我們無須指責(zé)明星們的“番位”之爭，他們也曾為今日的光芒付出過黑暗的代價。更何況名利本就是共生的，只有爭得更大的名，才能換取更多的利。重要的是這個國家和社會對“番位”之爭的態(tài)度，是正確引導(dǎo)，是聽之任之，還是推波助瀾？幸好最近的國家勛章和國家榮譽稱號的頒發(fā)為我們引領(lǐng)了方向，“崇尚英雄才會產(chǎn)生英雄，爭做英雄才能英雄輩出”。

—小高（讀2019年第21期《娛樂圈的“尊嚴(yán)”》）

心理或情緒疾病必定同等遵循物質(zhì)運動規(guī)律—是一個循序漸進(jìn)而發(fā)展出輕重緩急的過程：可能很少會有人一開始就是重度抑郁，情緒的不斷積壓才是最終隕滅生命的導(dǎo)火索。所以現(xiàn)在想想，在這個過程中，其實我們有并不短的時間可以去發(fā)現(xiàn)他們偶爾透出的無助，但生活的瑣事、工作的繁忙、信息社會下人情之間的疏離，讓我們忽視了一些身邊人的異常變化。而這些在網(wǎng)絡(luò)匿名留下的遺言，分明是他們最后的呼喊！放棄全部希望前，他們也還曾拽住過懸崖邊那一根微弱的蔓草……網(wǎng)絡(luò)救援是一種必要的方式，但也希望從現(xiàn)在開始，每個人都能在百忙之中抽空多看一眼身邊的人，你的同事，朋友，家人，或許當(dāng)真的有那些洶涌情緒正包圍著他們時，你就可以及時發(fā)現(xiàn)，抱抱他們，告訴對方：“一切會好起來的”。

—溫淼（讀2019年第21期《自殺“樹洞“”里的生死博弈》）

戲劇同樣可以通過電視、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代手段傳播與復(fù)制，關(guān)鍵是現(xiàn)在很多人更喜歡通俗的，快銷品式的娛樂方式。舉個例子，相對于流行音樂來說，對京劇的欣賞是需要門檻的，很多年輕人連劇本中誰是誰都搞不清楚，也搞不清楚其中的一些用詞，情節(jié)產(chǎn)生的原因，甚至他們會對形成于封建社會的京劇存在偏見和抵制。所以京劇大概率不會回到那個黃金時代，但也不會消亡—因為始終還是會有相當(dāng)一群人追求雅致，內(nèi)涵，美感的。王佩瑜說得好，對于京劇而言，世界上只有兩種人，喜歡京劇的人和不知道自己喜歡京劇的人。確實，不了解，就沒有資格說不喜歡，說自己不喜歡的人，我們也沒有必要去苛責(zé)，藝術(shù)要生存和發(fā)展，關(guān)鍵還是要塑造，保持自己的自身魅力。

—澗邊幽草（讀微信公眾號文章《有電影為什么還要看戲？》）