薛文豪

摘 要：從二十世紀八十年代開始，藝術(shù)發(fā)展趨勢大體上呈現(xiàn)出顯著的實驗性和綜合性特點，而綜合材料在油畫創(chuàng)作中運用是一種比較新興的創(chuàng)作方式。繪畫者可借助對各類綜合性材料豐富多樣的搭配，來增強油畫內(nèi)容的情感張力與表現(xiàn)力?？梢哉f，這部分材料給油畫作品的誕生注入了新鮮的活力，也為綜合材料在油畫創(chuàng)作中的應用提出了重要問題。

關(guān)鍵詞：綜合材料;繪畫創(chuàng)作;當代油畫

一、綜合材料的概況

說到綜合材料，除了有油性和水性顏料以外，還具有礦物色、燃料及廢棄物等，上述各類綜合性材料均能夠被應用到繪畫作品的創(chuàng)造中。在國外，專家學者將以上各類材料統(tǒng)稱為綜合材料。這些材料在油畫創(chuàng)作中具有重要的地位，它相較于簡單的物質(zhì)羅列的繪畫藝術(shù)具有多元化、復雜化、立體化的特點。二十世紀初，一些西方人士借助一類全新的作畫科技和材質(zhì)，把油畫布、硬紙板等各種材質(zhì)運用到自身的創(chuàng)作當中，并且借助像梳子一樣的用具來使畫面形成木紋效果。這種方式與油漆工利用刷子工作的方式相類似，同時，為了使畫面具有不同的質(zhì)地，他們在繪畫顏料中混入沙子、木屑等物質(zhì)，最終使畫面呈現(xiàn)出不同的肌理效果，后來人們把這個創(chuàng)作時期稱綜合立體主義。到二十世紀八十年代末九十年代初中國才慢慢開始研究綜合材料，盡管各類綜合性材料在油畫創(chuàng)作當中的應用時間并不久，然而在這期間，我國的油畫已然獲得了巨大的飛躍。由于綜合材料本質(zhì)上是一類嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其在被廣泛運用至我國繪畫領(lǐng)域的同時，也給國內(nèi)油畫帶來了新的生機，開拓出一條全新的藝術(shù)道路。

二、綜合材料的雙重屬性

（一）綜合材料的物質(zhì)屬性

眾所周知，因綜合材料出自人類的物質(zhì)生活，所以物質(zhì)屬性是永恒存在的。它主要包括人工材料和自然材料兩大類。人工材料有金屬、塑料、報紙、布料等，自然材料有木材、樹葉、沙石、獸骨等。其物質(zhì)屬性主要表現(xiàn)在綜合材料的肌理、顏色、質(zhì)感、空間等方面，畫者能夠結(jié)合自身的想法和繪畫內(nèi)容選取各種各樣的材料進行創(chuàng)作，借助適宜于自身創(chuàng)作的材質(zhì)完成作品，可以令畫面擁有更強的張力。

綜合材料的許多物質(zhì)屬性都會對畫面的效果產(chǎn)生影響，比如亮度、飽和度以及肌理的凹凸感等等。在生活中，很多材料都可以運用到油畫創(chuàng)作中。把綜合材料和油彩進行有機結(jié)合，能夠為公眾帶來獨特的感官享受和視覺效果，從而使欣賞者產(chǎn)生想象與聯(lián)想。

（二）綜合材料的精神屬性

精神屬性是畫者用特定的材料與油彩進行有機結(jié)合后，表達出畫者的內(nèi)心世界與實際情感的一類屬性。此種屬性具備許許多多的特性，不同特性的材料可以展現(xiàn)出不一樣的精神屬性。與此同時，綜合材料的這些內(nèi)在特性能夠給欣賞者帶來精神上的啟蒙和視覺上的暗示。比如：潔白的棉花讓人感覺到溫暖、圣潔;破舊的碎布料給人貧窮、破敗的感覺;深顏色的材料一定程度上深化畫面的意境，讓人體會到厚重感;沙石讓人感覺到堅硬、剛強;木材則讓人感到自然、樸實。綜合材料的精神屬性受畫者的影響比較大，主要表現(xiàn)在畫者本身的意識上和精神上。此外，其精神屬性的影響是從視覺、觸覺、心理三個方面表現(xiàn)出來的，在欣賞的過程中需要我們結(jié)合自己的生活閱歷以及實踐經(jīng)驗作出剖析，用心感受，這樣才能夠深入領(lǐng)會到綜合材料所擁有的精神屬性及其價值。

三、綜合材料在油畫創(chuàng)作中的意義與應用研究

（一）綜合材料在油畫創(chuàng)作中的意義

1.盡快更新目前國內(nèi)的油畫創(chuàng)作理念

現(xiàn)階段，由于國內(nèi)經(jīng)濟、文化水平等的迅猛提升，再加上信息時代大環(huán)境的作用，我國的繪畫文化慢慢同全世界接軌，其中較為突出的即為油畫藝術(shù)。我國畫者對國外繪畫技藝的借鑒和參考，令我國的油畫藝術(shù)迅速進步。然而，因為受到傳統(tǒng)封建文化思潮的束縛，國內(nèi)的油畫創(chuàng)作始終處在一個故步自封的階段，不論是創(chuàng)作技巧，還是內(nèi)容情感的表達均出現(xiàn)了不少問題，和西方的油畫水平依舊具有很大的差距。因而，綜合材料的廣泛運用在很大程度上有助于國內(nèi)油畫創(chuàng)作發(fā)展和進步，使國內(nèi)的創(chuàng)作者開放自己的思維，引導我國油畫向多元化、綜合性、實驗性的方向發(fā)展。

2.體現(xiàn)時代特點

各類綜合材料均為繪畫的產(chǎn)物，其由審美理念、技巧、媒介等方面展現(xiàn)出了現(xiàn)代人對于藝術(shù)與生活的真實想法。當代藝術(shù)的革新可以很好地展現(xiàn)出時代特點，同時可以令我們對現(xiàn)代藝術(shù)有一個更細致、深入的了解。作為一類嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，綜合材料在油畫創(chuàng)作中的廣泛運用，必然能夠快速推動繪畫藝術(shù)的發(fā)展進程。

3.表達畫者的情感價值

考慮到綜合材料目前的使用及發(fā)展情況，不少油畫作家開始借助這些綜合材料來表達自我情感、探尋生命價值。在實際的創(chuàng)作過程中，對各類綜合材料的使用擁有一定的靈活性和自由屬性，所以說畫者不妨自由地使用與表現(xiàn)，借助各式各樣的手段反映出創(chuàng)作當中的內(nèi)涵與理念，從而令我國的油畫創(chuàng)作朝著多元化的方向進展。

（二）綜合材料在油畫創(chuàng)作中的具體應用

在油畫的創(chuàng)作之中，油畫材料是基本的、主要的綜合材料技法，是選取多種媒介材質(zhì)并將其融合在一起的一類技法。所以，當前提高油畫活力的關(guān)鍵切入點之一即為綜合材料的研究試驗?，F(xiàn)如今，我國有一大批畫者正努力嘗試與探索借助綜合材料進行創(chuàng)作。在國外，早已廣泛地運用起各類綜合材質(zhì)。伴隨著現(xiàn)代化工業(yè)的迅速發(fā)展，人類向往自然的本質(zhì)特性被大大激發(fā)。當前，媒介材料逐漸由幕后走向臺前，各類材料作為獨立存在的藝術(shù)語言，在全世界的繪畫藝術(shù)中均獲得了有力展現(xiàn)。自二十世紀末開始，國內(nèi)的不少畫家除了注重對作品內(nèi)涵的揣摩之外，也更加重視形式語言。在繪畫創(chuàng)作過程中選取富有生命力和表現(xiàn)力的材質(zhì)，可以大大增強畫面的張力，同時更好地展現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感及理念。綜合材料在繪畫藝術(shù)中的廣泛使用必然會對繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生更為深遠的影響。特定主題的突出是展現(xiàn)創(chuàng)作理念、反映作品內(nèi)涵必不可少的，各類綜合材料的運用可以令主題更加鮮明、突出。除此之外，畫者在選取運用何種綜合材料前，應當對創(chuàng)作主題有一個清晰、明確的認識，緊接著根據(jù)想要表達的主題對綜合材料做出細致有效的篩選和搭配。在主題的選取環(huán)節(jié)當中，畫者很容易受到主觀意志的干擾，再加上不同的畫者對于同一主題的理解也存在著巨大的差異，并且畫者的自身理念往往會在其學習創(chuàng)作中不斷轉(zhuǎn)變。由此可見，當對創(chuàng)作主題進行明確的時候，一定會出現(xiàn)分歧和疑惑，而創(chuàng)作材料的選取同樣會“仁者見仁，智者見智”。不論選取什么樣的主題，一旦確定之后就需要畫者根據(jù)自身對于所選主題的理解，借助各種形式選取并使用綜合材料，接著就是對自身的作品展開更加深入、細致地刻畫，進一步展現(xiàn)出內(nèi)涵以及思想情感。我們以鄧國源《“山中”98·大方案》（圖1）這一幅作品為例進行品鑒。我們從中能夠看出創(chuàng)作者對于各類綜合材料的拼貼及重組，鄧國源在自身較為擅長的“山”這一主題的基礎(chǔ)上進一步進行了變革和創(chuàng)新。一方面，令作品中的自然景象擁有更好的寫實性;另一方面，也同現(xiàn)實情況二者間存在一定的矛盾。此作品反映出的內(nèi)涵恰好同自然和人類社會二者間的矛盾產(chǎn)生呼應，同時能夠更好地展現(xiàn)畫者想要表達的思想情感。再如張淼的《非黑即白》（圖2），通過形體的抽象表現(xiàn)，以及顏色、線條的運用，來表現(xiàn)大象無形的畫面和自己的思考。

四、結(jié)語

人類社會和文明的進步、經(jīng)濟與科技的發(fā)展，不僅僅帶來了全球經(jīng)濟一體化，對藝術(shù)領(lǐng)域也產(chǎn)生了重大影響。不同國家、民族的藝術(shù)面臨相互融合的挑戰(zhàn)，而綜合材料在油畫中的運用對藝術(shù)家彰顯時代精神、更新觀念、探索形式美感具有重大意義，不僅能夠體現(xiàn)中國藝術(shù)作家與時俱進的文化理念，還能夠表現(xiàn)出當代藝術(shù)的多樣化，對中國藝術(shù)樹立時代性及國際化形象發(fā)揮了重要作用，不僅對油畫作品的畫面質(zhì)量有一定的提高作用，還能促進作者表達情感、寄托精神及體現(xiàn)文化內(nèi)涵。油畫創(chuàng)作會跟隨著時代的步伐去吸納越來越多的藝術(shù)表現(xiàn)材料，而這些材料的運用將會是畫者酣暢淋漓地展現(xiàn)作品內(nèi)容及表達內(nèi)心情感的有效欣賞者同樣會從畫者的作品中去全面感受藝術(shù)的魅力、生活的氣息，如此一來，就能夠?qū)τ彤嬎囆g(shù)的進步提供動力。

參考文獻：

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作者單位：

河南師范大學新聯(lián)學院