黃帥 朱彩瑩

摘 ?要：李富一是吉林延吉人，擅長(zhǎng)油畫。1965年畢業(yè)于中央民族學(xué)院藝術(shù)系油畫專業(yè)。歷任吉林省延吉縣文化館美術(shù)干部，吉林省延邊大學(xué)藝術(shù)系教師。作品有《探望》、《工地的早晨》、《待渡》等。油畫作為源于西方的繪畫藝術(shù)，在作為異域文化進(jìn)入中國(guó)的百年歷史中，經(jīng)歷了從完全“西化”到不斷吸收西方油畫的技巧技法，并與中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)相結(jié)合而逐漸實(shí)現(xiàn)中國(guó)油畫“本土化”的不凡歷程，在這種“西畫東漸”的過程中，我們不得不提及的是中國(guó)朝鮮族現(xiàn)實(shí)主義油畫的發(fā)展史，而在這段不長(zhǎng)的歷史中最無法讓人忘懷的是中國(guó)朝鮮族油畫取得的不菲業(yè)績(jī)。這些不菲業(yè)績(jī)的取得，讓人們不得不提及它一路走來的艱難歷程。在中國(guó)朝鮮族美術(shù)發(fā)展的過程中，李富一所起的作用是無法被磨滅的。中國(guó)朝鮮族作為一個(gè)遷入民族，其獨(dú)特的地理環(huán)境和社會(huì)歷史背景注定了朝鮮族美術(shù)文化發(fā)展的不尋常性。他美術(shù)文化發(fā)展的不尋常性主要來自它發(fā)展的兩個(gè)不同時(shí)期，文化發(fā)展的“一元化時(shí)期”和“多元化時(shí)期”是中國(guó)朝鮮族美術(shù)發(fā)展的兩個(gè)重要時(shí)期。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)主義;朝鮮族美術(shù)

李富一出生于吉林省延邊朝鮮族自治州龍井市。作為一個(gè)中國(guó)朝鮮族的畫家，他是在朝鮮族渾厚的民族文化氛圍中成長(zhǎng)起來的。朝鮮族作為一個(gè)遷入民族，從朝鮮半島遷入中國(guó)的朝鮮族，從移民初期至建國(guó)前這一時(shí)期，經(jīng)歷了波瀾壯闊的生活歷程和斗爭(zhēng)歷史。朝鮮族非常重視教育，很早就興辦了不少學(xué)校，用本民族語文傳授各種知識(shí)、培養(yǎng)人才?！弊饚熤亟淌钦麄€(gè)中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，而在中國(guó)朝鮮族中這一傳統(tǒng)表現(xiàn)得尤為突出。兒童與青年是祖國(guó)的未來，朝鮮族對(duì)孩子的愛，主要表現(xiàn)在對(duì)教育事業(yè)的高度重視，李富一雖然早年喪父，生活也很貧困，但仍然能夠接受到良好的教育。為了供李富一讀書母親去做零工，而年少的哥哥不得不去工廠上班賺錢貼補(bǔ)家用，李富一成長(zhǎng)為一個(gè)有作為的藝術(shù)家，他能夠得心應(yīng)手地在藝術(shù)的道路上馳騁，除了他的努力和勤奮以外，也是得益于他的母親及哥哥的支持和付出，直到現(xiàn)在，談起這段經(jīng)歷，李富一還是感慨萬千，也許沒有母親哥哥他們這種無私的愛，他就不會(huì)有現(xiàn)在的輝煌成就。

他指導(dǎo)學(xué)生畫畫嚴(yán)肅認(rèn)真沒有絲毫懈怠，也同樣要求學(xué)生們要刻苦努力，在中國(guó)朝鮮族第三代美術(shù)家中他的學(xué)生不計(jì)其數(shù)。在繁忙的教學(xué)和諸多事務(wù)面前他放棄了很多的休息時(shí)間投入繪畫創(chuàng)作，從來都沒有間斷過。在校任教期間他完成了《節(jié)日》、《牧場(chǎng)晨曲》、《母子情》、《祝您長(zhǎng)壽》、《青春》、《地頭》、《歡悅》、《姐妹》等油畫作品。這一時(shí)期的作品也先后在國(guó)家級(jí)各類美展中展出并獲獎(jiǎng)。其中，《節(jié)日》和《歡悅》分別入選第八、九屆全國(guó)美展，作品《祝您長(zhǎng)壽》參加全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展覽獲得一等獎(jiǎng)，北京民族文化宮還收藏了這幅作品。

李富一的《工地的早晨》是一幅描繪工農(nóng)兵勞動(dòng)場(chǎng)面的油畫作品，作者以 “農(nóng)業(yè)學(xué)大寨 ”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為背景，以豐富的色彩，大膽奔放的筆觸，飽含其對(duì)生活的熱情，描繪了當(dāng)時(shí)青年工農(nóng)兵在建設(shè)工地的一個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)景?！豆さ氐脑绯俊访枋龅氖窃?“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨 ”時(shí)期，一個(gè)工地早晨早飯時(shí)的情景，送飯的朝鮮族姑娘和漢族姑娘站在一個(gè)勞動(dòng)工地的旁邊，手拿扁擔(dān)的漢族姑娘大聲招呼參加勞動(dòng)的人們從工地上下來吃飯，處于畫面中間位置，衣著朝鮮族服裝的朝族姑娘微笑著張望著遠(yuǎn)處的工地，另一個(gè)朝鮮族大嫂在她們后方的不遠(yuǎn)處盛飯。整幅畫以極為樂觀的現(xiàn)實(shí)主義繪畫手法，用浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格，刻畫了當(dāng)時(shí)朝漢民族年輕人的熱情、樸實(shí)、和向上的精神狀態(tài)，在塑造上，人物形體結(jié)實(shí)而強(qiáng)壯，符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境對(duì)勞動(dòng)者形體的要求，運(yùn)用了明快響亮的色彩給人以積極向上的精神陶冶，合理的空間布局給人清爽 自然的感官享受。這幅作品，以浪漫主義的構(gòu)圖形式，以革命樂觀主義的表現(xiàn)手法塑造了當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的革命熱情。在表現(xiàn)人的內(nèi)在情感上，自然、樸實(shí)而通俗，又以寫實(shí)的塑造手法表現(xiàn)了朝漢人民的團(tuán)結(jié)和勤勞，民族特點(diǎn)異常鮮明突出?！豆さ氐脑绯俊?，以它嫻熟的寫實(shí)手法，和堅(jiān)實(shí)的浪漫主義的表現(xiàn)技巧，明快響亮而和諧統(tǒng)一的色彩，表現(xiàn)了“文化大革命”時(shí)期革命人民的勞動(dòng)熱情，這幅畫堅(jiān)持了“為生活、為民眾而藝術(shù)”的革命主張，贊美勞動(dòng)，歌頌普通勞動(dòng)者的生活和革命熱情，給人以奮發(fā)向上，激情澎湃的精神激勵(lì)，是“文化革命”時(shí)期難以多得的藝術(shù)宣傳畫。這幅畫的問世也從側(cè)面反映了革命現(xiàn)實(shí)主義繪畫技巧在朝鮮族美術(shù)史上的迅速發(fā)展，代表了當(dāng)時(shí)朝鮮族現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展水平

結(jié)束語：

中國(guó)朝鮮族有著自己獨(dú)特的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)根基。李富一的繪畫風(fēng)格由最開始的西方油畫轉(zhuǎn)變?yōu)槌r族民俗繪畫的過程其實(shí)是一個(gè)不斷摸索不斷探究不斷實(shí)踐的過程，他掌握了嫻熟的西方繪畫技巧，又結(jié)合朝鮮族的繪畫特點(diǎn)和本土特有的朝鮮族文化內(nèi)涵，將他本民族特有的文化底蘊(yùn)用繪畫的形式再現(xiàn)和記錄下來，為接下來的民族美術(shù)事業(yè)發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，為朝鮮族美術(shù)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1] ?李富一 《李富一油畫集》 吉林延邊大學(xué)出版社，2007年版

[2] ?林茂雄《中國(guó)朝鮮民族美術(shù)史》延邊人民出版社，1985年版

[3] ?李哲虎《中國(guó)朝鮮族繪畫史》 延邊人民出版社，2005年版