賈華生

【摘 要】布里頓在《比利·巴德》中最引人注目的創(chuàng)作手法，是他一貫使用的特定調(diào)性作為戲劇情境或事件的音樂(lè)符號(hào)。音調(diào)的符號(hào)作用以一個(gè)充分發(fā)展的形式出現(xiàn)在了《比利·巴德》中，在后來(lái)的歌劇中成為了布里頓創(chuàng)作的一個(gè)最鮮明的特點(diǎn)。歌劇精心組織策劃的調(diào)制和色調(diào)的對(duì)比和有效的多抽象的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的象征性，再一次體現(xiàn)了交響樂(lè)的優(yōu)點(diǎn);布里頓的調(diào)性領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)張力，確保了他特性音樂(lè)詮釋給人的感覺。

【關(guān)鍵詞】《比利·巴德》;調(diào)性對(duì)比;應(yīng)用特點(diǎn);表現(xiàn)意義

中圖分類號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）27-0071-01

歌劇的主音調(diào)是降B大調(diào)，第一次出現(xiàn)是在第一幕場(chǎng)景1中的序言中，與B小調(diào)產(chǎn)生一個(gè)強(qiáng)烈了半音沖突，最后在結(jié)語(yǔ)部分被解決了。可以看出，在《比利·巴德》中，半音的沖突不論是從長(zhǎng)遠(yuǎn)還是部分，都得到了充分的運(yùn)用;這種半音的沖突從20世紀(jì)50年代開始，在布里頓作品中日益凸顯。在降B大調(diào)和B自然大調(diào)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的大小調(diào)和弦的沖突，能夠自然產(chǎn)生半音的張力，與主導(dǎo)和弦F大小調(diào)和升F大小調(diào)以各自的優(yōu)勢(shì)并列保持。另外布里頓給C大調(diào)也賦予了符號(hào)象征意義，它是由一個(gè)主要的，也是用來(lái)表示象征性的半音從降B調(diào)和占主導(dǎo)地位的B小調(diào)的關(guān)系大調(diào)轉(zhuǎn)移來(lái)的。他利用半音的緊張感來(lái)表述大多數(shù)特性調(diào)本身的沖突，尤其是在大量大小調(diào)第三級(jí)和一個(gè)廣泛使用的小調(diào)升第二級(jí)之間形成的色彩，特別有弗里吉亞的味道。這些自然變化的重要意義，不僅是微觀上作為一個(gè)整體的半音沖突，還是因?yàn)樗麄冊(cè)诎胍舴蛛x的基礎(chǔ)上毫不費(fèi)力完成了兩個(gè)調(diào)之間的過(guò)渡。

在序言中，威爾說(shuō)道“誰(shuí)能拯救我？”緊接著是降B大調(diào)寧?kù)o的和弦，這不可避免地預(yù)示了對(duì)結(jié)語(yǔ)中話的最終解決 “有一片土地，她將永遠(yuǎn)停留在那！”在序言中沒有使用特色調(diào)性，但下半段的結(jié)語(yǔ)介紹了兩個(gè)開放性降半音的特色調(diào)性相對(duì)應(yīng)了威爾“拯救”主題主音的解決。這里的材料直接指向第二幕比利最后的陳述，以帶有特色鮮明的降B調(diào)和A大調(diào)上反復(fù)的節(jié)奏開始。最后主音到降B調(diào)上的解決被延遲了，直到威爾的最后一次出現(xiàn)，因?yàn)樗沂玖酥饕P(guān)于威爾救贖的處理，從而證實(shí)了他作為歌劇主角的地位。比利開始時(shí)是與威爾相同的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，一種降B大調(diào)的三和弦背景指向兩者間無(wú)形的對(duì)抗，最終在A大調(diào)這個(gè)代表了他天真純潔的調(diào)中找到安慰;另一處兩個(gè)降半音的特性調(diào)發(fā)生在第二幕場(chǎng)景1中準(zhǔn)備與法國(guó)艦船開戰(zhàn)時(shí)，其中降B大調(diào)和它的關(guān)系小調(diào)的判別故意設(shè)置的難以區(qū)分。這個(gè)場(chǎng)景中降B小調(diào)代表了現(xiàn)實(shí)中的霧和威爾被烏云遮擋的視線，呼應(yīng)了場(chǎng)景開始時(shí)具有顯著影響的降B大調(diào)，表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)勝法國(guó)艦船的狂熱追求，是整個(gè)歌劇的色調(diào)和精神目標(biāo)的標(biāo)記，也進(jìn)一步象征了威爾即將尋求的救贖。

布里頓將降B作為一個(gè)調(diào)性中心有時(shí)是故意含糊不清的，因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)機(jī)代表的艦船權(quán)威與一個(gè)總是以降B為中心的音程模式相關(guān)。正如我們將看到的，在第五級(jí)上形成的全音或半音，支配著各種色調(diào)背景音樂(lè)中的大多數(shù)音樂(lè)材料。反映“壓迫”的主題首次完全出現(xiàn)是在第一幕中全體水手的勞動(dòng)場(chǎng)景，伴隨著鼓手已經(jīng)準(zhǔn)備好的降B調(diào)八度音，水手長(zhǎng)口中說(shuō)著“是，是，先生！”

這種總是以降B為基礎(chǔ)的動(dòng)機(jī)在非常多的情況下被用到，他們往往直接與嚴(yán)酷的紀(jì)律相聯(lián)系。銅管樂(lè)器在降B調(diào)上奏出的八度音階被用到了特拉加特唆使斯奎克“盯緊比利”上。

在第一幕第1場(chǎng)景的序曲中最明顯的是采用降B大調(diào)和B小調(diào)產(chǎn)生并列半音的張力，在歌劇中的這種開放性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)帶有緊張的戲劇性的意義。當(dāng)威爾承認(rèn)自己的困惑與迷茫時(shí)，對(duì)應(yīng)的聲樂(lè)線在降B大調(diào)和B自然調(diào)之間波動(dòng)。在音樂(lè)進(jìn)入第一個(gè)場(chǎng)景，B小調(diào)特性音出現(xiàn)，與降B大調(diào)形成尖銳的全音關(guān)系，相近的這兩個(gè)關(guān)系有一個(gè)進(jìn)一步的象征作用，代表著在船上壓迫和不穩(wěn)定的緊張氣氛。

水手的主題第一次穩(wěn)定的出現(xiàn)在B小調(diào)中，之后出現(xiàn)一個(gè)轉(zhuǎn)位，強(qiáng)烈暗示了降B小調(diào)。在后來(lái)的場(chǎng)景中，盡管是在接下來(lái)對(duì)比利的行刑時(shí)有爭(zhēng)議的、緊張激動(dòng)的高潮中，布里頓也不再用這種直接的沖突。雖然，當(dāng)威爾宣稱“霧”已經(jīng)清除時(shí)，也可以用降B小調(diào)和B小調(diào)的并列關(guān)系來(lái)突出這種意義。

B小調(diào)有代表“叛亂”的意義，是威爾權(quán)威性的最大外部威脅，也是特拉加特誣告的借口，這種理解在第一幕場(chǎng)景2中是非常明確的;另外在場(chǎng)景1中他暗指了“水手”主題，并且采用了大小調(diào)間的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)了權(quán)利動(dòng)機(jī)。B自然大調(diào)，作為一個(gè)孤立的音高和臨時(shí)的主音，也被布里頓用在了叛亂的背景中。在第一幕場(chǎng)景1中，雷克利夫回船報(bào)告時(shí)在B大調(diào)上一系列自由的音后，轉(zhuǎn)為B小調(diào)，當(dāng)特拉加特進(jìn)行詢問(wèn)時(shí)管樂(lè)在B大調(diào)上奏出了不祥的主題。與其他兩個(gè)新兵的抗議不同，比利通過(guò)建立在B小調(diào)上的全音音階的基礎(chǔ)上的音符直截了當(dāng)?shù)幕卮鹆颂釂?wèn)。

在布里頓《比利·巴德》中調(diào)性系統(tǒng)的例子中，從技術(shù)組合的本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是非常簡(jiǎn)單的。布里頓完善調(diào)性的規(guī)劃使聽眾在不熟悉音樂(lè)復(fù)雜性概況的情況下，下意識(shí)地感受到歌劇象征性色彩的精神力量。符號(hào)和抽象之間的令人印象深刻的平衡，允許《比利·巴德》帶著情感和理性，同時(shí)向不熟悉歌劇的外行和專業(yè)的分析者進(jìn)行訴說(shuō)。與此同時(shí)，這種高明的手法像是被定制的一般完全適合表現(xiàn)麥爾維爾詩(shī)歌中所暗示的意義，并成為了音樂(lè)相當(dāng)大的效力于歌劇成就的標(biāo)志。