李 英

新時期以來，小說和詩大多走向了隨意與自由書寫的道路，走向了更貼近世俗生活的經(jīng)驗敘事和個人化人生體驗與感悟的敘述。這一時期的作家也相應面臨著兩難選擇的處境。一方面，一些作家不愿意放棄精英立場，仍然幻想著文學可以像八十年代那樣能夠成為時代情緒的代言者，不斷的針對社會、時代發(fā)出文學的感慨之音，以文學來啟蒙時代與精神，就人性、社會道路、站位立場等進行了廣泛的討論，力圖堅持精英化的文學立場。另一方面，由于文化消費市場和圖書市場的干預影響，使文學面臨著艱難的生存困境，不少文學刊物為獲得生存，不得不改變其運行模式，將大眾喜聞樂見的文化編入書刊；而一些作家，包括原本精英文學的書寫者，面對市場文化的導向，不得不重新思考自我的寫作對象、方法、受眾等，開始大范圍的從純文學轉(zhuǎn)向大眾所喜愛的通俗、現(xiàn)實、趣味性的寫作，向中國傳統(tǒng)的閱讀經(jīng)驗回歸，從而使得文學在艱難中選擇。

一.世界化格局下的文學選擇

新世紀以來，中國的文學面臨著一系列新的挑戰(zhàn)與選擇，世界逐漸演變成一個地球村，所有的文學文化也相應變得豐富多彩、顏色不一。這一時期與前幾個時期的文學相比，外延愈來愈大，內(nèi)涵越來越復雜。

文學的世界化色彩不斷加深，中國的文學也不斷向世界文學靠攏，與世界文學相互吸收融合。事實上，中國早在上個世紀就開始不斷向西方先進文學汲取優(yōu)秀的養(yǎng)料，來擴展我國文學的廣度與深度。這一時期，作家開始不斷從內(nèi)容的選擇、技巧的運用、人物的安排等不同角度來探究中國文學的寫作取向。在我看來，這一時期，不光是傳統(tǒng)的制度和思想形式被打破，更重要的在于向世界文學學習的時期，我們的學習是相對全面的，影響也是前所未有的。從觀念到寫作技巧，從對社會的把握到人物價值觀念的取向，中國作家一一都借鑒過來，并加入中國傳統(tǒng)的書寫方式，使得文學寫作開始從原來單一模式化的純文學寫作轉(zhuǎn)向多樣化的、色彩斑斕的大眾文化的寫作。就文學作品本身來看，作家選擇寫作對象是不再單一的只選擇符合社會主流導向的社會化人物，書寫社會所共有的文化導向，而是把眼光逐漸放到了一些邊緣化、底層的小人小物，書寫在社會的進程中，他們所面臨的社會挑戰(zhàn)及個人化人生體驗。有人曾說，沒有西方文化的借鑒與學習，就沒有今天多樣豐富的大眾文化，就沒有現(xiàn)在的中國文學。的確，從一定程度上說，如果沒有西方文學的翻譯與研讀，就不會讓中國的作家了解到，寫作還可以那樣書寫，人物還可以那樣選擇，也因此，一些翻譯家的語言極大的改變了中國作家的寫作文風，使文學呈現(xiàn)多角度發(fā)展。

因為世界化文學的發(fā)展，中國的文學也不再是傳統(tǒng)的純文學形式，作家開始從模仿和迷失中掙脫出來，開始用自我理性的眼光來審視世界，從純文學的書寫轉(zhuǎn)向更具世界化、國際化形式的大眾文化的書寫。作家也以自我獨特的創(chuàng)作才能，創(chuàng)造出大眾所喜愛的文學文化，使得中國文學成為世界文學不可忽視分割的一部分。

二.商業(yè)元素影響下的文學選擇

（一）文學在市場化背景下的艱難選擇

隨著人們生活水平的不斷提升，文學在市場化、城市化背景下也進行著艱難的選擇和蛻變?！霸谶@個過程中，文學為了獲得自身的發(fā)展與進步，它就不得不犧牲一些東西。文學作為一種供讀者消費的產(chǎn)物，在生產(chǎn)的過程中也就必須的考慮讀者大眾的需求，面向市場化的需求，從某種意義上說，是人類欲望化的書寫?！盵1]進入新世紀以來，文化市場和出版業(yè)進一步的開放，文學也面臨著被市場所選擇的局面。面對日益現(xiàn)代化的市場，文學想要生存下去，如果堅守純文學的書寫的話，因其社會的選擇，其堅守立場就會變得飄忽不定，越來越難以在市場化的文學中占有一定地位?？疾於嗝骷页擅?jīng)歷，當他們的新作品面世時，為獲取人們的關注度，作品中必然伴隨著大量非文學因素的滲透，并且由于市場化文學的導向，一個新作家的出現(xiàn)，也擁有一定的市場運作方式，加入了一定的商業(yè)元素，使得文學不單單是文學，而是市場、讀者、文化所共同塑造的成果作品。在這樣一個快速經(jīng)濟的時代，由于外力的存在，作家似乎來不及深思就匆匆動筆，以一系列迎合大眾化口味的筆觸來書寫一些具有情節(jié)沖突的作品，由此，如果一部小說獲得成功，隨之而來的便有一系列類似小說的出現(xiàn)。這類大眾文化文學不管是在字數(shù)上還是小說出版數(shù)字上都讓人驚訝，但真正經(jīng)得起時代考驗的優(yōu)秀作品少之又少。不管是在作品的審美上，還是作品的認可度上，大眾文化與純文學相比，都有一定的偏差和不同，也使得在這個時代，讀者對文學的取向，逐漸偏向大眾文化的閱讀，而相應忽視純文學的內(nèi)涵與時代精神。

（二）信息化、網(wǎng)絡化、影視熱對傳統(tǒng)文學的沖擊

這個時代，文學不再是單一的純文學的代名詞，而是大眾文學、通俗文學，精英文學等一系列的統(tǒng)稱。同時“對于文學傳播來說，媒介不僅充當著作品發(fā)表的中介，同時也通過對作品的選擇尤其是通過文學活動、文學論爭、文學批評來形成的一種創(chuàng)作取向，最終構(gòu)建創(chuàng)作理論。”[2]進入新世紀以來，一個明顯的事實是，網(wǎng)絡、影視對文化文學對傳統(tǒng)意義上的文學沖擊力越來越大，很多作家開始從傳統(tǒng)的出版刊物轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡化寫作，通過網(wǎng)絡平臺，傳達時代文學不同的聲音?！靶畔⒒?、網(wǎng)絡化、影視熱對傳統(tǒng)文學樣式的沖擊，使文學面臨難以承受的考驗，迫使作家們重新認識文學的性質(zhì)和功能，考慮自身的適應能力?！盵1]過去，人們對網(wǎng)絡文化一無所知，近年來，隨著網(wǎng)絡自身技術的方便，使得作家與讀者之間的距離越來越近，很多讀者可以通過網(wǎng)絡平臺與作家交流，而作家的寫作也受讀者的影響，也一定程度上會改變原來的寫作傾向。于是，一大批新興作家在網(wǎng)絡上展露頭角，占據(jù)著一大批青少年讀者，從而網(wǎng)絡在新時期以來擁有著不可替代的位置與影響。幾乎新時期的作家，在網(wǎng)絡上，都擁有各自的博客、微博、微信公眾號等，通過留言等形式同讀者進行雙向交流，并由此擴大自我的影響力和知名度。而這時，純文學也不再單純的從一個角度來書寫故事，而是吸收各種文學文化，從多方面來創(chuàng)作人們喜愛的大眾文化。

三.社會文化的導向及人們文化價值的選擇

在任何時代，文學創(chuàng)作不可避免的便是社會文化及大眾文化價值取向所導致的文學創(chuàng)作的不同?！耙庾R形態(tài)不是單一意見的運作，而是透過論述串聯(lián)語意形成論述的場域?！盵3]各個時代有不同的核心價值體系，在古代，人們奉行文化服從政治的選擇，近代，開始由單一的國內(nèi)視角轉(zhuǎn)向世界視角，當代，文學開始注重讀者的閱讀體驗，創(chuàng)作眾多讀者所喜愛的文學文化?！爱敶膶W最大的魅力就在于，它的經(jīng)典化過程具有更大的未知數(shù)和不確定性?！盵4]而現(xiàn)在，我們面臨的是一個大轉(zhuǎn)型的時代，不管是社會價值體系的建構(gòu)上，還是核心價值觀的形成中，我們都更加注重迎合時代發(fā)展的要求，從中國的實際出發(fā)，創(chuàng)造一些符合時代社會文化導向的文學作品，以此引領讀者形成正確的人生價值觀。而作為一種表現(xiàn)人的文學，面臨著一系列時代和文化的難題。比如說：女性在當代的價值意義？傳統(tǒng)文化是否還有精神導向？知識分子是否為了經(jīng)濟利益，一昧迎合讀者口味？等一系列的問題都需要我們以時代所共同認可的，正確的價值導向來創(chuàng)造文學文化。在書寫文學作品時，作者需具備社會責任感和國家認同感，站在一定的高度來審視文學的發(fā)展，換言之，文學文化創(chuàng)作必須符合社會國家所認同的主流價值來書寫，不能一昧的為滿足觀眾的獵奇心理，書寫出不符合道德規(guī)范的，損害國家利益的作品。在大眾文化和純文學的選擇中，把握到社會道德的度，也就一定能都在文學領域中獲得相應的地位立場，得到不同讀者的喜愛與廣泛傳播。

四.結(jié)語

新時期以來，時代環(huán)境、社會思潮、審美意識等都發(fā)生不同程度的變化，大眾文化和文學的較量中，文學雖有一定的缺失與不足，但從整體來看，文學取得了一定程度的發(fā)展與進步。大眾文化由于其形式內(nèi)容的多樣化，在文學市場獲得了充分的發(fā)展，逐漸占領著廣大的讀者群；純文學也因其長久不衰的深刻內(nèi)涵，一直影響著讀者。在文學的發(fā)展過程中，不管讀者或是作者，都進行著艱難的選擇，但不得不說，兩者都在彼此的較量中獲得了前所未有的發(fā)展，以別樣的方式促進了中國文學文化的繁榮發(fā)展。