摘 要：肩托是繼腮托之后的又一個(gè)發(fā)明，肩托已被大多數(shù)小提琴演奏者接受，成為重要的輔助工具。肩托的重要性體現(xiàn)在演奏者持琴演奏中，演奏者放松的左肩并擁有合適的支撐點(diǎn)得以使左手釋放，自如地上下?lián)Q把，配合右肩、右臂的放松，以及持琴角度等演奏出優(yōu)美的音色。所以，持琴與肩托的關(guān)系需要探討。

關(guān)鍵詞：小提琴；持琴；肩托

肩托是繼腮托之后的又一個(gè)發(fā)明，肩托已被大多數(shù)小提琴演奏者接受，成為重要的輔助工具。肩托對(duì)小提琴初學(xué)者很有幫助，初學(xué)者可以使用肩托放松左肩并找到合適的支撐點(diǎn)，從而釋放左手，令左手可以更自如的進(jìn)行各種技巧演奏。由于左肩的穩(wěn)定，這為左手的上下把自如和右手的平穩(wěn)運(yùn)弓提供了條件。

在早期小提琴演奏中，是沒有肩托的，小提琴甚至沒有腮托。為了使更多的小提琴愛好者自如地演奏，小提琴的指板也有改進(jìn)。最先小提琴的指板是很短的，它的長度只夠三或四個(gè)把位的上下交替。在十七世紀(jì)，法國優(yōu)秀制琴師讓-巴蒂斯特？維堯姆改進(jìn)了延長了指板的長度，將其延長。這種改進(jìn)為我們現(xiàn)在小提琴演奏帶來了大大的便利。

腮托的重要性不必多說，肩托也是如此，但它有兩個(gè)弊端：首先，長期使用肩托會(huì)對(duì)琴身的漆面產(chǎn)生磨損；其次，肩托會(huì)對(duì)小提琴聲音的震動(dòng)產(chǎn)生影響。因此，肩托的使用與否是一個(gè)令人爭(zhēng)論的問題，但因人而異，每個(gè)人根據(jù)自身的情況進(jìn)行選擇。小提琴在演奏中最忌諱左肩緊張，左肩緊張會(huì)造成左臂僵硬，“牽一發(fā)而動(dòng)全身”，右臂從而也受影響。這時(shí)，肩托的重要性就體現(xiàn)了出來，但是假如你可以控制自己的左肩放松不使用肩托，那也是最好的，最經(jīng)典的例子是二十世紀(jì)著名的小提琴家亞莎？海菲茲?？上攵?，能對(duì)小提琴的控制達(dá)到前所未有的高度，這與他的持琴息息相關(guān)。左肩穩(wěn)定是前提，但持琴的重要性不言而喻，演奏中可以保持穩(wěn)定的狀態(tài)必須好好學(xué)習(xí)如何持琴。

不論演奏技巧有多難，演奏中不能出現(xiàn)聳肩、高低肩等使左臂緊張的動(dòng)作，肩膀應(yīng)該保持平穩(wěn)放松的狀態(tài)，保證演奏者演奏出精確的音、完美的技巧以及美妙的音色。

左肩穩(wěn)定的支點(diǎn)可以合理運(yùn)用下愕和鎖骨這兩個(gè)關(guān)節(jié)。科學(xué)的講，鎖骨和下顎之間的距離一般在七至十厘米左右。持琴前，我們保持需要雙腳自然站立、腳尖向前、雙肩與地面平行并保持自然放松的狀態(tài)，然后架好琴、頭微側(cè)。琴本身的高度加上腮托的高度大約為六到七厘米左右，正好合適。前面一直講肩托的重要性，不加肩托會(huì)導(dǎo)致什么現(xiàn)象出現(xiàn)？可以從兩方面去分析：先分析琴頭的方向。演奏者持琴時(shí)將琴頭的方向?qū)χ眢w的前方，持琴偏向身體的右側(cè)。當(dāng)演奏者演奏高把位上下?lián)Q把時(shí)，手肘左右擺動(dòng)的幅度會(huì)不同程度的隨之變大，當(dāng)琴頭越向右，這首先影響了左手的音準(zhǔn)，其次會(huì)限制上下把換音的速度，導(dǎo)致左右手速度不均衡，達(dá)不到作品的要求。另外為了作品的要求會(huì)在換把時(shí)聳肩，這時(shí)右手的運(yùn)弓也會(huì)受到限制，從而導(dǎo)致右肩也會(huì)聳肩，弓子為了垂直運(yùn)行不得不往后收或向上提。這也就是上文提到的，肩膀放松的重要性，肩膀必須保持自然放松的狀態(tài)，這會(huì)對(duì)演奏技巧的一系列靈活性的展現(xiàn)造成不同程度的妨礙，長此以往甚至?xí)绊懷葑嗾叩纳眢w健康，例如，演奏時(shí)左邊會(huì)感到臂膀有刺痛，右邊手腕會(huì)酸楚無力。所以，演奏者需要合理的、放松的肩部狀態(tài)。而正確的持琴動(dòng)作需要將琴頭向左方向打開。琴頭的方向可調(diào)整到合適的角度，下面仔細(xì)分析一下。

首先為解決夾琴不穩(wěn)的問題，我們可以將頭部側(cè)轉(zhuǎn)向左夾琴，頸部的轉(zhuǎn)動(dòng)可以縮短下顎與鎖骨的距離，使承托的支點(diǎn)更加穩(wěn)固。另外只要解決了左肩夾琴的問題，右手運(yùn)弓也就迎刃而解了，琴頭偏的方向太大也不影響。原因是琴頭偏左可以使我們?cè)谘葑嘀须p肩自然放松的落下，同時(shí)身體是內(nèi)側(cè)收攏的，雙臂可以有效、可控的延伸，弓尖也會(huì)更容易控制。右手自如了，那左手也就能更自如的在指板上上下“飛舞”，既有“動(dòng)力”，準(zhǔn)確度也會(huì)大大提高；頸部向左轉(zhuǎn)動(dòng)，優(yōu)點(diǎn)在于會(huì)使全身舒適的處于“睡眠狀態(tài)”，這也會(huì)給演奏者的雙手保持一種相對(duì)松弛的手形，左手需要放松，右手更是，那小提琴會(huì)得到更好的控制。我們通過雙手配合演奏，雙手釋放出來的力量不是來自雙手，而是在身體的其它地方。所以，下顎與鎖骨的支點(diǎn)是演奏者在演奏中最重要的支點(diǎn)之一，保持支點(diǎn)的穩(wěn)定性是首要。因此，肩膀要向下適度的壓，加上下顎的配合會(huì)使持琴的支點(diǎn)更穩(wěn)定。當(dāng)肩膀向下壓時(shí)會(huì)有一種把力量放在肩脾骨部位的感覺，大臂也會(huì)有一種沉重感，但手指會(huì)變的更輕、更靈活，結(jié)果音準(zhǔn)會(huì)更精確，揉弦的音色更富于變化。

肩托與持琴的正確都是為音色服務(wù)，小提琴是歌唱性的樂器，弓弦關(guān)系的協(xié)調(diào)組合十分關(guān)鍵。這種協(xié)調(diào)組合的練習(xí)是要我們慢拉長弓，琴身感受運(yùn)弓的松弛與自然，切記要用弓子自身的重量再配合手臂的壓力發(fā)音。我們的肩膀就是地面，琴是桌面，琴身的角度越接近于水平，則手臂就會(huì)越放松，運(yùn)弓就會(huì)越自然。但琴面傾側(cè)的角度過大，右手在運(yùn)弓時(shí)就會(huì)人為的向左用蠻力，用力會(huì)不自然，一味的追求寬厚龐大的音量，所有的聲音都是強(qiáng)行做出來、壓出來或者用手指緊緊捏出來的，音色聽起來很難受。所以，長弓運(yùn)弓練習(xí)很重要，在練琴之前都要慢練短暫的一段時(shí)間，訓(xùn)練肩部放松、手臂自然、琴面角度盡量接近于水平，配合身體適當(dāng)?shù)暮笱?，最終發(fā)出一種松弛、通透的音色，音色和音量也就可以根據(jù)不同的作品做出不同程度的變化。

綜上所述，肩托的主要作用就是將左肩在演奏中處于相對(duì)放松的狀態(tài)，這種放松的狀態(tài)是左手技巧準(zhǔn)確性、右手運(yùn)弓發(fā)音的最保障。憑借雙肩的放松可形成雙手技巧演奏的合理組合，使小提琴練習(xí)更有效率、更加松弛，小提琴演奏更有吸引力、更觸人心弦?？偠灾灰鉀Q好肩膀與持琴關(guān)系的合理性問題，那結(jié)合自身情況，肩托的實(shí)用與否就可以自己拿捏了。小提琴文化細(xì)致縝密，我們還需努力學(xué)習(xí)研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]《肩墊與持琴—小提琴演奏與教學(xué)札記》；

[2]《淺談小提琴演奏中肢體組合關(guān)系的協(xié)調(diào)》；

[3]《小提琴的的發(fā)展與變革》

作者簡(jiǎn)介：

金帥（1998-），女，山東省青島市人，民族：漢，職稱：無。學(xué)歷：本科。研究方向：音樂學(xué)。