徐榮偉

婺劇起源于明朝中葉，是一個娓娓流淌在歷史文化長河中，經(jīng)歷了四百多年滄桑的多聲腔古老劇種。且不論它的六大聲腔有多么的優(yōu)美裊繞，剛?cè)岵?；它酷似京劇板式化的演繹有多么的虜掠眼心，淋漓盡致；它僅七八人陣容的伴樂隊伍在鼓點師的板眼交融間有多么的抑揚頓挫，四兩拔千斤，堪比大劇院的千人交響樂振撼灌耳！也不論京劇大師梅蘭芳曾言：“婺劇的徽戲是京劇的祖宗?！?如此可見，婺劇文化在戲曲界的地位本當占一席。而在現(xiàn)如今人們物質(zhì)文化生活日臻多元的市場環(huán)境氛圍里，仍逃脫不了瀕臨曲高和寡，不溫不熱、去向惘然的境遇！拯救婺??！興旺婺?。「蟪潭鹊臑殒膭〉膫鞒信c發(fā)展事宜盡綿薄之力，理應(yīng)是相關(guān)政府，整個婺劇界，乃至每個婺劇人義不容辭的職責與義務(wù)。

本文就人之因素從以下幾點對婺劇能得以流傳與發(fā)展的可行性做出思考：

一、有戲可演，佳作為基。

喜歡婺劇的朋友肯定對婺劇的一大批傳統(tǒng)經(jīng)典劇目耳熟能詳。最為人熟知的當屬五十幾年前浙婺進京演出后，獲周恩來總理贊譽的“天下第一橋”---《斷橋》。情節(jié)跌宕起伏，步步驚心，戲韻雅俗并茂。越劇三姐妹之周越先的《啞背瘋》，一人分飾二角，老生臺步，花旦唱腔也名噪一時。而后的一折久演不衰的《僧尼會》，吳光煜老師把思凡的小和尚給演活了，鄭蘭香把思春的小尼姑刻畫的纏綿悱惻，入木三分，至今無人能及！......靜觀唱詞，悠然現(xiàn)音，板眼相益，絲絲入耳，共血液之激湃。爽性之余，無不感慨老前輩們的磋句歸韻嫻熟，絲竹韻律妥貼！經(jīng)典一詞在腦勺永不抹去！......好事多磨！好的作品劇目必定是始作俑者獻出了滿腔的創(chuàng)作熱忱與舞臺的不斷實戰(zhàn)演繹相結(jié)合，漸而商榷探討，漸而修理加工的不朽成果！新生代雖然也誕生了不少新劇，佳劇，但也總是寥寥，況離經(jīng)典相之甚遠！部分草根民營劇團許多劇目不乏內(nèi)容粗制濫造，唱腔生搬硬套，更有甚者略帶淺顯低級趣味的長演劇目也不在少數(shù)，拜賞之余，令人作嘔！還有為數(shù)不少的不符合現(xiàn)代人審美需求的陳詞老調(diào)，經(jīng)不起琢磨的老劇情也亟待改革創(chuàng)新，汲取精華，剔除糟粕，為婺劇的雅俗共賞性力增美譽度。婺劇的良性健康穩(wěn)固發(fā)展呼吁層出不窮的佳作涌現(xiàn)！劇目的好壞與否，婺劇界內(nèi)的口碑傳誦度與劇目的流傳度就是很好的判定衡量標準。然婺劇創(chuàng)作型人才的稀缺早已是提上日程的重事之一。就浙婺而言，界內(nèi)知名作曲家樓敦傳、諸葛智屏已雙雙駕鶴西去，所幸的是還有一年近八十的國寶級導演徐勤納老先生任重道遠。周邊縣市的兄弟劇團佳作醞釀、創(chuàng)作境況更憂！......在今天這樣一個物欲橫流的時代里，真正地為劇本創(chuàng)作、唱腔整理、乃至舞臺綜合實踐的藝術(shù)嘔心瀝血、傾其所有熱忱獻身婺劇事業(yè)的創(chuàng)作者真可謂鳳毛角，好戲救活一個劇種。婺劇理當與時俱進，涌現(xiàn)出更多的上佳之作，使其更迎合當代人審美的精神需求，從而使其藝術(shù)之樹枝繁葉茂，穩(wěn)健康榮。婺劇流傳至今，歷史召喚好的藝術(shù)創(chuàng)作源泉已迫在眉睫！ 若是沒有一個良好的劇本創(chuàng)作，沒有一位嫻熟諳理的編劇，沒有一位駕輕就熟的業(yè)內(nèi)編曲，沒有資深藝人的言傳身授，精排慢摳，好戲從何而來？

二、有星可捧——婺劇，亮出你的流派！

眾所周知，婺劇的發(fā)展至今，從嚴格意義上講，是沒有細分，也沒有從根本上關(guān)注流派的成長發(fā)揚的。京劇的譚、馬、裘、葉，四大名旦等等，流派紛呈，層出不窮。正是由于老前輩們對藝術(shù)孜孜不倦、永無止境的追求，從而帶動和擴大了一個劇團，乃至整個劇種的知名度及影響感召力。百花紛呈，爭相斗艷的良性競爭也逐步地撐大了京劇原有的格局。格局若不夠大，劇種的成就再高也有限！讓每個人的腦海里多逗留些有關(guān)婺劇的特征性記憶，依各人喜好多幾份迥然不同的戲劇韻味的追憶，正是一個劇種里姿態(tài)各異的流派所能涉獵的。且不說已故的葉六茍、李朝俊二名老生的"銅喉鐵嗓”；最出眾的大花臉胡吉光、方永林、傅阿虎音如洪鐘，聲似波濤的"滾喉——水底翻"；也不說女小生周越桂另辟蹊徑的自如灑脫；單是一位青衣劉淑貞（人稱“烏煙花旦"），因其高音不善華麗，而本嗓真唱，輕聲哼來娓娓綿纏，情真意切，堪稱婺劇中的"戚派"，但至今仿效真?zhèn)髡哂袔?？又如葛素云是咱婺劇界的名武旦，棍棒、花腔渾灑自如，頗有京劇關(guān)淑霜派典范；現(xiàn)如今浙婺的刀馬旦楊霞云獨樹一幟，但畢竟寥寥。嘆惜前輩名伶留給咱們的影像資料少之甚少，婺劇迫切需要百花齊放的流派誕生與發(fā)揚來撐大它原有所屬的金衢麗格局！浙婺的劉智宏“排花燭，洞房”唱腔雋逸飄灑，剛?cè)岵?；朱元昊的“徐策跑城”老態(tài)龍鐘，鏗鏘飽滿； 草根蘭溪名老生葉玉堂的“擊鼓罵曹”以神傳情，聲情并茂，堪稱該折之最！......終上所述，中生代的藝術(shù)家們在不斷的舞臺藝術(shù)實踐中已泛為眾人所認可，也嶄露了各自流派的雛形。流派就是觀眾認可度的升華，一個劇種要有百家爭鳴，百花齊放的流派格局涌現(xiàn)。流派多，格局大，才至婺劇在周邊市場的影響力更大！

三、有人愛賞——婺劇的傳承與發(fā)揚需要熱忱的戲迷推波助瀾。

興趣愛好的發(fā)掘往往是打小潛移默化地被熏陶，被影響被感化從而導向了興致所在。婺劇因其特有的多聲腔魅力，與跌宕起伏的細膩，大膽化表演，俘虜了老一輩們在那文化活動相對匱乏的大年代里顆顆質(zhì)樸，情真意切的心。而對于70后的戲迷來說，也正是趕上了那個年代尾巴里抖擻著濃郁草根婺劇文化的末班車。經(jīng)常趕戲，穿梭于各劇團間，閑暇之余晚間也徒步龍游龍洲公園直奔叔伯爺輩自發(fā)起鑼的坐唱班，聽到吹拉彈唱那再熟悉不過的旋律響起，總能引來眾人的蜂擁而至，把攤前圍個水泄不通。鑼鼓沖天熱情洋溢的場面里，不論是戲臺前黑壓壓的一片端座著的、還是繞圍著坐唱班站著的人群里，80%是爺爺奶奶輩的，年輕的、年少的，真正談得上品戲的，還不到5% 。戲迷的日趨老齡化，這也是婺劇的悲哀！但近年來，由于縣文化主管部門、婺劇促進會及文聯(lián)戲曲家協(xié)會等文化相關(guān)部門從議題上重視起劇種的保護與傳承，作了一連串的相關(guān)補救工作，年輕一代的戲迷已悄悄崛起，成效斐然。就婺劇之鄉(xiāng)的龍游來說，每年的婺劇進校園都深受校方領(lǐng)導及學生家長的大力支持。2013年11月，湖鎮(zhèn)啟明小學校領(lǐng)導親自邀請龍游籍國家一級演員黃維龍來校為學生的婺劇表演作親身示范，一舉手一投足，小學生們學得樂此不疲；藍天幼兒園的小朋友們在本土知名婺劇演員鄧金花的手把手教誨下，唱腔有板有限、身段婀娜多姿、亮相干凈利落，小樊梨花巡營陣容還獲得了市參演的一等獎。美妙的婺劇旋律在幼小的心靈里扎下了根，從而也發(fā)掘了不少婺劇的好苗子，讓人仿佛看到了婺劇藝術(shù)在他們年輕一代身上的美好前景。另外，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的實效性與便捷化，各個縣、市的婺迷朋友也有了共商榷、交流的婺劇平臺。前些年，還不是現(xiàn)任龍游戲曲家協(xié)會主席的李昂以純戲迷的身份在UC官網(wǎng)開通了八婺劇場房間，供戲迷聽戲，唱戲、論戲，以戲會友，就戲商磋，至今已有整8個年頭?，F(xiàn)如今好友群戲迷已達五百多人，自發(fā)的婺劇群活動緊扣婺劇主題為前提，純戲迷聯(lián)歡、與省、市、民營劇團演職員的聯(lián)誼互動在金華、武義、永康、麗水、龍游、遂昌、蘭溪、建德等地輪流轉(zhuǎn)、年年辦、不定期地展開。龍游婺促會隔年一次的婺劇大賽更是將青、中、老戲迷的愛戲熱忱推向了頂峰，當然，也陶冶了善于發(fā)現(xiàn)戲劇美的情操，對如今和諧社會的精神文明建設(shè)成效立竿見影。這群可愛的人兒為婺劇的發(fā)揚光大起著推波助瀾的大推動作用，不斷壯大的戲迷隊伍，通過以點帶面的方式，潛移默化，星火燎原，才使得婺劇藝術(shù)終有人賞，終立足于漫漫文化藝林而長盛不衰！

四、有戲可觀——民營劇團健步穩(wěn)定的發(fā)展運轉(zhuǎn)是婺劇經(jīng)受住市場考驗的重要里程碑。

據(jù)悉，八婺地區(qū)現(xiàn)有民營劇團六十幾個，身為婺劇中心的金華市有五個專業(yè)劇團，就算每團每年演足500場，也只有2500場，而同一市內(nèi)的三十多個民營劇團，即使每個劇團每年只演出三百場，年下來就是一萬多場，這個比例不容忽視，可見民營劇團對婺劇的推動傳輸作用舉足輕重。而每年演出的三百場對要支付演員包年工資的民營劇團來說所剩盈利也不容樂觀，可見劇團賴于生存的戲路與演員漸升的包薪是每一位劇團團長日夜捧在手上的燙手山芋。民營劇團所面臨的境況舉步維艱，靠人情面子關(guān)系維系的戲路終究不是長遠之舉，而市場化競爭的結(jié)果也促成了演職員的逐年增薪，時至今年主演的年薪十萬以上的不在少數(shù)，剛性因素促成了劇團運營成本的提高，從而促成了戲金的居高不下，演出費的價高而令請團方望塵莫及的也為數(shù)不少，從而造就了劇團賴于穩(wěn)步生存的壓力。因經(jīng)營不善，入不敷出而發(fā)不出演員工資倉惶而逃的劇團老大也不在少數(shù)......， 在這個多元文化交錯，繁冗紛呈的競爭時代，婺劇市場的發(fā)展繁榮，離不開政府與婺劇界的鼎力支持。去年冬月，由省婺促會及金華下屬婺促會共同主辦，中月集團承辦的永康五星社區(qū)“九團”婺劇擂臺賽，就開創(chuàng)了一個好的先河。四天時間里，來自永康、東陽、義烏等地的9個團共演出了63場精彩的婺劇劇目。民眾飽食了頗豐的文化大餐，過足了戲癮。劇團除收獲了份內(nèi)的報酬外更收獲了兄弟劇團間婺劇藝術(shù)的揚長避短，朝更良性發(fā)展的方向邁步。據(jù)悉，浦江、縉云、麗水等地也組織過類似形式的斗臺參演.....但對于每個劇團的生存境況來說，井然有序，穩(wěn)固增益的實體經(jīng)營，不僅僅是政府與婺劇界的事。團長應(yīng)在篤守誠信、以人為本的前提下，以良好的口碑，過硬精湛的演出水平贏得甚為寬廣的戲路，管理協(xié)調(diào)好演職人員的內(nèi)部關(guān)系，充分發(fā)揮團隊合作精神，求大同，存小異。注重劇團內(nèi)人力技藝水平及素質(zhì)的提升培養(yǎng)，以及加大硬件設(shè)施的與時俱進化投資。一份辛勤，一份收獲，劇團定會踏著穩(wěn)健的步伐往更高更遠的方向發(fā)展。民營劇團能健步穩(wěn)定的發(fā)展，是婺劇藝術(shù)經(jīng)受住市場考驗的重要里程碑。進而讓大眾有好戲可觀，贏得了觀眾也就贏得了市場！

終上所述，事在人為。古話也有說：天時不如地利，地利不如人和。借用越劇大師袁雪芬的一句話：越劇不乏資質(zhì)好的演員，缺乏的是能扛起一個劇種，對這個劇種的傳承與發(fā)展前景有大擔當?shù)娜耍∧敲?，我們的婺劇何嘗不是這樣？相關(guān)政府部門，每個婺劇人的責任任重道遠，對我們所摯愛的劇種做到獻策獻力，為婺劇的傳承與發(fā)展都能盡到一份杠杠的擔當。那么，這個古老而美妙的劇種，一定會走得更遠更輝煌......