目睹了民族戲劇之花芬芳四溢的過程。

當(dāng)改革開放新時(shí)期到來之際，百廢待興，文藝界撥亂反正任務(wù)艱巨，然而，對少數(shù)民族戲劇的關(guān)注很快提到議事日程上來。1984年，文化部召開了：“少數(shù)民族題材劇目創(chuàng)作座談會”，賀敬之同志出席了會議，丁嶠（回族）副部長主持會議，參加座談會的大多是來自邊疆的戲劇工作者，其中有少數(shù)民族劇作家、評論家、研究家，大多是來自基層，我與來自第一線做少數(shù)民族戲劇工作的同志，聆聽詩人部長的講話，我這個(gè)在北京工作的滿族同胞和大家一樣，心里暖暖的，無比興奮。雖然滿族的民族色彩已經(jīng)不那么顯著，但民族情結(jié)、民族情感還是融于血液之中，對少數(shù)民族自有一份情感，一份愛。

這一年的夏天，國家民委、文化部在云南舉辦了“少數(shù)民族劇種錄像觀摩演出”活動。第一次集中展示了中國少數(shù)民族戲曲劇種的風(fēng)采，藏戲、壯劇、滿族戲、布依戲、侗劇……參加了錄像演出或是劇場演出，展示了少數(shù)民族戲曲劇種的豐富性，多樣性，獨(dú)特性。讓人眼睛一亮，為之振奮。

這一年，隸屬文化部的一級社團(tuán)——中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會宣告成立。我是學(xué)會的一員，做了十二年會長，心甘情愿為學(xué)會，為少數(shù)民族戲劇事業(yè)做奉獻(xiàn)。

1985年，由國家民委、文化部、中國戲劇家協(xié)會等單位共同主辦的“全國少數(shù)民族戲劇題材劇本評獎”活動啟動，后冠名“孔雀獎”，為優(yōu)秀民族戲劇劇本的誕生助力。

1991年至2016年，由國家民委、中央文化部、國家廣電總局、北京市人民政府等單位共同主辦了“全國少數(shù)民族文藝會演”，至今已經(jīng)舉辦了五屆。此活動五年一屆，演出地——北京。2001年，第二屆會演江澤民總書記率政治局常委出席開幕式，并接見演出團(tuán)代表。第三、第四屆胡錦濤總書記，第五屆習(xí)近平總書記率政治局常委觀看了開幕式演出，于演出前接見參加會演的代表，并合影留念。這是少數(shù)民族文化藝術(shù)的集中展示，也是一次民族團(tuán)結(jié)的盛會，是少數(shù)民族的文化藝術(shù)節(jié)日。

……

凡此種種，體現(xiàn)了黨中央對少數(shù)民族文化藝術(shù)的關(guān)心愛護(hù)，體現(xiàn)了黨對少數(shù)民族的關(guān)心愛護(hù)，體現(xiàn)了在民族平等基礎(chǔ)上的民族團(tuán)結(jié)。對于少數(shù)民族文藝工作的意義作用，我理解不深，真正讓我認(rèn)識民族文化工作的意義是中央統(tǒng)戰(zhàn)部王兆國部長的一席談話。

2008年北京奧運(yùn)會后，我接到中央統(tǒng)戰(zhàn)部電話，邀我參加一個(gè)茶話會，時(shí)間是元宵節(jié)前幾天。茶話會那天我見到了滿族小說家趙大年，回族表演藝術(shù)家蔡明……還有奧運(yùn)金牌獲得者中的少數(shù)民族運(yùn)動員?？傊@是一個(gè)文藝界與體育界少數(shù)民族代表共慶元宵的團(tuán)圓盛會。給我印象深刻的是王兆國部長的講話，他說：當(dāng)下世界性的金融危機(jī)，對中國影響不大。我們處于正常發(fā)展?fàn)顟B(tài)，安定團(tuán)結(jié)。為什么？很重要的一點(diǎn)是我們執(zhí)行了中央的民族政策，宗教政策。同志們的工作意義重大啊！……

王兆國同志和大家一一握手，合影留念。他走到我面前時(shí)，問：“你是那個(gè)單位的？”

“中國藝術(shù)研究院?！蔽艺f。

“搞藝術(shù)研究的？好。你拿著小本子一直在記，這是文化人的習(xí)慣吧？”他笑著說。

“我是做戲曲研究的，特別關(guān)注少數(shù)民族戲劇。”我說。他點(diǎn)點(diǎn)頭，重重地握了握我的手。

王兆國同志的話使我茅塞頓開，我從沒想到，做少數(shù)民族戲劇工作與國之安危有著如此聯(lián)系。后來，在中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會的會議上，在各式各樣的少數(shù)民族戲劇活動中，我一次又一次重復(fù)著王兆國講話，希望大家都認(rèn)識到這一點(diǎn)，我們共同努力，把工作做得更好一些。

正是基于這樣的認(rèn)識，我和我的團(tuán)隊(duì)——中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會，在文化部、國家民族和地方政府的領(lǐng)導(dǎo)支持下，自2007年始，已舉辦了五屆全國少數(shù)民族戲劇會演。在喜迎國慶70周年的日子里，在呼和浩特市成功舉辦了第五屆全國少數(shù)民族戲劇會演。

會演，增近了民族之間的交流與溝通，增進(jìn)了感情。

2010年中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會與廣西百色市政府，田林縣委、田林縣政府共同舉辦了中國壯?。ㄌ锪郑┕?jié)。田林是北路壯劇的誕生地，是個(gè)多民族聚居區(qū)，有壯、漢、回、瑤等民族，壯劇深得老百姓喜愛。在壯劇節(jié)的開幕式上，我感觸尤深。各個(gè)鄉(xiāng)的業(yè)余壯劇演出隊(duì)，穿上戲裝，舉著牌子繞廣場走一周，就像運(yùn)動員入場式一般?？h委書記說：“如果說過去各民族之間還有一些小摩擦，現(xiàn)在通過演戲等文化活動，增加了交流，增進(jìn)了感情，真是民族團(tuán)結(jié)，一片祥和。我們還要辦瑤劇節(jié)……”

2017年，全國政協(xié)副主席盧展工親自帶隊(duì)到內(nèi)蒙古、青海調(diào)研少數(shù)民族戲劇發(fā)展情況與存在問題，匯報(bào)時(shí)，中宣部、文化部、財(cái)政部、國家民委等領(lǐng)導(dǎo)出席，全國政協(xié)主席俞正聲主持會議，中央電視臺新聞聯(lián)播做了報(bào)道。黨對少數(shù)民族文化藝術(shù)的關(guān)心處處可見，工作做在實(shí)處，可感可見。

黨的陽光雨露使民族戲劇之花光榮綻放，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品，藏戲《文成公主》《藏王的使者》，傣劇《刀安仁》，滿族戲《洪浩》，朝鮮族唱劇《沈清傳》……

祖國繁榮昌盛，民族藝術(shù)之花燦爛多姿。

責(zé)任編輯 郭金達(dá)