方慶海

摘 要：欽州坭興陶在實用性、觀賞性等方面特征明顯，自隋唐時期誕生后風靡至今。歷經(jīng)千年的演變與沉淀，坭興陶雕刻裝飾在原料、造型以及工藝等方面均存在性獨特性。本文從欽州坭興陶雕刻裝飾技法的分析入手，在此基礎上提出其裝飾技法的創(chuàng)新策略。

關鍵詞：創(chuàng)新;坭興陶;裝飾技法

作為當代四大名陶之一，坭興陶在明清時代發(fā)展風頭最為旺盛，在煙斗、花瓶、茶壺等產(chǎn)品中均存在坭興陶的身影。坭興陶產(chǎn)品制作中機械滾壓、注漿工藝的應用相對較少，而手工拉胚則是主要成形工藝。未干泥坯可以用作對圖形、造型的任意捏塑，晾干泥坯則可以在表面進行雕、刮、鏤、刻、填等裝飾。坭興陶發(fā)展至今，已經(jīng)做到現(xiàn)代工藝與傳統(tǒng)文化精髓的有機融合，既能在產(chǎn)品中體現(xiàn)出中華文化，又能以敦厚、情趣的特點來塑造特色化的雕刻工藝。

一、欽州坭興陶裝飾技法分析

1. 文字雕刻裝飾

坭興陶裝飾涉及到對多種書體的應用，具體囊括楷書、草書、隸書、金文等[1]。文字雕刻裝飾的應用對雕刻著的文字功底有著較高要求，即需要掌握扎實的雕刻技巧，還需做到對不同字體特征、張體等方面的掌握?？v觀現(xiàn)階段坭興陶產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，其中擅長于文字雕刻裝飾的藝人工匠不在少數(shù)，大部分工匠善于對單一字體的雕刻裝飾，或者是通過固定雕刻內容的形式來保證產(chǎn)品的藝術性。而其中也有部分藝人與工匠能夠做到對不同種類文字的雕刻，具有十分扎實且深厚的書法與雕刻功底，如劉明洲、王傳善、鐘昆廷、梁鴻等人。

坭興陶文字雕刻需要以“打格”為基礎，打格是否合理關乎到字體雕刻布局的合理性。同時，需要以不同類型的打格來襯托不同字體，如長方形格適用于篆書雕刻，正方形格適用于楷書雕刻等。當然，可以根據(jù)雕刻字體數(shù)量來確定是否打格，如雕刻文字上百，必須以打格為文字雕刻的基礎，若雕刻幾個字，則無需通過打格來確定文字布局。刻字時強調對單刀法的應用，即在雕刻時盡可能做到一刀刻成，以此實現(xiàn)對坭興陶上文字神韻的保留。另外，文字雕刻需要遵循以下章法：橫無列、豎有行;橫無列，豎無行;橫成列、豎成行;有行有列四種類型。

2. 圖紋雕刻裝飾

圖紋雕刻裝飾的應用涉及到圖形、圖畫、素描、圖案以及紋理造型等[2]?？v觀現(xiàn)階段坭興陶行業(yè)發(fā)展，常見雕刻技法包括線刻、浮雕、透雕、平刻以及模印等。不同雕刻技法應用可呈現(xiàn)出獨立狀態(tài)也可綜合應用。針對不同雕刻技法的要求不同，例如（1）線刻裝飾。在雕刻裝飾時將畫筆轉變?yōu)榭痰?，雕刻前進行裝飾圖紋、泥坯的預先設計，在確定構圖后借助毛筆、鉛筆在泥坯上進行圖紋勾勒?；蛘呤菍D紋采取打印等方面體現(xiàn)在油印紙、蠟紙上，然后利用黑色油墨以坯體為載體進行涂印處理。對于坭興陶上不同線型圖紋的雕刻，需采取不同刀具。例如可將平口刀或斜角刀應用于不規(guī)則線條的處理。（2）平刻裝飾。主要是以凹凸層次來體現(xiàn)雕刻圖紋的技法，通常情況下凹凸層次控制在2～3次。雕刻前需在油印紙上進行雕刻圖紋的打印，印在坯體上利用刻刀進行輪廓的雕刻，分別進行凸出的修正以及凹下的刮平，以此在坭興陶上體現(xiàn)出凹與凸的層次感。目前在版畫、印章、幾何圖形等方面雕刻中常用平刻技法。（3）浮雕裝飾。浮雕技法的應用具體包括淺浮雕、凹浮雕、高浮雕、凸浮雕等。（4）鏤雕裝飾。主要是預先對鏤空區(qū)域造型進行設計，并在坯體上進行圖紋的勾勒，然后蘸水濕潤鏤空區(qū)域，最后借助雕刻刀進行鏤雕圖紋的雕刻。

二、欽州坭興陶雕刻裝飾創(chuàng)新思路

要想實現(xiàn)對坭興陶雕刻的創(chuàng)新，可結合以下策略進行有效創(chuàng)新：

1. 借助手工捏塑來豐富造型。

造型設計在提升坭興陶整體藝術美觀程度中發(fā)揮著至關重要的作用。以往坭興陶造型多以圓柱、圓筒、圓錐等圖形變化為主，受到滾壓、拉坯工藝應用的限制，使得坭興陶雕刻呈現(xiàn)出同質化的現(xiàn)象[3]。鑒于此，可依據(jù)對坭興陶藝術要求的分析，最大化發(fā)揮出造型設計中手工捏塑、泥塊、盤筑、模具等方面的優(yōu)勢，以期通過手工設計來提升坭興陶造型的多樣化，促使坭興陶產(chǎn)品設計滿足民眾多樣化需求。通過對造型的豐富來拓展坭興陶市場，增大在民眾生活、工作中坭興陶產(chǎn)品的覆蓋范圍，如餐具、燈具、硯臺、抽紙盒以及飾品等。

2. 進行裝飾圖紋創(chuàng)新。

坭興陶雕刻歷經(jīng)千余年的發(fā)展已經(jīng)形成較為完善的雕刻體系，但是其雕刻以詩詞文字、花山巖畫、銅鼓等內容為主。單一且程式化的構圖較為傳授。使得當前部分坭興陶產(chǎn)品存在雷同、傳統(tǒng)的特點，缺少對新圖紋、新技法等方面的應用。鑒于此，需加大對圖紋裝飾的創(chuàng)新力度，立足于當代思維，進行裝飾圖紋的多樣化設計，以確保坭興陶雕刻符合現(xiàn)代人審美需求。

三、總結

綜上所述，坭興陶作為當代四大陶工藝之一，要想做到對時代發(fā)展的契合與順應，必須重視在雕刻工藝、圖紋、造型等方面的創(chuàng)新、升級，做到將現(xiàn)代審美、生活形式等融合到坭興陶雕刻中，確保坭興陶產(chǎn)品能夠凸顯出當代文化精神。

參考文獻：

[1]黃輝.淺談欽州坭興陶雕刻裝飾技法及創(chuàng)新思路[J].陶瓷，2019，{4}（08）：75-78.

[2]黃叔界，歐陽基文.論欽州坭興陶的裝飾構成美[J].美與時代（上），2016，{4}（08）：15-16.

[3]蔣文利. 欽州坭興陶的雕刻技藝探析[J]. 數(shù)碼設計（下）， 2019， 000（010）：135-136.