王孝忠

摘 要：作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初最重要的法國(guó)作曲家之一，德彪西在聲樂(lè)領(lǐng)域建樹(shù)頗豐。他一生共創(chuàng)作了50多首法國(guó)藝術(shù)歌曲（正式公開(kāi)發(fā)表）。但在歌劇作品方面，德彪西一生僅創(chuàng)作完成了一部歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。正是這唯一的歌劇讓德彪西成為了20世紀(jì)初“印象主義”歌劇的鼻祖，對(duì)20世紀(jì)的法國(guó)歌劇乃至歐洲歌劇都有深遠(yuǎn)影響。本文通過(guò)研究歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》的聲樂(lè)特性，來(lái)探索20世紀(jì)初期法國(guó)印象主義歌劇的發(fā)展特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：德彪西;印象主義歌劇;《佩利亞斯與梅麗桑德（Pelléas et Mélisande）》;聲樂(lè)特性

法國(guó)歌劇在歐洲歌劇史上占有重要的地位，它比意大利歌劇的產(chǎn)生晚了70多年。1673年，法籍意大利作曲家呂利（Jean-Baptiste Lully）創(chuàng)作的《卡德摩斯與赫耳彌俄涅（Cadmus et Hermione）》是法國(guó)歌劇史上第一部抒情悲?。═ragédie lyrique）。法國(guó)抒情悲劇在17-18世紀(jì)達(dá)到頂峰，以呂利、拉莫、格魯克三位作曲家的作品為標(biāo)志。18世紀(jì)中期，法國(guó)開(kāi)始盛行喜歌劇（Opéra-Comique），用“對(duì)白”代替宣敘調(diào)。1752年，法國(guó)第一部喜歌劇《鄉(xiāng)村占卜者（Le Devin du Village）》首演于路易十五的宮廷，由盧梭（Jean-Jacques Rousseau）創(chuàng)作。19世紀(jì)上半葉法國(guó)出現(xiàn)了與喜歌劇對(duì)立的大歌?。℅rand Opéra），經(jīng)典代表作阿萊維（Jacques-Francois Halevy）的《猶太女（La Juive）》。整個(gè)19世紀(jì)法國(guó)成為了歐洲繁榮的歌劇中心：古諾（Charles Gounod）的《浮士德（Faust）》、托馬斯（Ambroise Thomas）的《哈姆雷特（Hamlet）》、比才（Georges Bizet）的《卡門(mén)（Carmen）》、馬斯涅（Jules Massenet）的《維特（Werther）》等等都是這一時(shí)期的經(jīng)典代表作。

1902年4月30日，德彪西（Achille-Claude Debussy）（1862—1918）的歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》在法國(guó)巴黎喜歌劇院世界首演并獲得巨大成功。當(dāng)時(shí)的法國(guó)正是“大歌劇”統(tǒng)率舞臺(tái)的時(shí)候，人們都追捧著瓦格納等作曲家的作品，德彪西標(biāo)新立異，創(chuàng)作出了一種新的歌劇流派——印象主義歌劇。這部歌劇影響了20世紀(jì)前15年，波及了幾乎全世界，成為了20世紀(jì)早期最重要的一部法國(guó)歌劇。一百多年后，由我國(guó)著名戲劇導(dǎo)演易立明發(fā)起，由上海大劇院與北京新蟬戲劇中心聯(lián)合制作，并由著名指揮家湯沐海執(zhí)棒上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，于2016年9月8日在上海大劇院大劇場(chǎng)成功完成了《佩利亞斯與梅麗桑德》的中國(guó)首演。

一、歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》簡(jiǎn)介

根據(jù)比利時(shí)劇作家莫里斯·梅特林克（Maurice Maeterlinck）（1862—1949）的同名話劇《佩利亞斯與梅麗桑德》，德彪西耗時(shí)十年（1893-1902）創(chuàng)作和修改了這部五幕十五場(chǎng)、約3小時(shí)的歌劇作品。德彪西稱之為“抒情戲?。―rame lyrique）”。評(píng)論界對(duì)這部歌劇的評(píng)價(jià)是“這是一部十分令人驚奇的精妙作品”[1]，“寫(xiě)出了美麗得令人吃驚的半朗誦調(diào)的音樂(lè)”[2]。

歌劇講述了中世紀(jì)封建時(shí)代的阿萊蒙特王國(guó)（虛構(gòu)），戈洛（Golaud）王子在樹(shù)林里面救了一位迷路的女子梅麗桑德（Mélisande），在兩人結(jié)婚之后，王子把她帶到了他祖父阿凱爾（Arkel）國(guó)王的城堡中。在認(rèn)識(shí)了戈洛王子同父異母的弟弟佩利亞斯（Pelléas）之后，梅麗桑德逐漸對(duì)佩利亞斯產(chǎn)生了情愫。戈洛對(duì)此心生嫉妒并嘗盡一切方法試圖找到他們兩關(guān)系的“真相”，甚至逼迫他自己的孩子伊尼奧爾（Yniold）來(lái)監(jiān)視他們。佩利亞斯在決定離開(kāi)城堡前約梅麗桑德見(jiàn)了最后一面，兩人坦承了對(duì)彼此的愛(ài)慕。此時(shí)在暗處偷聽(tīng)的戈洛難以抑制心中的怒火沖出來(lái)將佩利亞斯殺死。梅麗桑德在此后不久生下了一個(gè)女兒便也去世了，臨死前戈洛始終還在祈求梅麗桑德告訴他所謂的“真相”。這是一個(gè)典型的三角戀悲劇故事。

二、歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》的聲樂(lè)特性

（一）極少地運(yùn)用烘托氣氛的合唱以及多重動(dòng)作同時(shí)進(jìn)展的重唱。這與以往古典主義、浪漫主義時(shí)期的歌劇形成了巨大的反差。在莫扎特、威爾第等作曲家的歌劇中，歌劇重唱與合唱都已經(jīng)發(fā)展到了很成熟的地步。在歌劇聲樂(lè)作品中，重唱、合唱是僅次于詠嘆調(diào)的重要聲樂(lè)演唱形式。長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)左右的歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》中僅出現(xiàn)一次幕后合唱片段（約1分鐘）和一個(gè)二重唱片段（約2分鐘）。所以全劇基本上以獨(dú)唱和對(duì)唱的形式完成的。

第一幕第三場(chǎng)佩利亞斯出場(chǎng)初見(jiàn)梅麗桑德時(shí)，在海邊看到遠(yuǎn)處有一艘船出航去了，此時(shí)出現(xiàn)了全劇唯一一小段合唱由女低、男高和男低三個(gè)聲部構(gòu)成，由合唱團(tuán)站在幕后完成的。合唱片段前后總計(jì)僅僅12小節(jié)，合唱部分的歌詞僅僅是模仿水手升起船帆時(shí)的語(yǔ)氣詞“Hoé”。

第四幕第四場(chǎng)佩利亞斯見(jiàn)梅麗桑德最后一面，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)戈洛正在暗處偷聽(tīng)他們，佩利亞斯讓梅麗桑德先離開(kāi)，他來(lái)攔住戈洛。但梅麗桑德卻說(shuō)倒不如被他殺死。最后兩人瘋狂親吻的時(shí)候出現(xiàn)了全劇唯一的并不復(fù)雜的“二重唱”片段。

（二）摒棄了傳統(tǒng)意義上朗誦型的宣敘調(diào)、炫技型的詠嘆調(diào)，并且音樂(lè)和歌詞都沒(méi)有反復(fù)的現(xiàn)象。所以這部歌劇聽(tīng)不到界限分明的聲樂(lè)段落，更多的是“詠唱式（同音反復(fù)）”、“對(duì)話式（對(duì)唱形式）”的詠嘆調(diào)。

1.聲樂(lè)部分在旋律方面的特點(diǎn)：詠唱式（同音反復(fù)）的運(yùn)用。對(duì)于習(xí)慣了意大利傳統(tǒng)歌劇的欣賞者而言，第一次欣賞這部歌劇會(huì)有點(diǎn)“聽(tīng)不下去”，聽(tīng)完整部歌劇你也記不住一段清晰的旋律片段。因?yàn)槿珓](méi)有特征性的歌唱旋律。全劇的聲樂(lè)部分基本上都是詠唱式（同音反復(fù)），旋律線條幾乎已經(jīng)回歸到了歌劇起源時(shí)的簡(jiǎn)單自由的詠唱方式。但是這種“低音吟唱”寫(xiě)作手法也充分地挖掘了人聲抑揚(yáng)頓挫的聲音特性，當(dāng)歌唱旋律“極其簡(jiǎn)單”的情況下，如何唱出優(yōu)美的聲樂(lè)線條，如何繼續(xù)讓歌聲從舞臺(tái)穿過(guò)樂(lè)池傳到歌劇院最后一排觀眾的耳朵里，這對(duì)20世紀(jì)的歌劇演唱技術(shù)提出了新的要求，特別是咬字吐字方面的要求。