吳詩雨

【摘 要】白先勇先生策劃和主導(dǎo)的青春版《牡丹亭》不僅在中國戲曲舞臺演出上引起了反響和一股熱潮，也融合了中西方舞臺戲曲的特點，屹立于世界舞臺表演之林，推動了我們中國的戲曲舞臺面向全世界的發(fā)展。青春版《牡丹亭》的舞美服飾色彩的運用不僅沿襲了古典戲曲色彩的濃重之美，也在白先勇先生的指導(dǎo)下進行創(chuàng)新和突破，淡雅、清新的元素融入舞臺服飾設(shè)計之中，給予觀眾視覺上嶄新的享受盛宴。

【關(guān)鍵詞】青春版《牡丹亭》;白先勇;戲曲服飾;清新淡雅;艷麗秀美

中圖分類號：J805 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0023-02

《牡丹亭》一直是昆曲中的經(jīng)典，多年來它的演出形式也多不勝數(shù)。隨著時代的發(fā)展，在戲曲漸漸成為小眾欣賞視野的時候，白先勇先生制作出了一部經(jīng)典的昆曲——青春版《牡丹亭》，并通過上百場的精彩演繹取得了突破與成功。青春版《牡丹亭》舞美設(shè)計保留原有戲曲舞臺表演的特色，又運用現(xiàn)代元素，使原有表演中的舞臺效果得以升華和錦上添花，賦予觀眾耳目一新的視覺世界。青春版《牡丹亭》中第一出到二十七出之間的布景轉(zhuǎn)換，燈光變化的美侖美奐，幕布寫意式的渲染，以及演員服飾的清新淡雅與艷麗秀美，這一切在音樂的烘托之下，觀眾的視覺有了色彩的沖擊，思想也與青春版 《牡丹亭》的主題進行了碰撞，讓觀眾體會到戲曲表演中的精致與優(yōu)雅。本文將對青春版《牡丹亭》舞美服飾設(shè)計進行探析。

青春版《牡丹亭》中的服裝色彩的運用有了新的突破，沿襲了傳統(tǒng)并在其基礎(chǔ)上又有改良，色彩采用了小清新的色調(diào)，女性的服裝多以暖色調(diào)為基調(diào)而展開變化，男性的服裝多以冷色調(diào)為主而展開變化。杜麗娘和柳夢梅服裝色彩的不同轉(zhuǎn)變在舞臺上相輔相成，彰顯和諧唯美，這也暗示著二人在劇情中性格與遭遇的不同。隨著舞臺表演，劇中所有人物的服裝色彩也隨著劇情的變化和性格的轉(zhuǎn)變而發(fā)生改變。

一、清新淡雅

青春版《牡丹亭》中服裝的主要元素就是清新淡雅，在《閨塾》《言懷》《驚夢》《拾畫》這幾出中都有體現(xiàn)。

在《閨塾》這一出中，陳最良、杜麗娘和春香三人的服裝有鮮明的對比。陳最良的服裝是米色和深藍色的服裝，凸顯了他思想的陳舊和迂腐。杜麗娘是一位知書達理、溫婉知性的女子。她的服飾為粉藍色的淺色系繡花外衣，彰顯了她婉約柔美含蓄的一面。春香在劇中是一位活潑可愛，聰明伶俐的丫鬟。她的大紅色和白色相間的服裝，不僅說明了她活潑俏麗的一面，上衣和長褲的設(shè)計也顯示出她作為丫鬟靈動的一面。三個人的服裝在舞臺上相互映襯，色彩有過渡也有沖突，表演了三人思想性格的不同以及將閨塾中的氛圍中的情趣一面襯出。

《言懷》中柳夢梅一身淡綠色的長衫，不僅清新脫俗，也表明了“青春版”的舞臺色彩主題和服飾風(fēng)格。淡綠色不僅有新生萌芽之意，服飾上的墨竹，也突出了柳夢梅堅韌不拔、努力上進的心理。和這一出中的舞臺幕景以及他的對白有著相互烘托的作用，也與他的言懷的心理相輔相成，也突出了柳夢梅的書生氣息?！队逆拧分辛鴫裘芬簧淼嗌拈L衫，上面繡有淡紫色的幽蘭，蘭花自古有“空谷幽蘭”之意，和這一出的幽媾之“幽”也相互交際，點出了柳夢梅一人深夜獨居看畫像時，杜麗娘的幽魂看到寫真夜半來訪，與柳夢梅完其前夢。

《驚夢》這一出中，杜麗娘和春香共同游玩后花園，在濃濃的春色氣息中，二人的服裝色彩和后花園的舞臺景色交相輝映。杜麗娘一襲鵝黃色外衣加上粉色的披風(fēng)突出了她粉嫩青春的靚麗，而春香的翠綠色服飾和杜麗娘服裝的色彩相互交融，也融入了舞臺春天的暖意之中。加之暖色調(diào)燈光投放在服飾之上，整個舞臺氛圍就是春意濃濃。

在柳夢梅出場時，他的服裝仍是“青春版”以淺色為基調(diào)的白色，此時杜麗娘的服裝也是和他同色系的白色。杜麗娘的服裝上繡的是蝴蝶，柳夢梅衣服上繡的是梅花，二者的衣服也有“蝶戀花”的寓意。

全劇中花神的服飾唯美靚麗，也給全劇的神幻美麗增添了色彩。在十二位小花神的舞蹈中，她們披風(fēng)上是繡了十二種不同的繡花，頭上也佩戴了十二種不同的頭飾頭花。代表了一年之中不同時節(jié)的花卉說明了一切萬物復(fù)蘇百花齊放的景象。男花神則是綠色的披肩，從而襯托出他們男子剛毅的氣概。男花神飄帶上的柳枝象征著春天。女花神與男花神共同舞蹈有著男女交歡的寓意。從而也襯托出柳夢梅與杜麗娘兩個人相遇相知時的歡快氛圍，花神們輕快惟曼惟妙的舞姿也在歌頌著二人的愛情的美好。

二、艷麗秀美

青春版《牡丹亭》的服飾同時也運用了艷麗的色彩元素，這與人物的內(nèi)心形成對比，可以更好地烘托劇情的跌宕起伏。艷麗的色彩運用在《離魂》《冥判》《憶女》《圓駕》中都有體現(xiàn)。

《離魂》這一出中，杜麗娘身著白色外衣和頭巾，當(dāng)時她將死之際內(nèi)心的難過與悲愴。花神出現(xiàn)麗娘離魂時，她身上披著一襲朱紅色的長袍，是整個舞臺的亮點，淺艷色彩的對比，也表達了杜麗娘不屈的內(nèi)心活動。這一襲紅袍曾引起過觀眾的熱議，有的人認為離魂應(yīng)該以中國傳統(tǒng)色彩白色為主，不理解青這一出中杜麗娘為何著一襲紅袍，和生活常理有所相悖。對于這一觀點，筆者認為觀眾很多時候更多感受的是色彩的價值，而不是色彩本身。杜麗娘一襲紅袍不僅引起所有觀眾視覺上的集中，也使觀眾感受到了另一番情感。紅袍的色彩艷麗與個性化不僅烘托了劇情的氛圍高潮，也暗示了杜麗娘對命運生死的反抗，并鋪墊了之后的劇情發(fā)展和《回生》這一出中杜麗娘的再次重生?！痘厣分卸披惸镆灰u朱紅色繡花長裙和朱紅色的披風(fēng)，與柳夢梅的紅色披風(fēng)相互襯托，他們的披風(fēng)上都繡有蝴蝶，也寓意了“破繭重生”的“化蝶”之意。紅色代表著團圓和喜慶寓意，紅色繡有蝴蝶的服飾，也顯現(xiàn)出二人團圓之際的喜悅和美好。

《冥判》這一出中，服飾的色彩較之前的淡雅風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變。杜麗娘一襲白衣裝扮，判官是大紅色，小鬼們的服飾分別為黃色、綠色、黃色和紫色，護衛(wèi)的是黑白相間的顏色，這些眾多色彩與暗黑色的背景形成了鮮明的對比，不僅使觀眾眼前從淡雅的色彩到濃艷色彩的躍然一亮，這也突出這一折故事情節(jié)中陰曹地府中的恐懼可怕氣息，舞臺效果有了視覺上色彩的沖擊才能更能理會其中的扣人心弦。

《憶女》中，春香、杜母、杜寶三人燈光定點的出場。杜母和杜寶二人服飾是深紅色，增添了二人對女兒的思念和悲痛之情。此時春香的服裝還是那一襲綠色。綠色和紅色的鮮明對比又是視覺上的對比，筆者理解為春香所著的那一身翠綠色衣服和她當(dāng)初與杜麗娘游園時穿的是同一件，這件衣服也表現(xiàn)出她對小姐的思念之情，以及對當(dāng)時她和杜麗娘一同游園時的美好懷念。這三位人物的服裝在暗黑色的背景之中呈現(xiàn)，是一種壓抑與思念的悲愴。

《圓駕》一出在全劇中色彩的繽紛富麗與劇情歡喜卻又不失莊嚴的氣息相互襯托?；适曳椛实拿鼽S色象征著權(quán)威，柳夢梅和杜麗娘重逢終成眷屬的深紅色服飾，杜寶和杜母的深紫與亮藍色以及官員們的深綠色服飾，這些都代表著等級和舞臺色彩的層次感，這是舞臺色彩的層次之美。在“青春版”突破了傳統(tǒng)舞臺的色彩濃重而運用清新淡雅色彩之時，又與傳統(tǒng)舞臺色彩的而相互融合。這也凸顯了白先勇先生對于青春版《牡丹亭》戲曲改編而秉承的宗旨，繼承了傳統(tǒng)的精髓與優(yōu)秀，卻也有自己的突破和創(chuàng)新，這是戲曲傳承發(fā)展的一種可貴且前沿的精神元素。

青春版《牡丹亭》于觀眾而言不僅僅是一部唯美的昆曲作品，她更像一位永葆青春的少女一般向大家又一次敘述了她的故事，淡雅而溫婉，堅韌而柔美，華麗而飽滿是筆者對她的認識，她那滿滿的閱歷的美不僅見證了時代的發(fā)展，也包容了新時代新的戲曲表演方式的優(yōu)良之處，這一位如牡丹一樣芬芳柔美多情的女子在未來一定會愈發(fā)彰顯她的青春綻放的光彩！