安寧

摘要：不論是中國文化還是世界文化，均有著極大的地域性差異。作為中國文化不可或缺的一部分，中國山水畫亦是如此，長期以來便有“南北宗”論之說，也表現(xiàn)出鮮明的地域特點。本文通過闡述地域性與山水畫的聯(lián)系，對我國山水畫藝術(shù)風(fēng)格的地域特點展開探討，以期為促進(jìn)我國山水畫的可持續(xù)發(fā)展提供一些幫助。

關(guān)鍵詞：山水畫;藝術(shù)風(fēng)格;地域特點

我國山水畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，歷經(jīng)千百年的不斷發(fā)展、創(chuàng)新，形成了富有民族特色、極具中國意味的繪畫形式。不過，因為不同歷史時期經(jīng)濟(jì)、政治、文化的不盡相同，以及畫家自身社會背景、文化素養(yǎng)、地理環(huán)境的差異，不同時代、不同地域的畫家們創(chuàng)作出了多樣豐富的山水畫樣式[1]。各式各樣山水畫樣式的形成與畫家所處地域特點及畫家所選擇表現(xiàn)的地域特點有著緊密聯(lián)系。

一、地域性與山水畫的聯(lián)系

地域性與山水畫相互間具有十分緊密的聯(lián)系，并且可從地域地理特點、地域文化特點兩方面進(jìn)行理解。就畫家來講，地域性中地域地理特點、地域文化特點對他們的創(chuàng)作主要產(chǎn)生著潛移默化的影響，以此進(jìn)一步彰顯地域性在山水畫中的重要作用。通常而言，地域性中的自然環(huán)境因素可為畫家創(chuàng)作提供多樣豐富的素材，進(jìn)而推動畫家形成地域性藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。某種意義上而言，地域性與山水畫創(chuàng)作相互間有著動態(tài)的、復(fù)雜的聯(lián)系，并且在各式各樣因素的影響下會不斷發(fā)展轉(zhuǎn)變。結(jié)合現(xiàn)存的山水畫作品而言，山水畫創(chuàng)作風(fēng)格的形成與畫家的生平、地域性密切相關(guān)，從地域性角度對畫家創(chuàng)作風(fēng)格開展分析，可實現(xiàn)對畫家創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)展轉(zhuǎn)變的全面認(rèn)識。而從地域文化特點角度對山水畫開展分析，可得出地域文化通常依托人們的地域風(fēng)情、民族精神、宗教信仰等對山水畫產(chǎn)生影響，使畫家可與山水建立起情感聯(lián)系，并將此方面對地域山水的理解通過山水畫進(jìn)行呈現(xiàn)，形成山水畫創(chuàng)作的獨特藝術(shù)魅力。由此表明，地域性與山水畫有著緊密聯(lián)系，在地域性的影響下，形成出各式各樣的山水畫創(chuàng)作風(fēng)格并實現(xiàn)一定的傳承與發(fā)展。

二、我國山水畫藝術(shù)風(fēng)格的地域特點

山水畫作為以自然景觀為主要表現(xiàn)對象的一個畫種，是山水自然美與人類心靈交流結(jié)合的產(chǎn)物。結(jié)合地域性對畫家山水畫創(chuàng)作的影響而言，地域環(huán)境的差異，對畫家的創(chuàng)作活動可產(chǎn)生極大的影響，畫家的創(chuàng)作活動勢必以相應(yīng)的地域環(huán)境為依托。山水畫藝術(shù)風(fēng)格的地域特點存在廣義性、狹義性的分別，在廣義性方面，主要是指我國地貌南北東西存在極大差異，諸如由青藏高原到黃土高原，由長江三角洲到珠江三角洲，由華北平原到云貴高原等。在狹義性方面，主要是指小部分區(qū)域范圍內(nèi)存在一定差異，諸如青藏高原南北存在差異，云貴高原各地區(qū)存在差異等。畫家們便是在地域特點的廣義性、狹義性中更迭交替，開展山水畫創(chuàng)作，也正是憑借地域性的差異，進(jìn)而產(chǎn)生出了南北方山水畫的群體，諸如虞山畫派、米派、新安畫派、黃山畫派等，便是因為地域性差異而形成的山水畫流派[2]。與此同時，也因為畫家所處生活地域的差異，個性不同等因素，也形成了不同畫家在創(chuàng)作風(fēng)格、內(nèi)容表現(xiàn)上的各不相同。例如，北宋繪畫大師范寬長年隱居終南、太華，由其所創(chuàng)作的渾厚莊嚴(yán)，氣勢雄偉壯闊，可使觀者產(chǎn)生雄起險峻的感覺，進(jìn)而被世人贊譽為“得山之骨”“與山傳神”。另外，梅清、石濤創(chuàng)作的黃山，趙望云、石魯創(chuàng)作的黃土山水，李可染、白雪石創(chuàng)作的漓江等等，也在這方面有著鮮明的體現(xiàn)。一般而言，畫家在觀察自然景象過程中，往往是從最典型的自然景象中找尋創(chuàng)作素材，諸如云貴高原的土樓、敦煌莫高窟的大佛樓等，這些均可作為情感的有力載體以及藝術(shù)風(fēng)格的重要介質(zhì)[3]。在表現(xiàn)山水藝術(shù)風(fēng)格的地域特點方面，畫家的創(chuàng)作技法也是一項十分重要的元素，一位經(jīng)驗豐富的畫家可憑借自身敏銳的洞察力和高超的繪畫技藝，展開對各式各樣文化要素的提煉，并賦予其與眾不同的藝術(shù)美感，以此表現(xiàn)山水畫家的文化構(gòu)筑力。

三、結(jié)束語

總而言之，地域特點山水畫藝術(shù)風(fēng)格研究中有著巨大的價值，對地域特點的影響開展分析，可對山水畫創(chuàng)作風(fēng)格的形成、流派的發(fā)展轉(zhuǎn)變建立起更全面深刻的認(rèn)識。與此同時，“只有民族的，才是世界的”，如何推進(jìn)中華民族傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展，要求人們進(jìn)一步提高對民族文化的關(guān)注度，而民族文化與各民族及其繁衍生息的地域有著十分緊密的聯(lián)系。因此，為了推進(jìn)現(xiàn)代山水畫的有序發(fā)展，應(yīng)加強提高對地域特點的有效重視，充分把握地域特點、歷史傳統(tǒng)、人文風(fēng)情等元素，開展山水畫創(chuàng)作，有意識地走山水畫發(fā)展的地域性道路，突出山水畫與現(xiàn)實生活的融合性，進(jìn)而為山水畫在新時期的有序健康發(fā)展奠定有力基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]包曉鐘.中國山水畫的地域特征[J].新一代：理論版，2012，11（08）：201-201.

[2]宋衛(wèi)哲.地域·自然·心象——中國山水畫“地域性”探析[J].美與時代（下），2007，09（03）：48-49.

[3]夏苡濱.淺議山水畫中的地域特征[J].文藝生活旬刊，2013，06（12）：174-175.