劉夕慶

延伸閱讀

認(rèn)識(shí)博物學(xué)

博物學(xué)（natural history）也稱博物志、自然志、自然史，是人類與大自然打交道的一門(mén)古老學(xué)問(wèn)，主要指人類對(duì)動(dòng)物、植物、礦物、生態(tài)系統(tǒng)等所做的宏觀層面的觀察、描述、分類等。博物學(xué)內(nèi)涵豐富、歷史悠久，它是自然科學(xué)研究的四大傳統(tǒng)之一，包括了當(dāng)今意義上的天文學(xué)、地質(zhì)學(xué)、地理學(xué)、生物學(xué)、氣象學(xué)、人類學(xué)、生態(tài)學(xué)、自然文學(xué)、動(dòng)物行為學(xué)、保護(hù)生物學(xué)等學(xué)科的部分內(nèi)容。

原來(lái)這才是真正的“馬賽克”

偉大的博物學(xué)家達(dá)爾文就因?yàn)樾r(shí)候?qū)B(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、飛禽走獸感興趣而走上了生物學(xué)研究之路，后來(lái)更是創(chuàng)立了“進(jìn)化論”;美國(guó)博物學(xué)家威爾遜也是因?yàn)閺V泛的生物學(xué)愛(ài)好，才從螞蟻的“社會(huì)性”研究中受到啟發(fā)，撰寫(xiě)了《社會(huì)生物學(xué)》一書(shū)，擴(kuò)展了生物進(jìn)化的外延。而他們的思想又被人們以馬賽克拼貼畫(huà)的藝術(shù)形式進(jìn)行傳播。

馬賽克的英文是mosaic，原指一種顏色各異的方形或六邊形的小型瓷磚，后來(lái)也直接用來(lái)指用馬賽克做成的圖案。具有3500多年歷史的約旦古城馬達(dá)巴，因成百上千幅馬賽克拼貼畫(huà)散落在教堂和民宅而被譽(yù)為“馬賽克之城”。這些馬賽克拼貼畫(huà)歷史悠久、內(nèi)容豐富、構(gòu)思精巧、技術(shù)精湛、色彩協(xié)調(diào)，其呈現(xiàn)的多樣性生物、狩獵農(nóng)耕和神話故事等畫(huà)面絢麗多彩，無(wú)形中成為反映博物學(xué)的馬賽克拼貼畫(huà)畫(huà)展，將生態(tài)圈中生物之間、生物與自然之間的關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致。

除了達(dá)爾文和威爾遜外，著名的博物學(xué)家還有很多。瑞典人林奈建立了“人為分類體系”和“雙名命名法”，并將自然界分為“動(dòng)物界、植物界和礦物界”，其代表作《自然系統(tǒng)》創(chuàng)立了生物分類體系;法國(guó)人布豐歷時(shí)40年，寫(xiě)出共44卷的鴻篇巨制《自然史》，他是表達(dá)生物界進(jìn)化思想的先驅(qū)。著有《本草綱目》的中國(guó)醫(yī)藥學(xué)家李時(shí)珍和以《徐霞客游記》聞名的中國(guó)地理學(xué)家徐霞客也是著名的博物學(xué)家。

自然材料拼貼畫(huà)中的博物學(xué)

在中國(guó)，拼貼畫(huà)尚屬于工藝美術(shù)范疇，后來(lái)延伸至綜合材料繪畫(huà)方面。民間常用材料以貝殼、羽毛、樹(shù)皮、樹(shù)葉、皮毛、麥稈等自然材料為主，并依材料產(chǎn)地而得以發(fā)展。如貝殼拼貼畫(huà)盛產(chǎn)于沿海地區(qū)。羽毛拼貼畫(huà)主產(chǎn)于東北及山東，皮毛拼貼畫(huà)產(chǎn)于內(nèi)蒙古，樹(shù)皮拼貼畫(huà)產(chǎn)于東北，麥稈拼貼畫(huà)產(chǎn)于東北及河北等地。這些拼貼畫(huà)充分利用了各種材料的色澤和紋理等特性，具有民族特色的裝飾美感，反映了一個(gè)東方民族對(duì)自然博物的審美情趣和藝術(shù)表達(dá)——它們博大精深，好似中國(guó)式的博物學(xué)。

東方藝術(shù)家將不同材料制作的拼貼畫(huà)拼成了東西合璧的藝術(shù)品。云水涌動(dòng)背景中的花景為韓國(guó)藝術(shù)家李京鎬（Lee Kyu-Hak）的彩色木塊拼貼畫(huà)，精美的畫(huà)作由各種形狀、顏色的小木塊拼貼而成，且具有很強(qiáng)的立體感，仿佛是具有凡·高油畫(huà)筆觸的作品。

圖片拼貼畫(huà)中的博物學(xué)

在西方，人們常把偶得材料，如圖片等貼在畫(huà)板、畫(huà)布上，或者與繪畫(huà)結(jié)合，從而形成拼貼畫(huà)。20世紀(jì)初，畢加索等人把拼貼畫(huà)技法發(fā)展為立體主義藝術(shù)的一個(gè)重要方面;20世紀(jì)60年代，拼貼畫(huà)成為流行藝術(shù)的一種重要形式。

俄羅斯拼貼畫(huà)畫(huà)家馬克西姆創(chuàng)作的許多作品都是由眾多藝術(shù)性小圖片構(gòu)成，從一定距離觀賞這些作品時(shí)，我們會(huì)看到一幅幅人物肖像。這位藝術(shù)家認(rèn)為，傳統(tǒng)的藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)已活力不足，人們正迎接取而代之的新型繪畫(huà)方式，比如圖片拼貼畫(huà)等。

工業(yè)材料拼貼畫(huà)中的博物學(xué)

拼貼畫(huà)一詞來(lái)源于法語(yǔ)“coller”，意思是“粘貼”，拼貼方法最早從剪貼技藝發(fā)展而來(lái)。拼貼材料可以是純粹的工業(yè)材料，比如織物、塑料、錫箔等。拼貼畫(huà)也可以由物理材料或電子圖像作為數(shù)字背景，它可以讓你用各種各樣的材料創(chuàng)作意想不到的作品。

在中國(guó)一些大型畫(huà)展中，采用各種人工或自然材料綜合制作的畫(huà)被稱為“綜合材料繪畫(huà)”，這門(mén)看上去具有現(xiàn)代氣息的技法，實(shí)際上由來(lái)已久，達(dá)達(dá)派藝術(shù)家和超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家很早就基于某些材料的暗示性和聯(lián)想性價(jià)值而將其應(yīng)用在他們的作品中，這就是“拼貼畫(huà)”的前身。綜合材料繪畫(huà)選擇不同材料的原因，是它們提供了不同的表面質(zhì)感和紋理。

英國(guó)女藝術(shù)家簡(jiǎn)·帕金斯（Jane Perkins）能夠利用很多生活廢品進(jìn)行創(chuàng)作。首飾、紐扣、玩具等都可以成為她創(chuàng)作惟妙惟肖作品的畫(huà)材，絲毫不遜色于油彩、水彩、水粉等顏料。我們可以通過(guò)兩幅分別以工業(yè)材料和自然材料制作的火烈鳥(niǎo)拼貼畫(huà)進(jìn)行一個(gè)觀感比較。

寫(xiě)到這里，本人想起了小時(shí)候玩的“七巧板”和“萬(wàn)花筒”，實(shí)際上它們都運(yùn)用了動(dòng)態(tài)拼圖與色彩搭配的原理。從總體上看，印象派畫(huà)家修拉的點(diǎn)彩畫(huà)也是一幅幅生動(dòng)的“色點(diǎn)拼圖”，當(dāng)走近時(shí)，它是一個(gè)個(gè)不同大小的彩點(diǎn)，而遠(yuǎn)觀時(shí)，卻是主題鮮明的風(fēng)景。拼貼畫(huà)在眾多藝術(shù)前輩鋪墊的道路上走到現(xiàn)在，既保留了最初的本質(zhì)，又獲得了些許創(chuàng)新，如果我們想要其走得更遠(yuǎn)，則需要借助科學(xué)研究來(lái)尋求這些科學(xué)拼圖的整體構(gòu)架和其中缺少的、不同局域性的“色點(diǎn)圖畫(huà)”。