影視劇的創(chuàng)作來源于生活，隨著時(shí)代的發(fā)展變化，不論題材、類型還是劇中人物的形象性格，也都發(fā)生了改變。如今，女性不再是傳統(tǒng)意義上柔弱的、需要完全被男性庇護(hù)的乖乖女，而是追求獨(dú)立的、可以掌控自己人生的“酷女孩”。

“劉慧芳”，曾是全民好媳婦的標(biāo)準(zhǔn)

上世紀(jì)80年代，電視劇《渴望》播出時(shí)萬人空巷，劇中女主角劉慧芳幾乎承載了儒家文化所認(rèn)同的所有的女性“優(yōu)秀”特質(zhì)，賢惠隱忍、默默付出、承擔(dān)一切，塑造了一個(gè)符合中國男性擇偶標(biāo)準(zhǔn)的中國傳統(tǒng)婦女形象，一時(shí)間，“劉慧芳”式的媳婦成了最受主流審美歡迎的女性。

“阿春”，女強(qiáng)人嶄露頭角

《北京人在紐約》是中國第一部移民題材的電視劇，阿春作為其中的女主角，顛覆了1990年代前電視劇里的女性形象，有意識(shí)地?cái)[脫了廚房、育兒、家長里短等傳統(tǒng)女性在影視劇里的符號(hào)，用工作作為突破口，展示女性的性格和婚戀，是很多女性觀眾的偶像。

“小燕子”，勇于抗?fàn)?、自?qiáng)不息的女性

在眾多知書達(dá)理、詩情畫意、我見猶憐的“瓊瑤女郎”中，天真爛漫的小燕子是個(gè)不折不扣的異數(shù)，她雖然命運(yùn)貧窮悲苦，卻是個(gè)自強(qiáng)不息的女性，她在2000年前后的火爆，也是時(shí)代對(duì)女性意識(shí)的重視與追求。她強(qiáng)調(diào)人人平等，敢于挑戰(zhàn)封建宮廷中的絕對(duì)獨(dú)裁，她和皇后的斗爭(zhēng)、對(duì)容嬤嬤的捉弄，可以說是對(duì)封建禮教的巨大諷刺與抵抗，讓大家津津樂道。

“杜拉拉”，把職場(chǎng)作為最重要的人生舞臺(tái)

進(jìn)入21世紀(jì)后，知識(shí)女性開始在熒屏上大量涌現(xiàn)，自強(qiáng)、勇敢的新女性擁有了獨(dú)立意識(shí)，她們追求經(jīng)濟(jì)自立，并具有一定的社會(huì)地位?！抖爬氂洝返臒岵ヒ欢纫l(fā)了女性職場(chǎng)熱，杜拉拉對(duì)個(gè)人獨(dú)立的追求和對(duì)生活的獨(dú)特感悟讓觀眾感觸頗深，如何平衡愛情和事業(yè)，成了當(dāng)代職場(chǎng)女性永恒的話題。

“羅子君”，跳出舒適圈蛻變?yōu)樾聲r(shí)代女性

新時(shí)代下，女性獨(dú)立與成長將是怎樣的呢？在小說《我的前半生》中，這一問題得到了很好的詮釋，那就是不需要依靠任何的“拐杖”（指扶持別人的人）也能夠站起來，能夠獨(dú)立生存。如果說羅子君前半生是被老公養(yǎng)“廢”了，那么當(dāng)生活的背叛襲來，她做到了新時(shí)代女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒和自我蛻變，成了一名成功的設(shè)計(jì)師，獲得了真正的獨(dú)立和自由。