馬娜 劉駿

摘 要：文章主要闡述現(xiàn)代印刷工藝中“錯印”效果在蠟染藝術(shù)中的探索與實踐?！板e印”作為現(xiàn)代印刷工藝中產(chǎn)生的一個“錯誤”的現(xiàn)象，卻能讓畫面產(chǎn)生出豐富的層次，我們對其呈現(xiàn)出的不同效果進(jìn)行研究分析，總結(jié)出其審美特性及創(chuàng)意性，使蠟染藝術(shù)創(chuàng)作方法的萬花筒中多了一種表達(dá)方式。在現(xiàn)代化機(jī)器發(fā)展的當(dāng)下，“錯印”效果的嘗試或能為手工藝蠟染藝術(shù)帶來新的突破，產(chǎn)生新的視覺沖擊，使其藝術(shù)表現(xiàn)形式實現(xiàn)由二維空間向三維空間的轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：“錯印”;蠟染藝術(shù);印刷工藝

一、蠟染視覺語言表現(xiàn)研究的重要性

蠟染藝術(shù)的視覺表現(xiàn)形式多種多樣。首先，是由點、線、面組合而成的表現(xiàn)形式。蠟染藝術(shù)圖案通過巧妙地運(yùn)用點、線、面的組合，使其在圖案構(gòu)成上主題形象突出，色彩關(guān)系明朗且色調(diào)豐富，更富有層次感。其次，蠟染藝術(shù)中有豐富的傳統(tǒng)植物和動物紋樣。在古代，人類通常將自然界的動植物通過繪畫方式來記錄下來，其造型精美繁復(fù)，語言樸素，畫面具有強(qiáng)烈的形式感及裝飾美感。傳統(tǒng)蠟染主要以圖案的形式來呈現(xiàn)其藝術(shù)價值，骨架布局相互對稱，傳達(dá)出蠟染的自然表現(xiàn)力，形式相對局限。

再次，蠟染藝術(shù)中有豐富的技法。傳統(tǒng)的技藝中有我們所熟知的通過搓揉而產(chǎn)生的“冰裂紋”，現(xiàn)代技法的表現(xiàn)形式則是將傳統(tǒng)的蠟染技藝與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合，如將水彩畫技法中的暈染法、中國畫技法中的皴法、油畫技法中的刮除法等表現(xiàn)方式與之結(jié)合，從而產(chǎn)生新的表現(xiàn)語言。肌理技法是目前蠟染發(fā)展中重要的探索方向，希望從中尋找不一樣的視覺感受。

最后，蠟染藝術(shù)中有不同的色彩表現(xiàn)。隨著當(dāng)代藝術(shù)審美的提升，傳統(tǒng)的蠟染表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足人們的審美需求，人們更關(guān)注蠟染所帶來的直觀視覺感受、作品的思想內(nèi)容以及作者的精神境界的追求，因此它需要更多的新元素和新藝術(shù)形式來展現(xiàn)給眾人。人們需要轉(zhuǎn)變對傳統(tǒng)蠟染的一般認(rèn)識，不僅要從形式表現(xiàn)上發(fā)生改變，同時也能通過設(shè)計內(nèi)容對民族文化進(jìn)行宣傳與保護(hù)，為蠟染的發(fā)展道路提出一種新的可能性。

二、錯印效果

（一）“錯印”的概念

“錯印”是現(xiàn)代印刷工藝中的一種“套印不準(zhǔn)”的效果，是指在顏色層層疊加的印刷過程中，印刷出的圖案發(fā)生位置上重疊的失誤。產(chǎn)生錯印的原因有很多，如圖案與紙張之間的位置沒有對齊，紙張的傳送不準(zhǔn)確，顏色相互間銜接不恰當(dāng)?shù)纫蛩囟紩斐商子〔粶?zhǔn)的現(xiàn)象。在這里要明確的一點是，“錯印”不是印錯，它不是一種錯誤，而是對蠟染的發(fā)展進(jìn)行一種新的嘗試。

在過去，當(dāng)印刷工藝中出現(xiàn)“錯印”效果時，人們常常選擇廢棄而重新開始，這種效果是認(rèn)知意義上的錯誤。而隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)形式之間的界限被打破，人們更能接受新鮮事物的產(chǎn)生，在許多當(dāng)代海報的呈現(xiàn)形式中就有此類疊印的效果，法國的先鋒派和超現(xiàn)實主義對此發(fā)展起到了重要的作用。

（二）“錯印”的效果分類

“錯印”的效果主要有兩種，首先是方位上，紙張的位置（包括前后、左右、前后及左右同時）發(fā)生變化，形成重影或者虛影的效果。根據(jù)重影的方向一般分為三種類型：上下重影、周圍重影和不規(guī)則重影。其次是顏色上，在色彩再現(xiàn)時，不同顏色的圖像被反復(fù)轉(zhuǎn)印到指定的圖像位置上，體現(xiàn)了不同單色間相互重合的過程。

三、“錯印”的效果在蠟染藝術(shù)中的運(yùn)用研究

（一）蠟染的原理與特性

蠟染是以蠟作為防染材料，在需要顯示花紋的部分進(jìn)行各種手法的涂繪，再經(jīng)過染色，其中涂蠟處由于染液不能滲入，從而顯示出所繪花紋圖案。蠟具有排水性，當(dāng)蠟高溫?zé)上炈谌氲讲剂现袝r，蠟可以隔絕染料的上色，使有蠟的地方能夠保留布料原本的顏色，而沒有蠟覆蓋的地方則為染料的顏色。蠟具有易碎性，將上蠟的部分進(jìn)行搓揉，可呈現(xiàn)蠟染獨有的“龜裂紋”。單色印染的程序簡單，畫面層次單一，復(fù)色印染工序繁瑣，畫面層次豐富，卻具有不確定性，難以把控。

（二）如何在蠟染中表現(xiàn)出“錯印”的效果

傳統(tǒng)的蠟染技法基本上是先上一次蠟，再染一遍色。將“錯印”效果運(yùn)用至蠟染技術(shù)中，首先是畫稿，就是先在布料上打好畫稿，可將圖案打印出來與拷貝臺結(jié)合將圖案復(fù)制到布料上。然后是畫蠟，運(yùn)用蠟刀將畫面第一層次（最淺顏色）用蠟涂滿，利用蠟的排染性將畫好的布放入藍(lán)靛染料中進(jìn)行染色，第一遍的顏色由于是最淺的層次，所以無需浸染過長時間。之后是脫蠟，對氧化好的布料進(jìn)行脫蠟。最后，進(jìn)行圖案的錯位上蠟，將圖形進(jìn)行錯位涂蠟，使原來的圖形在位置上產(chǎn)生偏移，涂滿蠟后繼續(xù)進(jìn)行染色與脫蠟的流程，直到畫面層次飽滿。成品的畫面在顏色與構(gòu)圖上都能達(dá)到視覺上的層次感頜前后關(guān)系的空間延續(xù)性。

由于“錯印”效果在視覺上產(chǎn)生出重影的感受，所以方位上不能進(jìn)行隨意的位移。應(yīng)主要向空白的地方進(jìn)行錯位，進(jìn)行再次封蠟時應(yīng)保持整體的構(gòu)圖形式不變形，若某一局部紋樣過于繁密，這塊地方則不需要運(yùn)用“錯印”效果，以免出現(xiàn)畫面雜亂的情況。封蠟時須注意畫面勢的發(fā)展，疏密關(guān)系，突出主體，層次分明。

（三）研究“錯印”的效果在蠟染中的價值取向

“錯印”的效果能讓人產(chǎn)生類似萬花筒的視覺觀感，在進(jìn)行與少數(shù)民族相關(guān)的內(nèi)容創(chuàng)作時，產(chǎn)生事半功倍的氣氛渲染效果。多次運(yùn)用“錯位”手法進(jìn)行封蠟后所產(chǎn)生出的藝術(shù)作品，打破了現(xiàn)在蠟染市場中普遍存在的二維空間的單一視覺效果，并滿足現(xiàn)代社會人們的審美需求。利用“錯印”手法可以使蠟染作品產(chǎn)生出新的層次，使觀者主觀上對其造型進(jìn)行變化，使畫面具有一種特有的主觀美感。

蠟染藝術(shù)作品形式的多樣性決定其審美層次的多樣性，復(fù)雜的工藝及富有人情味的純手工制作技法將蠟染推向全新的發(fā)展道路。蠟染藝術(shù)作品畫面層次的多元化發(fā)展，標(biāo)志著人類思想和手工技法得到多角度、多層次的擴(kuò)展，同時亦提高手工藝者自身的綜合素質(zhì)，提高思維轉(zhuǎn)變的創(chuàng)新效率。

為了實現(xiàn)其在畫面空間上的創(chuàng)新，中國蠟染工藝大師楊曉珍和王月圓等在創(chuàng)作時，通過在原位置進(jìn)行復(fù)色印染，力求使畫面達(dá)到具有多層次的視覺效果，或通過圖案的疏密，突出主體，從而使作品具有前后、遠(yuǎn)近的空間關(guān)系?！板e印”的效果能夠使蠟染藝術(shù)作品中的空間關(guān)系更顯靈活、生動，緊隨時尚的發(fā)展潮流。蠟染藝術(shù)的承襲與改革應(yīng)該雙管齊下，如今藝術(shù)與藝術(shù)之間的界限被打破，而這種在現(xiàn)代印刷中產(chǎn)生的“美麗的錯誤”卻能產(chǎn)生全新的藝術(shù)效果，使藝術(shù)作品在視覺效果上由簡單的二維視覺形式向三維轉(zhuǎn)變，滿足人們對蠟染的新的審美需求，使蠟染藝術(shù)作品在當(dāng)今市場中充分發(fā)揮自身的藝術(shù)價值。在藝術(shù)形式上不存在絕對的評判其好與壞的標(biāo)準(zhǔn)，故而蠟染藝術(shù)與“錯印”的效果相結(jié)合，拓寬了蠟染的發(fā)展道路。

四、不同的“錯印”方式在蠟染中會呈現(xiàn)不同的效果

（一）位置的“錯印”

位置的“錯印”是指將原有圖形進(jìn)行位置上的“錯印”，兩個或兩個以上的相同圖形由于顏色深淺不一樣，圖形與圖形之間產(chǎn)生空間關(guān)系，出現(xiàn)透疊和重影效果，能夠使畫面呈現(xiàn)出一種有秩序、重復(fù)的節(jié)奏，穩(wěn)重且有規(guī)律的走勢。如圖1所示，將兩個相同圖形交錯排列，增加畫面的層次感和節(jié)奏感。

（二）差異性圖案的“錯印”

差異性圖案的錯染是指在圖案的原有位置或其他方位的基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行具有差異性的圖形的“錯印”，能夠使畫面活潑，極具運(yùn)動感，呈現(xiàn)出活躍的視覺感受。如先畫一個人的身影，此時可以在偏移的位置上畫動物的身影或者其他形態(tài)的身影，使圖形的形與形間雖不一致，卻有關(guān)聯(lián)性。

（三）顏色的“錯印”

通過運(yùn)用兩種或者兩種以上的天然純植物染料，進(jìn)行不同顏色、不同位置的“錯印”。能夠使畫面產(chǎn)生色彩上極具層次感、空間感的視覺效果，畫面既靈動性又符合人們對色彩多變的需求。如圖1所示，畫面中運(yùn)用深藍(lán)及淺藍(lán)兩種顏色，深淺不一的顏色變化使畫面在視覺上產(chǎn)生一定的空間感。

（四）點線面綜合“錯印”

點線面相結(jié)合的“錯印”效果是指通過進(jìn)行點線面之間的轉(zhuǎn)換運(yùn)用，使畫面具有理性的構(gòu)成感。運(yùn)用線條與線條、線條與點或者線條與塊面結(jié)合進(jìn)行的“錯印”，使圖形變得更加豐富，而塊面與塊面之間的錯染則能使畫面具有面與面之間的穩(wěn)定性，層次分明，“錯印”的效果顯著。若反復(fù)進(jìn)行，則可產(chǎn)生單色或者復(fù)色紋樣。圖2中運(yùn)用到了這個方法，點線面是構(gòu)成畫面最基本的三元素，相互貫穿、相互融合能夠起到豐富畫面的作用。

五、結(jié)語

蠟染藝術(shù)作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，在國內(nèi)外，人們都力求找到表現(xiàn)形式上的突破口。在關(guān)于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承及對現(xiàn)代蠟染的創(chuàng)新發(fā)展的問題上，兩者并不矛盾，并能夠相互融合，相互進(jìn)步。“錯印”的效果作為現(xiàn)代機(jī)器時代下的偶發(fā)產(chǎn)物，通過手法上的變化，結(jié)合傳統(tǒng)圖形紋樣，在個性化的現(xiàn)代社會中能夠體現(xiàn)蠟染多元化、科學(xué)化的發(fā)展。立足于人對美感的根本需求，利用現(xiàn)代化審美的方式來進(jìn)行創(chuàng)新，提高實踐能力，蠟染工藝才能走得更加長遠(yuǎn)。

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作者單位：

馬娜，廣西科技大學(xué)鹿山學(xué)院

劉駿，柳州城市職業(yè)學(xué)院