童瀅

摘? 要：汪曾祺在《大淖記事》中運(yùn)用大量富有形象色彩義的詞語(yǔ)，不僅凸顯高郵的地域色彩，也在自己的小說(shuō)世界中構(gòu)筑了別具特色的聽(tīng)覺(jué)世界和視覺(jué)世界，其中疊音詞的使用尤為重要，通過(guò)對(duì)這些詞語(yǔ)的分析可以看到隱藏在詞語(yǔ)背后人物的情感世界，體味汪曾祺小說(shuō)的“抒情性”和“通俗性”。

關(guān)鍵詞：汪曾祺小說(shuō);《大淖記事》;形象色彩義;疊音詞

中圖分類號(hào)： H01? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1672-4437（2019）03-0056-04

汪曾祺所著小說(shuō)不多，但這些小說(shuō)反響巨大，20世紀(jì)80年代至今，無(wú)數(shù)學(xué)者對(duì)汪曾祺小說(shuō)的創(chuàng)作個(gè)性、寫作風(fēng)格和審美價(jià)值給予越來(lái)越高的評(píng)價(jià)。汪曾祺小說(shuō)有詩(shī)化的語(yǔ)言、厚重的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和濃淳的民風(fēng)民俗，加上汪曾祺自身極高的文學(xué)素養(yǎng)，汪曾祺小說(shuō)似一壺濃茶，在時(shí)間的沉淀下越發(fā)香醇。

從凌宇發(fā)表第一篇專門研究《大淖記事》中語(yǔ)言特色的文章以來(lái)，二十多年間，無(wú)數(shù)學(xué)者、作家、文學(xué)評(píng)論家針對(duì)《大淖記事》中極具特色的語(yǔ)言內(nèi)容、語(yǔ)言形式及語(yǔ)言中極富意味的情感進(jìn)行分析研究。凌宇（1980）認(rèn)為“它不是一首戰(zhàn)歌，卻非軟性音樂(lè)，它真是一幅水彩，卻不失于纖弱，秀麗其衣，健美其質(zhì)”[1];吳朝暉（2007）認(rèn)為“它有似水的民間情愫，有如詩(shī)的極美語(yǔ)言，如畫的別致結(jié)構(gòu)”[2];黃京玄（2012）專門針對(duì)《大淖記事》中疊音詞的修辭藝術(shù)進(jìn)行分析，認(rèn)為“它采用疊音單用，疊音連用，疊音、摹聲連用等方式取得了極強(qiáng)的表達(dá)效果”[3]。海德格爾認(rèn)為回憶是文學(xué)創(chuàng)作的根源：“戲劇、音樂(lè)、舞蹈、詩(shī)歌都出自于回憶女神的孕育——回憶，回過(guò)頭來(lái)回憶思已思過(guò)的東西”[4]。《大淖記事》就是一篇從回憶中誕生的小說(shuō)。從1980年以來(lái)，研究《大淖記事》的文章不計(jì)其數(shù)，很多學(xué)者將目光投到語(yǔ)音、修辭、結(jié)構(gòu)上，專門研究《大淖記事》中具有形象色彩義詞語(yǔ)的文章幾乎沒(méi)有，這些詞語(yǔ)不論從聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)還是情感色彩上都極具特色，這些具有形象色彩義的詞語(yǔ)就成了《大淖記事》語(yǔ)言研究的遺珠。

文學(xué)作品中最能體現(xiàn)作家創(chuàng)作個(gè)性、寫作風(fēng)格和審美價(jià)值的就是形象色彩詞語(yǔ)。關(guān)于形象色彩詞，劉叔新（1980）認(rèn)為，所謂詞語(yǔ)的形象色彩不僅含有關(guān)于該對(duì)象的某種形象，同時(shí)還代表一定對(duì)象[5]。而武占坤和王勤認(rèn)為可被看做形象色彩義詞的詞主要有一下兩大類：基本義具備隱喻或者描繪性;含有形象隱喻義的多義詞[6]。符淮青先生在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞匯》一書中對(duì)詞的附屬義一項(xiàng)專門分出一節(jié)進(jìn)行闡述，“詞的附屬義主要指詞的形象色彩、感情色彩、語(yǔ)體色彩”，針對(duì)詞的形象色彩，符淮青先生認(rèn)為聲音笑貌是“表象，過(guò)去感知的形象的復(fù)活”，景物則是“想象，是感知所留下的表象重新組合得到的形象”[7]。詞語(yǔ)形象色彩義的形成，很多是在它的造字之初，即剛伴隨著其所依附的載體而自然生成的。當(dāng)詞具有描繪或修飾性質(zhì)時(shí)，漢語(yǔ)詞語(yǔ)每每附著有形象色彩，而這類詞語(yǔ)也自然成了作家寫人狀物時(shí)不可缺少的語(yǔ)言材料[8]91。

一、《大淖記事》中詞語(yǔ)形象色彩義的表現(xiàn)

汪曾祺曾小說(shuō)兼具“抒情”和“通俗”于一體。“通俗”在《新華字典》中的解釋是：淺顯易懂，適合大眾;“抒情”則意為表達(dá)情感，抒發(fā)情思，除了內(nèi)容方面，語(yǔ)言則要求有美感，包括音律美?！洞竽子浭隆分懈黝惎B音詞頻現(xiàn)，展現(xiàn)了汪曾祺小說(shuō)中各色各樣的大淖世界。通過(guò)定量與定性相結(jié)合的研究方法，我們發(fā)現(xiàn)汪曾祺小說(shuō)《大淖記事》有如下特點(diǎn)：

第一，色彩紛繁，構(gòu)建豐富生動(dòng)的色彩世界。江蘇高郵是汪曾祺故鄉(xiāng)，也是汪曾祺小說(shuō)故事背景的現(xiàn)實(shí)參考地。高郵是“中國(guó)詩(shī)詞之鄉(xiāng)”，文人輩出，同時(shí)這里水草豐茂，四季分明，春夏秋天各具特色，這為善于寫景的汪曾祺提供了眾多寫作素材和靈感。在汪曾祺小說(shuō)中基于視覺(jué)的顏色詞語(yǔ)尤其引人注目，汪曾祺在顏色描寫上從不吝嗇筆墨，《大淖記事》中“翠綠”“黑黃”“碧綠”這類色彩詞出現(xiàn)了27次，皆是選取兩種不同色彩的共同特點(diǎn)進(jìn)行投射。汪曾祺力求直觀將色彩展示在讀者面前，直觀展示的同時(shí)，他還將通俗展現(xiàn)得淋漓盡致，用日常生活中隨處可見(jiàn)之色和隨處可見(jiàn)之物入詞，如：

春初水暖，沙洲上冒出很多紫紅色的蘆芽和灰綠色的蔞蒿，很快就是一片翠綠了。夏天，茅草、蘆荻都吐出雪白的絲穗，在微風(fēng)中不住地點(diǎn)頭。秋天，全都枯黃了，就被人割去，加到自己的屋頂上去了。

牛棚水車，人家的墻上貼著黑黃色的牛屎粑粑。

一二十個(gè)姑娘媳婦，挑著一擔(dān)擔(dān)紫紅的荸薺、碧綠的菱角。雪白的連枝藕，走成一串，風(fēng)擺柳似的嚓嚓地走過(guò)，好看得很。

汪曾祺在顏色詞語(yǔ)的構(gòu)詞上善于用相同的目標(biāo)域作為中心語(yǔ)素，用不同的源域作為修飾語(yǔ)素，不同源域?qū)δ繕?biāo)域事物做出直觀描繪，展現(xiàn)切合作者表達(dá)意圖的形象色彩。從一般意義上講，孤立的單音節(jié)的色彩詞本身很難表現(xiàn)具有獨(dú)特審美內(nèi)涵的形象色彩，而當(dāng)一組色彩詞語(yǔ)鋪排呈現(xiàn)或?qū)Ρ仁褂脮r(shí)，富有審美意蘊(yùn)的形象色彩便自然產(chǎn)生了[8]95?！白霞t”用紅色和紫色的相似點(diǎn)進(jìn)行映射，展現(xiàn)出蘆芽紅中帶紫的別樣色彩;“灰綠”則是綠色中偏暗的部分和灰色這一暗色進(jìn)行投射，描繪早春蔞蒿剛剛抽芽時(shí)暗沉的色彩;“翠綠”“黑黃”“碧綠”都是選取相同的色彩特點(diǎn)進(jìn)行投射，以求直觀地展現(xiàn)描繪對(duì)象特點(diǎn)。除表色彩語(yǔ)素映射外，前一語(yǔ)素還常常選用非顏色形容詞和名詞，如：

不時(shí)有人從門里挑出一副很大的扁圓的竹籠，籠口絡(luò)著繩網(wǎng)，里面是松花黃色的，毛茸茸，挨挨擠擠，啾啾亂叫的小雞小鴨。

她們發(fā)髻的一側(cè)……有鮮花時(shí)插一朵梔子、一朵夾竹桃，無(wú)鮮花時(shí)插一朵大紅剪絨花。

一二十個(gè)姑娘媳婦，挑著一擔(dān)擔(dān)紫紅的荸薺、碧綠的菱角。雪白的連枝藕，走成一串，風(fēng)擺柳似的嚓嚓地走過(guò)，好看得很。

不過(guò)無(wú)一例外，這些構(gòu)成顏色詞的語(yǔ)素不論是形容詞還是名詞，都有切合作者表達(dá)意圖的共性。汪曾祺選用的這些顏色詞語(yǔ)在構(gòu)詞上除了前一語(yǔ)素修飾后一語(yǔ)素外，為了展現(xiàn)“通俗性”，一般都是選取日常所見(jiàn)之色、日常所見(jiàn)之物入詞，這也是汪曾祺小說(shuō)的一大特色。

第二，疊音頻現(xiàn)，創(chuàng)造珠落玉盤的音律世界。《大淖記事》中疊音類型繁復(fù)多樣。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，《大淖記事》中疊音詞共出現(xiàn)68次，各類疊音詞出現(xiàn)頻率整理如下：AA式疊音詞29次，ABB式疊音詞14次，AABB式疊音詞12次，ABAB式疊音詞7次。我們可以將疊音類型分為三大類，一類是名詞，動(dòng)作動(dòng)詞重疊，一類是生動(dòng)重疊，一類則是擬聲重疊?！洞竽子浭隆防顰A式疊音詞共出現(xiàn)29次，數(shù)量最多。動(dòng)詞、名詞類出現(xiàn)8次，其中遍稱重名詞出現(xiàn)2次，其他復(fù)合名詞、動(dòng)詞出現(xiàn)3次，動(dòng)詞的嘗試態(tài)出現(xiàn)3次，生動(dòng)重疊出現(xiàn)15次，擬聲重疊出現(xiàn)6次。AA式重疊詞常被用來(lái)展現(xiàn)人或事物特點(diǎn)，如：

炕房門外，照例都有一塊小小的土坪。

然后用一個(gè)大剪子剪剪，用一個(gè)木棰在鐵砧上敲敲打打，大約一兩頓飯功夫就成型了。

這個(gè)地方興用錫器，家家都有幾件錫制的家伙。

小錫匠的牙咬得緊緊的。

他們偷偷給他留了門，在門窩子里倒了水。

在描摹事物外形上，汪曾祺先生常常選用日常生活中使用頻率高且簡(jiǎn)單的形容詞，如：小小、大大、長(zhǎng)長(zhǎng)、遠(yuǎn)遠(yuǎn)等，非常直觀地表現(xiàn)事物的特點(diǎn)。趙元任認(rèn)為“重疊式一般含有美好的意思，甚至平常是個(gè)壞字眼，重疊之后也能起到好效果”，除此之外還凸顯描寫對(duì)象的心情，如“緊緊”體現(xiàn)小錫匠面對(duì)劉號(hào)長(zhǎng)這幫兵油子的捆打時(shí)的剛強(qiáng)以及對(duì)他和巧云愛(ài)情的堅(jiān)定，“偷偷”本是褒義詞，但是這里卻具有美好的含義，展現(xiàn)其他錫匠們對(duì)小錫匠追求愛(ài)情這種做法的贊成，背地里給他幫助，表現(xiàn)的是大淖人民的淳樸、熱心。

ABB式疊音詞中BB成分常常是對(duì)A成分的描述補(bǔ)充，更形象地凸顯事物A特征，如：

碗里是骨堆堆的一碗紫紅紫紅的米飯。

大概是覺(jué)得（挑鮮貨）這種水淋淋的東西對(duì)女人是更相宜的。

大家的心喜洋洋的，熱乎乎的，好像在過(guò)年。

《大淖記事》中大部分ABB式疊音詞能跟少數(shù)幾個(gè)A組合，即表現(xiàn)為有限選擇性，如“淋淋”“堆堆”，除此之外還有一類是“BB的語(yǔ)義已基本虛化，很難體會(huì)它對(duì)A的解釋說(shuō)明作用，似乎僅僅只有構(gòu)詞的作用了”，如“乎乎”[9]。這里“堆堆”和“淋淋”是對(duì)“骨”和“水”的進(jìn)一步描摹，讓碗里米粒多且飽滿的畫面和隨著女人們搖曳的身姿，籮筐中鮮貨淋下一路長(zhǎng)長(zhǎng)水漬的畫面進(jìn)一步刻在讀者腦海中。

AABB式疊音詞一般為雙音形容詞的重疊，當(dāng)其在句子中用作定語(yǔ)、謂語(yǔ)、狀語(yǔ)時(shí)，描摹對(duì)象的特征會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)，除此之外，汪曾祺先生還常常用AABB式疊音詞側(cè)面刻畫描寫對(duì)象的精神狀態(tài)，如：

他有時(shí)下床，扶著一個(gè)剃頭的擔(dān)子上用的高板凳，格登格登地走一截。

因?yàn)樵诳瓦?，?duì)人很和氣，凡事忍讓，所以這一帶總是安安靜靜的，很少有打架吵嘴的事情發(fā)生。

坐在大淖的水邊，可以聽(tīng)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)地一陣一陣朦朦朧朧的市聲。

《大淖記事》中AABB式重疊詞絕大多數(shù)作狀語(yǔ)、定語(yǔ)充當(dāng)修飾成分，具有極強(qiáng)的音律美，“若將重疊形式轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)單形式，句子在語(yǔ)法上大都難以立足，當(dāng)然用副詞和形容詞的組合結(jié)構(gòu)來(lái)替換也可以，但語(yǔ)義表達(dá)及效果是不同的，重疊形式表現(xiàn)的生動(dòng)態(tài)和句子的樂(lè)感蕩然無(wú)存，所以重疊形式與簡(jiǎn)單形式相比語(yǔ)義程度和感情色彩自然發(fā)生了變化”[10]。這里“格登格登”除了是對(duì)走的狀態(tài)的描摹外，還體現(xiàn)黃海蛟雖然身患?xì)埣?，但依舊堅(jiān)強(qiáng)生活的精神狀態(tài)，也讓后面黃海蛟為女兒結(jié)網(wǎng)績(jī)下一圈圈麻線的情節(jié)變得自然，生活化?！鞍舶察o靜”和“朦朦朧朧”雖然是對(duì)環(huán)境的描寫，但是從側(cè)面表現(xiàn)出生活在大淖這片水邊陸地上人淡薄、閑適的狀態(tài)，后面小錫匠挨打后鄰居熱心幫助的情節(jié)變得順理成章，這些詞語(yǔ)看似是對(duì)環(huán)境的描寫，實(shí)則是對(duì)生活在環(huán)境中人的性格和精神狀態(tài)的描寫。

汪曾祺小說(shuō)中使用疊音方式或形式，往往比較靈活，不拘常規(guī)。除了常見(jiàn)的各式疊音之外，還有他個(gè)人的創(chuàng)造，如：

現(xiàn)在里面空蕩蕩、冷清清，只有附近的野孩子到候船室來(lái)唱戲玩，棍棍棒棒，亂打一氣。

他們倆呢，只是很愿意在一塊談?wù)勛?/p>

汪曾祺擅長(zhǎng)將詞語(yǔ)變換形式，由常用形式變?yōu)椴怀Ｒ?jiàn)形式，如空空蕩蕩、冷冷清清這種AABB式疊音詞語(yǔ)變?yōu)椴怀Ｒ?jiàn)的的ABB式，去掉一個(gè)音節(jié)，更能凸顯出木板房子“空”和“冷”的特點(diǎn)，渲染出蕭瑟、荒涼的氣氛;“棍棒”這種AB式變?yōu)锳ABB式形勢(shì)較為新穎，原是棍子和棒的總稱，現(xiàn)在則是展現(xiàn)“野孩子”拿著棍棒亂打一氣的場(chǎng)面;除此之外，還將可聯(lián)系的動(dòng)詞A和動(dòng)詞B合二為一，變成ABAB式，如談?wù)勛?，這相對(duì)“坐下來(lái)談?wù)劇毙问缴细呓ㄖ溃Z(yǔ)音上也更具音律美。總的看，這些變化是汪曾祺所思所求的效果的外化。

第三，疊音摹聲，展現(xiàn)言語(yǔ)繪聲的聽(tīng)覺(jué)世界。摹聲，就是對(duì)客觀世界的聲音的模仿，模仿客觀世界聲音而構(gòu)成的詞，通常叫做象聲詞[11]。汪曾祺對(duì)聲音非常關(guān)注，在小說(shuō)中常常用大量貼近真實(shí)聲音的AA式和ABAB式疊音詞來(lái)摹聲，如：

小輪船漆得花花綠綠的，飄著萬(wàn)國(guó)旗，機(jī)器突突地響，煙囪冒著黑煙。

七八個(gè)小家伙，齊齊地站成一排，把一泡泡騷尿嘩嘩地撒到水里，看誰(shuí)尿得最遠(yuǎn)。

他們除了把兩挺水機(jī)關(guān)扛到大淖邊突突地打兩梭，平常是難得出操，打野外的。

幾個(gè)媳婦脫了衣服跳到淖里撲通撲通洗了一會(huì)，爬上岸就大聲叫喊。

汪曾祺在《大淖記事》使用了大量象聲詞，用貼近事物本來(lái)聲音的疊音詞給予讀者極真實(shí)的聽(tīng)覺(jué)感受，給讀者帶來(lái)身臨其境的感受，同時(shí)極富畫面感，將“煙囪冒著黑煙的機(jī)器”轟鳴時(shí)嘈雜的畫面，“野孩子”撒尿時(shí)內(nèi)心的愉快、欣喜，“水機(jī)關(guān)”對(duì)著大淖掃的場(chǎng)面，以及“幾個(gè)媳婦”在淖里洗澡的狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，化平庸寂靜為生動(dòng)活潑。

二、《大淖記事》中詞語(yǔ)形象色彩義的豐富成因

《大淖記事》中暗含形象色彩義的詞語(yǔ)頻現(xiàn)，為讀者構(gòu)建了一個(gè)豐富生動(dòng)的色彩世界，創(chuàng)造珠落玉盤的音律世界，展現(xiàn)言語(yǔ)繪聲的聽(tīng)覺(jué)世界，究其原因，我們可以從汪曾祺自身創(chuàng)作個(gè)性、高郵地理環(huán)境、老師沈從文的影響以及汪曾祺創(chuàng)作特色四個(gè)方面來(lái)進(jìn)行探因。

第一，汪曾祺自身的創(chuàng)作個(gè)性。汪曾祺在小說(shuō)創(chuàng)作中尤其注重對(duì)聲音、色彩進(jìn)行描寫。汪曾祺在《大淖記事》中對(duì)環(huán)境進(jìn)行描寫時(shí)提到：“這里的顏色，氣味和聲音都和街里不一樣”[12]，可見(jiàn)汪曾祺極重視對(duì)顏色和聲音進(jìn)行描摹的?！洞竽子浭隆烽_(kāi)篇對(duì)大淖四季景觀描摹時(shí)這樣寫到：

淖中央有一條狹長(zhǎng)的沙洲。沙洲上長(zhǎng)滿茅草和蘆荻。春初水暖，沙洲上冒出了很多紫紅色的蘆芽和灰綠色的蔞蒿，很快就是一片翠綠了。夏天，茅草，蘆荻都吐出雪白的絲穗，在微風(fēng)中不住地點(diǎn)頭。秋天，全都枯黃了，就被人割去，加到自己的屋頂上去了。冬天，下雪，這里總比別處先白，化雪的時(shí)候，也比別處化得慢。河水解凍了，發(fā)綠了，沙洲上的殘雪還亮晶晶地堆積著。

汪曾祺對(duì)于景物的描寫總是從顏色入手，以四季交替為背景將各個(gè)時(shí)節(jié)景物的顏色變化展現(xiàn)出來(lái)。茅草和蘆荻從春到冬經(jīng)歷了由紫紅色、灰綠色到翠綠再到雪白，最后變得枯黃。這里用了“紫紅”“灰綠色”“翠綠”“雪白”等一系列色彩詞展現(xiàn)了大淖從春到冬四季景觀的變化，同時(shí)這些色彩都是人日常所見(jiàn)之色，以這樣的色彩入詞，更能調(diào)用讀者的感官，便于讀者聯(lián)想，生動(dòng)形象地將大淖四季之景展現(xiàn)在讀者面前。

寫到大淖南岸時(shí)，除了色彩詞之外汪曾祺還將象聲詞運(yùn)用在其間，如：

小輪船漆得花花綠綠的，飄著萬(wàn)國(guó)旗，機(jī)器突突地響，煙筒冒著黑煙，裝貨、卸貨，上客、下客，也有賣牛肉、高粱酒、花生瓜子、芝麻灌香糖的小販，吆吆喝喝，是熱鬧過(guò)一陣的。

這些具有形象色彩義的詞語(yǔ)，不僅是詩(shī)化的語(yǔ)言，也是汪曾祺創(chuàng)作個(gè)性的表現(xiàn)。

第二，高郵獨(dú)特的地理環(huán)境和自然景觀。汪曾祺出生景美人淳的高郵。高郵屬亞熱帶溫潤(rùn)氣候區(qū)，具有氣候溫和、雨量充沛、四季分明的特點(diǎn)?！洞竽子浭隆芬愿哙]的地理環(huán)境和自然景觀為背景，大淖的氣候也呈現(xiàn)出溫和、四季分明的特點(diǎn)，這種基于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的創(chuàng)作使得大淖春夏秋冬四季的景觀各具特色，展現(xiàn)出不一樣的季節(jié)色彩，這才有了開(kāi)篇淖中央沙洲里茅草、蘆荻四季顏色變化的景象。汪曾祺從四季分明的高郵里看到不同季節(jié)獨(dú)屬各個(gè)景觀的獨(dú)特色彩，并通過(guò)自己細(xì)膩的觀察將其述諸筆端，化而為小說(shuō)。

第三，老師沈從文在寫作追求上對(duì)汪曾祺影響極大。魯迅開(kāi)創(chuàng)鄉(xiāng)土抒情小說(shuō)后，無(wú)數(shù)作家投身到鄉(xiāng)土抒情小說(shuō)的創(chuàng)作中，而沈從文就是其間有力的弘揚(yáng)者，沈從文一生著作頗豐，他一生最大的成就就是構(gòu)建一個(gè)“展示健全生命形態(tài)，體現(xiàn)文化批判，追求人性理想的湘西世界”[13]，在這樣一個(gè)湘西世界中沈從文也運(yùn)用了大量具有形象色彩義的詞語(yǔ)對(duì)湘西的風(fēng)土人情進(jìn)行描摹刻畫。汪曾祺作為沈從文最得意的門生，在創(chuàng)作上跟老師沈從文有相近的文學(xué)追求。兩人都追求創(chuàng)作的客觀真實(shí)，沈從文說(shuō)：“個(gè)人只是把小說(shuō)看成‘用文字很恰當(dāng)記錄下來(lái)的人事”[14]。汪曾祺則認(rèn)為：“小說(shuō)是談生活，不是編故事，小說(shuō)要真誠(chéng)，不要?；ㄕ?。”沈從文和汪曾祺在小說(shuō)創(chuàng)作上都強(qiáng)調(diào)要真實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作。在這樣的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)下，汪曾祺以高郵自然環(huán)境為背景，用真實(shí)的筆觸將自然景觀的色彩，市井里存在的各種喧鬧的聲音都如實(shí)的記錄下來(lái)，這些具有形象色彩義的詞語(yǔ)也成為汪曾祺小說(shuō)的一大特色。

第四，汪曾祺擅長(zhǎng)以日常所見(jiàn)之色，常用之詞對(duì)人事進(jìn)行描摹。在《大淖記事》中具有形象色彩義的詞語(yǔ)都是日常生活中使用頻率較高的詞語(yǔ)，如形容顏色的詞語(yǔ)有“紫、紅、黃、白、綠”等，對(duì)聲音進(jìn)行描摹的詞語(yǔ)有“嚓嚓、突突、嘩嘩”等，對(duì)人物進(jìn)行描寫的詞語(yǔ)有“長(zhǎng)長(zhǎng)、小小、安安靜靜”等，汪曾祺的小說(shuō)中很難見(jiàn)到生僻詞語(yǔ)，《大淖記事》中這些具有形象色彩義的詞語(yǔ)能直接將作者所要展現(xiàn)的畫面準(zhǔn)確直觀地傳遞到讀者腦海中，汪曾祺提出了“小說(shuō)要真實(shí)，不要?；ㄕ小钡挠^點(diǎn)，他在實(shí)際創(chuàng)作中也做到了身體力行。

三、結(jié)語(yǔ)

以當(dāng)前學(xué)者對(duì)《大淖記事》中語(yǔ)言分析現(xiàn)狀為背景，針對(duì)《大淖記事》中出現(xiàn)頻率較高的AA、ABB、AABB類富含形象色彩義的疊音詞運(yùn)用定性和定量相結(jié)合的方法進(jìn)行了分析，并領(lǐng)略汪曾祺小說(shuō)中獨(dú)具特色的色彩世界、音律世界和聽(tīng)覺(jué)世界，在分析的基礎(chǔ)上我們對(duì)汪曾祺小說(shuō)中詞語(yǔ)形象色彩豐富進(jìn)行探因，將其歸納為四點(diǎn)：一是汪曾祺自身的創(chuàng)作個(gè)性;二是高郵獨(dú)特的地理環(huán)境和自然景觀;三是老師沈從文在文學(xué)追求上對(duì)汪曾祺影響極大;四是擅長(zhǎng)以日常所見(jiàn)之色，常用之詞對(duì)人事進(jìn)行描摹。通過(guò)對(duì)《大淖記事》中富有形象色彩義的詞語(yǔ)進(jìn)行分析、挖掘，們可以看到隱藏在這些詞語(yǔ)背后的汪曾祺小說(shuō)的“抒情性”和“通俗性”。

注釋：

文中出現(xiàn)例句均出自郭娟編.汪曾祺小說(shuō)全編·中卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，2017.

參考文獻(xiàn)：

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