李涵涵　郭威

【摘 要】本文通過對《林沖夜奔》一曲的音樂表現(xiàn)、曲式結(jié)構(gòu)以及古箏演奏技巧等方面的分析，研究古箏曲《林沖夜奔》是如何表現(xiàn)出一個在黑暗暴戾、世態(tài)炎涼的社會環(huán)境下，英雄遭人陷害淪為無家可歸、有國難投的階下囚的形象。并通過研究古箏藝術(shù)中昆曲元素的運(yùn)用，以期望促進(jìn)古箏藝術(shù)的多元化發(fā)展，并促進(jìn)昆曲藝術(shù)的傳播。

【關(guān)鍵詞】古箏;林沖夜奔;昆曲元素

中圖分類號：J632.51?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0059-02

一、林沖夜奔中昆曲元素運(yùn)用

近年來，古箏藝術(shù)界涌現(xiàn)出了大量優(yōu)秀的創(chuàng)作箏曲，促進(jìn)了古箏藝術(shù)的發(fā)展。這些創(chuàng)作箏曲不僅在調(diào)式調(diào)性、演奏技法以及曲式結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了豐富和創(chuàng)新。而且在創(chuàng)作取材上也更加的多樣化，如吸收了戲曲元素創(chuàng)作而成的《秦土情》《夜深沉》，以及極具少數(shù)民族風(fēng)格特色的《云嶺音畫》，這些樂曲的產(chǎn)生都讓人耳目一新。同時在借鑒戲曲元素時，有的箏曲會借鑒戲曲中的代表性音階，如陜西音樂中非常具有特點(diǎn)的歡音、苦音音階;有借鑒戲曲唱腔元素的，如潤腔、音頭等;還有的借鑒戲曲中具有代表性的旋律片段，直接運(yùn)用于古箏曲的改編創(chuàng)作中。

近代以來昆曲元素在古箏作品中的運(yùn)用與實(shí)踐也非常的成功，比較具有代表性的有古箏獨(dú)奏曲《林沖夜奔》、古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》《如是》《入漫》。這不僅豐富了古箏曲目、增強(qiáng)古箏的表現(xiàn)力，同時還促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展。古箏曲《林沖夜奔》是較早將昆曲元素運(yùn)用在古箏樂曲中的，這首樂曲不僅借鑒了昆曲《寶劍記·夜奔》中的曲牌音樂旋律進(jìn)行創(chuàng)作，同時還借鑒了昆曲中潤腔、唱腔方式，在古箏上進(jìn)行模仿、創(chuàng)作。

昆曲唱腔是曲牌體，每一段唱腔都是由長短不同的古代韻文體詩詞組成的牌子，牌子都有其名，如[錦上花][ 新水令]。每一支曲牌都有著不同的結(jié)構(gòu)和唱式，每一折戲都是由各種不同的套曲和曲牌連綴而成的。箏曲《林沖夜奔》的引子部分就是運(yùn)用了昆曲中的[新水令]曲牌創(chuàng)作而成的，旋律借用了昆曲曲牌[新水令]的旋律片段。如此段中的第10和11小節(jié)就借用了[新水令]曲牌中的“re-mi-do-si-la”旋律音組進(jìn)行創(chuàng)作。

夜奔部分運(yùn)用了昆曲中的[雁兒落]和[得勝令]兩個曲牌進(jìn)行創(chuàng)作的，這一段旋律也是直接借用了昆曲曲牌中的旋律。在這一段的彈奏中，有非常多的短搖，在處理這些短搖時，可以根據(jù)昆曲唱腔中的音頭演唱方式進(jìn)行處理。在昆曲演唱起聲時，常常會有迸發(fā)性的“音頭”或有力的“噴口”，用這種音頭的方式能夠更好的表現(xiàn)出心情的不穩(wěn)定以及林沖夜奔時的緊張不安又憤怒的心情。在夜奔部分的第一段中的左手部分，好似在模仿昆曲音樂中伴奏樂器的聲音。左手空拍的出現(xiàn)，像是伴奏樂中的小鑼小镲。在第二段中左手的伴奏音型一直沒變，左手一直持續(xù)交替彈奏低音6與倍低音6作為鋪墊，像是在模仿昆曲伴奏樂中持續(xù)打擊單皮鼓的聲音，營造一種緊張疾走與追趕的情形。此外，《寶劍記·夜奔》是根據(jù)昆曲中的北曲曲牌創(chuàng)作而成，北曲是在南曲的五聲音階“12356”的基礎(chǔ)之上，加入了“4、7”兩個偏音。但是4、7基本運(yùn)用在弱拍上。在古箏曲《林沖夜奔》中，“4”和“7”這兩個偏音多作為經(jīng)過音出現(xiàn)。

在風(fēng)雪與急板段落中，也是由[新水令]曲牌素材發(fā)展來的。風(fēng)雪部分節(jié)奏明快，表示出了林沖最終無法忍受被凌辱的痛苦，決定本上梁山。在快節(jié)奏的古箏演奏上，加上傳統(tǒng)的昆曲音調(diào)，形象的表現(xiàn)出了風(fēng)雪呼嘯的場景，以及人物內(nèi)心的不安與焦慮。

二、箏曲《林沖夜奔》演奏探析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

樂曲的曲式結(jié)構(gòu)是根據(jù)“林沖夜奔”這一故事情節(jié)來劃分的，共分為引子、夜奔、暴風(fēng)雪和急進(jìn)四個部分。在夜奔部分中又分成了兩段，中間加入了一個簡短的過度用來銜接這兩個段。

引子部分為1—17小節(jié)，調(diào)式為A羽清樂調(diào)式。節(jié)奏相對自由，速度也很慢。多次出現(xiàn)重復(fù)樂句，像是在訴說，在感嘆回憶，同時又充滿了悲憤與無奈，這是情感非常復(fù)雜的一段，同時也留給演奏者更多二度創(chuàng)作的空間。

夜奔部分為18-145小節(jié)，調(diào)式從A羽清樂轉(zhuǎn)為了A羽。這一段分為兩段，中間有一個短小的過渡句，這一段刻畫的是林沖深夜奔跑的場景。夜奔部分的第一段為18-82小節(jié)，這一段的速度為132。速度并不是特別的快，節(jié)奏也比較有特點(diǎn)，空拍與帶音頭的短搖相結(jié)合，描繪出了林沖夜奔時緊張倉促的心情。過渡句是82-95小節(jié)，這是一個自由段落，速度由慢漸快，將情緒又往上推了一個層次，為夜奔的第二段做了很好的鋪墊。第二段為96-145小節(jié)，這一段的速度為184，也運(yùn)用了許多空拍，情緒更加激動，更加突出了夜奔時的緊張情緒。

暴風(fēng)雪段落為146-247小節(jié)，這一部分也是一個相對自由的樂段，篇幅較短，反復(fù)了一次。所以這一段留給演奏家發(fā)揮的空間較大。大量的刮奏和搖指，形象的刻畫出了林沖在暴風(fēng)雪中疾走的畫面。

急板段落是148-162小節(jié)，調(diào)式為C宮清樂。速度更加的急促，右手八度大撮的不斷出現(xiàn)，也給人一種非常堅定的感覺。最后由刮奏將樂曲推向了最高潮，樂曲在一種非常激昂、高亢的情緒中結(jié)束。

（二）演奏特點(diǎn)

引子部分描寫的是林沖被人迫害之后的無奈與痛苦，這段旋律來自于昆曲曲牌“新水令”，句子旋律長短不等。樂曲開始時由一句自由的刮奏展開，由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，情緒從開始的無奈，慢慢的在回憶中變得激動，一句刮奏的細(xì)膩處理渲染出了故事的整體氛圍。隨后長搖指的彈奏以及左手按顫音細(xì)膩處理，一松一緊，拉大了擴(kuò)大了樂曲的張力。在后面出現(xiàn)了點(diǎn)音這一彈奏方式，這種彈奏方式會給人一種氣氛不情愿的感覺，非常有助于刻畫林沖此時的心情。引子結(jié)尾的樂句，隨著兩小節(jié)重復(fù)的短而快的刮奏銜接大撮，一步步的將引子推向了最高點(diǎn)。

夜奔段落的第一部分，由一個刮奏接入被高音2，如同昆曲中人物上場時的亮相，清楚明了。這一段中最重要的一個彈奏技法是短搖，要求彈奏時短促有力。左手的同音反復(fù)以及空拍，是在模仿昆曲里打擊樂的聲音。過渡句雖然節(jié)奏自由，是運(yùn)用夾彈的方式來彈奏的。第二段速度更快，表現(xiàn)出林沖想要投奔梁山的急切心情。這一段的右手彈奏要注意突出重音以及樂句之間強(qiáng)弱的變化，進(jìn)而更好的推動情緒。左手不變的同音反復(fù)也在營造一種緊張的氛圍，是在模仿打擊樂中單皮鼓的音響效果。

暴風(fēng)雪這一段，主要是運(yùn)用古箏中的刮奏和掃搖技法來模仿暴風(fēng)雪的場景。這一段比較短，所以留給了演奏者二度創(chuàng)作的空間。這一段同音掃搖彈奏時，要注意強(qiáng)弱的變化，以及情緒的推進(jìn)。后一句中左手的滑音配合著右手的多指掃搖，像是風(fēng)呼嘯而過的聲音。在多指搖的練習(xí)中，我們應(yīng)該將每一個手指都先獨(dú)立練習(xí)，保證每個手指都能獨(dú)立的彈奏搖指這一技法。最后，掃搖在高音區(qū)進(jìn)行將樂曲推向了高潮。

急板段落，情緒更加的激昂。彈奏時要求果斷堅定，清晰飽滿。同時大量的八度大撮的出現(xiàn)，也表現(xiàn)出林沖此時內(nèi)心的堅定以及英雄豪俠的氣概。由于最后一段的篇幅也較短，所以作者將樂曲結(jié)尾段落在高音區(qū)又反復(fù)了一遍，在高音區(qū)彈奏時，情緒被進(jìn)一步推進(jìn)。

在演奏這首樂曲時，演奏者不僅要把握好林沖這一人物形象的性格、情緒以及所處的社會環(huán)境，還要深入了解和熟悉昆曲唱腔的特點(diǎn)以及律動感，才能更好的把握箏曲《林沖夜奔》的音樂風(fēng)格。

三、結(jié)語

箏曲《林沖夜奔》借鑒了昆曲《寶劍記·夜奔》中的曲牌，作曲家將昆曲藝術(shù)與古箏藝術(shù)相融合，創(chuàng)作出了這首被廣為流傳的箏曲。這首樂曲不僅表現(xiàn)力豐富，而且通過描寫故事情節(jié)的方式，想要通過音樂來塑造人物形象，對古箏曲的創(chuàng)作來說也是非常新鮮的。這不僅為昆曲藝術(shù)的發(fā)展與傳承創(chuàng)造了條件，同時也為古箏的發(fā)展提供更多的可能性。

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