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        澧水船工號(hào)子的藝術(shù)研究

        2019-10-21 10:40:16吳帆
        當(dāng)代音樂 2019年1期

        吳帆

        [摘 要]澧水船工號(hào)子傳承至今,受到了大眾的廣泛喜愛,作為湖南澧水流域民間音樂的瑰寶,其富有民間文化所特有的色彩,審美價(jià)值可謂獨(dú)具一格。其是在船工們的勞作活動(dòng)中形成的,為船工日常生活及工作所催生出來的產(chǎn)物,澧水船工號(hào)子是藝術(shù)與生活體驗(yàn)高度結(jié)合的產(chǎn)物。

        [關(guān)鍵詞]澧水;船工號(hào)子;節(jié)奏旋律;唱腔板式

        [中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2019)01-0063-02

        澧水船工號(hào)子是湖南澧水流域的民間藝術(shù),具有濃郁的地域色彩與民間特色。本選題著重從號(hào)子的旋律、節(jié)奏、唱腔板式等方面進(jìn)行研究,它的音樂特征和藝術(shù)價(jià)值都具有研究?jī)r(jià)值,對(duì)其研究可以拓寬它的理論領(lǐng)域,為后人對(duì)它的研究提供更多的理論依據(jù)。

        一、澧水船工號(hào)子的旋律與節(jié)奏特色

        澧水船工號(hào)子與澧水勞動(dòng)人民的生活緊密相關(guān),其旋律與節(jié)奏是號(hào)子的音樂組成部分。

        1.旋律音調(diào)

        當(dāng)?shù)氐拿耖g小調(diào)是澧水船工號(hào)子構(gòu)成的主要元素,號(hào)子主要吸收當(dāng)?shù)孛耖g小調(diào)中的五聲音階“宮、商、角、徵、羽”并在其中進(jìn)行變化。大部分都是比較簡(jiǎn)單、通俗易記的,起伏變化不大,但是旋律的情緒非常高昂遼闊。樂句一般都比較短小,大多都是兩個(gè)小節(jié),最多不會(huì)超過四個(gè)小節(jié)。旋律的進(jìn)行也是以四度以內(nèi)的小跳為主,大跳進(jìn)行的旋律很少,只有在領(lǐng)唱者吆喝的時(shí)候會(huì)形成八度的跳躍。由于勞動(dòng)的需要,它都是多聲部音樂,演唱形式都是一領(lǐng)眾和式的。例1:

        2.節(jié)奏、速度整齊

        澧水船工號(hào)子的節(jié)拍多為2/4拍、4/4節(jié)拍,節(jié)奏感強(qiáng)、有力度。節(jié)拍組織常常受特定速度的限制,有均勻的、循環(huán)出現(xiàn)的重音,結(jié)構(gòu)固定的節(jié)奏法及其貫穿運(yùn)用,樂匯、樂句具有一定的方整性和對(duì)稱性。對(duì)于澧水船工號(hào)子的具體唱作而言,節(jié)奏直接反映出船工號(hào)子的勞動(dòng)狀態(tài),側(cè)面反映出船工號(hào)子的勞動(dòng)環(huán)境,即行船的平穩(wěn)流域,與行船的湍急流域,根據(jù)環(huán)境的不同做出即時(shí)的變化,由此形成“上河腔”與“下河腔”。

        (1)上河腔

        根據(jù)地理的情況來看,在桑植至石門的流域情況是較復(fù)雜的,水流是比較湍急的,河道也狹窄,再加上較多的礁石,這一段行船的狀況是緊張且艱難的。由此船工號(hào)子形成“上河腔”,節(jié)奏緊湊,速度較快。

        (2)下河腔

        澧縣至安鄉(xiāng)這一流域處于平原地區(qū),水流比較平穩(wěn),河道視野寬廣,這一段行船較為輕松,船工們得以放松下來。此段形成的號(hào)子為“上河腔”,節(jié)奏開闊,速度較為舒緩。

        二、澧水船工號(hào)子的唱腔板式

        號(hào)子是船工在行船拉纖的過程中產(chǎn)生的一種音樂形式,行船過程中由于地段不同,水勢(shì)不同,行船的阻力不同,勞動(dòng)節(jié)奏與勞動(dòng)強(qiáng)度不同,因此可以分為四種唱腔板式:

        1.“平板”,也被稱為“幺妹子嗬咳”,主要在平水行船的時(shí)候唱的,因?yàn)闆]有什么風(fēng)險(xiǎn),船工的勞動(dòng)強(qiáng)度相對(duì)不大,心情是輕松愉悅的,因此這一部分的速度比較平緩、曲調(diào)悠揚(yáng)動(dòng)聽。例2:

        2.“數(shù)板”,又稱“低腔”,速度較快,節(jié)奏緊湊,往往行船在深水區(qū)域的時(shí)候勞動(dòng)強(qiáng)度較大,所以力量需要統(tǒng)一而堅(jiān)定,旋律必須干脆有力,一領(lǐng)眾和,呼應(yīng)緊湊。如下例:四個(gè)十六的連續(xù)使用,緊湊而有力,四分音符作為喘氣口,調(diào)整動(dòng)作。將船工們?cè)谏钏畩^力搖櫓的奮勇形象和戰(zhàn)斗精神形象地表現(xiàn)了出來,同時(shí)也為后面緊接的快板做準(zhǔn)備。例3:

        3.“快板”,亦稱“高腔”,是船夫們途經(jīng)桑植縣以下,彎多水急的危險(xiǎn)灘頭,與急流做生死搏斗時(shí)所演唱。在這種危險(xiǎn)的時(shí)刻船工不能有一刻的松懈,所以船工號(hào)子旋律節(jié)奏會(huì)越發(fā)的急促有力,音樂緊張激烈。此唱腔往往由一人領(lǐng)唱,領(lǐng)唱的船工被稱為“號(hào)頭”,其余的船工跟著“號(hào)頭”應(yīng)和?!疤?hào)頭”根據(jù)行船的情況做出即興的唱作,唱的都是行船中的實(shí)際情況,其余船工往往是附和拉纖的一些襯詞如“喲呵”“嘿咗”……頗有協(xié)奏曲的樣式。如下例:領(lǐng)部由十六分音符組成的短節(jié)奏音型與八分音符組成的長(zhǎng)節(jié)奏音型的交替進(jìn)行,情緒進(jìn)一步緊張熱烈,和唱部再以同樣的節(jié)奏應(yīng)和,而且這樣的樂句重復(fù)運(yùn)用,周而復(fù)始,更加烘托出一種緊張的狀態(tài)。后面在最險(xiǎn)峻的時(shí)刻,船工們一心只想渡過險(xiǎn)灘,就干脆沒有了旋律,只有襯詞和緊張的節(jié)奏結(jié)合。達(dá)到神、力合一的境界。例4:

        4.“慢板”,通稱“三吆臺(tái)”,是深水搖櫓緩行中使用的號(hào)子,節(jié)奏穩(wěn)重,音調(diào)深沉。是在經(jīng)歷險(xiǎn)情之后,風(fēng)平浪靜,船工們終于松了一口氣,而且行船也接近尾聲,經(jīng)過一番艱苦的斗爭(zhēng),終于完成了拉纖任務(wù)。精神和身體都已經(jīng)疲憊。所以這部分的旋律會(huì)比較平緩,情緒也沒有那么昂揚(yáng)了。例5:

        澧水船工號(hào)子在不同的環(huán)境當(dāng)中出現(xiàn)了三種風(fēng)格各異的唱腔板式,第一種是在船工們奮力拉纖或者劃船時(shí)作為鼓舞而唱的;第二種是船工們把船停下來,或者停靠碼頭時(shí),抒發(fā)情感或傳達(dá)情誼而唱的;第三種其實(shí)就是把船工號(hào)子表演化,在其基礎(chǔ)之上進(jìn)行加工使之登上舞臺(tái)演唱的。

        結(jié) 語

        在泱泱的中華民族土地上,自古以來就有各種勞動(dòng)號(hào)子,而澧水船工號(hào)子在時(shí)代的變遷下也傳承久遠(yuǎn),在當(dāng)今仍保存完好。澧水船工號(hào)子完整地記載著我國一方土地勞動(dòng)人民的生活,不僅描寫了我國勞動(dòng)人民的勞動(dòng)生活,還反映出我國勞動(dòng)人民克服大自然、不畏艱難的精神,是我國勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。

        (責(zé)任編輯:崔曉光)

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