摘 要：色彩是我們對(duì)事物認(rèn)知獲得視覺(jué)直觀感受的重要因素，色彩的搭配傳達(dá)給我們對(duì)外在審美的判斷能力，對(duì)畫面節(jié)奏感的把握以及欣賞感受，色彩不僅對(duì)外在美有著重要的影響，對(duì)心理情感因素也產(chǎn)生著巨大的影響。我們對(duì)色彩的感知控制著我們?nèi)ヅ袛嗬渑?，判斷喜怒哀?lè)，對(duì)我們的心理情感變化產(chǎn)生著潛移默化的影響力。色彩運(yùn)用在生活的各個(gè)角落并無(wú)處不在，在概念書籍設(shè)計(jì)里，色彩的重要性也不可輕易忽視。

關(guān)鍵詞：色彩;情感;視覺(jué)

在我國(guó)，概念書籍還是一個(gè)比較生疏，剛剛起步的初級(jí)階段，一方面由于制作成本的高昂，材料的復(fù)雜性，技術(shù)的限制，無(wú)法完成市面上的大批量生產(chǎn)。同時(shí)，概念書籍相較于傳統(tǒng)書籍更偏向小眾化的審美趣味，市場(chǎng)潛力依然有待開發(fā)，加上對(duì)于概念書籍設(shè)計(jì)并未像國(guó)外例如：美國(guó)、日本、韓國(guó)、等那樣重視概念書的開發(fā)，人們的接受能力以及設(shè)計(jì)視野的相對(duì)保守與狹隘，因此概念書籍在我國(guó)還是萌芽階段。對(duì)于大眾而言，裝訂簡(jiǎn)便，通俗易懂的普通紙質(zhì)書籍更被之接受，傳閱方便，加上成本低廉，而概念書籍耗費(fèi)更多的人力物力財(cái)力，因此在我國(guó)，概念書籍的流通性比較閉塞，經(jīng)濟(jì)的制約，審美要求較低都影響著概念書的發(fā)展。

同時(shí)，大眾設(shè)計(jì)者們受到消費(fèi)者的影響，不得不考慮自身利益。概念書籍所耗費(fèi)的財(cái)力與物力或許與回報(bào)不能成正比，因此更多的選擇大眾化流通性強(qiáng)的制作。但仍有一部分設(shè)計(jì)者，不計(jì)成本，發(fā)自內(nèi)心的熱愛著概念書籍設(shè)計(jì)，著眼于概念書籍充分可供挖掘的未來(lái)性，敢于創(chuàng)新，敢于挑戰(zhàn)，為我國(guó)概念書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展不斷嘗試著開拓。例如著名的書籍設(shè)計(jì)大師呂敬人先生，他在采訪中曾說(shuō)過(guò)，目前對(duì)于書籍與出版市場(chǎng)的不滿意并不是人不滿意，而是我們要去打破一些老的條框，我國(guó)的書籍設(shè)計(jì)相比國(guó)外在制作上還不是很精致，從紙張的薄厚，工藝的制作，書角的挺度與膠水的厚度都是細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，也是質(zhì)感的體現(xiàn)，他認(rèn)為技術(shù)也很重要，書籍制作需要把藝術(shù)和工學(xué)完美的結(jié)合起來(lái)，這樣的作品才有生命力。書籍設(shè)計(jì)未來(lái)的發(fā)展與出版業(yè)觀念的轉(zhuǎn)變和出版機(jī)制的改革是密不可分的，書籍設(shè)計(jì)也在向概念化轉(zhuǎn)化，在不遠(yuǎn)的未來(lái)相信概念書籍在我國(guó)將同樣普遍受到大眾認(rèn)可，產(chǎn)生大批量的優(yōu)秀設(shè)計(jì)者引領(lǐng)新時(shí)代的書籍閱讀模式。

色彩是我們對(duì)事物認(rèn)知獲得視覺(jué)直觀感受的重要因素，色彩的搭配傳達(dá)給我們對(duì)外在審美的判斷能力，對(duì)畫面節(jié)奏感的把握以及欣賞感受，色彩不僅對(duì)外在美有著重要的影響，對(duì)心理情感因素也產(chǎn)生著巨大的影響。我們對(duì)色彩的感知控制著我們?nèi)ヅ袛嗬渑?，判斷喜怒哀?lè)，對(duì)我們的心理情感變化產(chǎn)生著潛移默化的影響力。色彩運(yùn)用在生活的各個(gè)角落并無(wú)處不在，在概念書籍設(shè)計(jì)里，色彩的重要性也不可輕易忽視。

國(guó)外的概念書籍發(fā)展比如歐洲地區(qū)、美國(guó)、德國(guó)、日本、韓國(guó)等地區(qū)，已經(jīng)相對(duì)成熟了許多。書籍設(shè)計(jì)形態(tài)上已經(jīng)具有自身的優(yōu)點(diǎn)和特色，形成了獨(dú)具一格的具有設(shè)計(jì)師自我風(fēng)格的作品，這些資本主義國(guó)家更注重自由和個(gè)性的表達(dá)以及視覺(jué)上的享受和沖擊。因此他們的書籍設(shè)計(jì)也更加大膽并富有新意，具有強(qiáng)烈的民族特征。

例如其中的設(shè)計(jì)風(fēng)格鮮明的日本，日本的設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，干凈整潔，素雅的設(shè)計(jì)感濃厚。講究整齊劃一的秩序美，色彩清淡和諧統(tǒng)一。同時(shí)，他們也很注重設(shè)計(jì)的態(tài)度，秉承著認(rèn)真對(duì)設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)，一絲不茍的設(shè)計(jì)態(tài)度去完成設(shè)計(jì)，這也與他們的文化素養(yǎng)有著密不可分的關(guān)系。日本書籍設(shè)計(jì)大師，建筑師杉浦康平說(shuō)：“一本書不是停滯某一凝固時(shí)間的靜止生命，而應(yīng)該是構(gòu)造和指引周圍環(huán)境有生氣的元素?！边@位書籍設(shè)計(jì)大師對(duì)于書籍設(shè)計(jì)秉承的態(tài)度令人敬畏，概念書順應(yīng)著時(shí)代發(fā)展的新潮流并在一定程度上引導(dǎo)著人們觀念的變革，呼吁人們敢于嘗試新的觀念，新的事物。概念書的藝術(shù)性有著豐富的表現(xiàn)形式，值得全世界的設(shè)計(jì)愛好者們共同研究探討下去。

傳統(tǒng)書籍設(shè)計(jì)的色彩表現(xiàn)方式相對(duì)局限，紙質(zhì)的色彩表現(xiàn)為了閱讀的方便比較單一化，最主要的體現(xiàn)便是封面與封底所占的色彩比例，映入讀者眼簾的首先是封面，封面的色彩表現(xiàn)形式?jīng)Q定了這本書給人視覺(jué)上呈現(xiàn)出怎樣的直觀感受，可以說(shuō)決定著一部分購(gòu)買力?？梢娚实谋磉_(dá)對(duì)于書籍設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)是舉足輕重的一部分。概念書籍本身就是一個(gè)立體化的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出的便是書籍的全部與整體，色彩表現(xiàn)也不必再局限于單一和固定的封面封底，可以像作畫一樣，自由發(fā)揮。將色彩模式融入作者的情感表達(dá)，渲染出氛圍，將色彩與書籍內(nèi)涵相結(jié)合可以迸發(fā)出新的火花實(shí)現(xiàn)一加一大于二的效果，從視覺(jué)呈現(xiàn)上和情感內(nèi)容表達(dá)力上更加豐富多彩并具有吸引力，為閱讀者提供一個(gè)全方位的觀感體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]王健.突破與間離—看概念書籍設(shè)計(jì)的多元發(fā)展.大眾文藝，2012.3.

[2]孫彤輝.書籍設(shè)計(jì).上海人民出版社.2004.

[3]呂敬人.書藝問(wèn)道.中國(guó)青年出版社.2006.

作者簡(jiǎn)介：

謝慧舒（1995.01—），女，漢族，籍貫，遼寧，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)）