雷虎

宮廷造辦處撤銷(xiāo)后，那些出走的手藝人都去了哪里？一百多年過(guò)去了，他們的手藝是否還有繼承人？

說(shuō)到京派手藝，“燕京八絕”是繞不開(kāi)的話題。這些曾經(jīng)因皇家定制而興盛的手藝，至今仍然充當(dāng)國(guó)家的臉面，作為“國(guó)禮”來(lái)饋贈(zèng)。這次要拜訪的是被認(rèn)為“最皇家”的手藝——京繡。如果覺(jué)得這門(mén)手藝帶“京”字還不夠皇家，那它還有一個(gè)更皇家的名“宮繡”。

繡藝?guó)P舞百姓家

京繡藝人劉秀花家里臨街的一間房子，被用來(lái)做京繡傳習(xí)所。十幾平方米的房間墻壁四周掛滿了各式各樣的京繡作品。狹小的空間里擺著四五張繡架，繡娘們伏案刺繡的身影擋住了墻壁上的展示作品。

曾經(jīng)采訪過(guò)四大名繡中的蘇繡。同樣是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，京繡國(guó)家級(jí)傳承人劉秀花的傳承基地甚至要比普通的蘇繡繡娘的作坊簡(jiǎn)陋得多——一般的蘇繡作坊都保持著前店后坊的格局，條件再簡(jiǎn)陋，也會(huì)在“前店”中給作品留出足夠多的展示空間。繡娘們無(wú)論如何也不會(huì)臨街刺繡。

為了不打擾繡娘們刺繡，劉秀花把我引到后院。設(shè)在家中的京繡傳習(xí)所，內(nèi)部裝修很家常，卻很“老北京”：門(mén)面上保持著傳統(tǒng)窗戶的紋飾，門(mén)框上還懸掛著一只風(fēng)干的葫蘆。

劉秀花說(shuō)，這個(gè)地方看似簡(jiǎn)陋，卻和京繡有著莫大的淵源：原本做京繡的手藝人，都出自宮廷造辦處的繡花局。自宮廷造辦處解散后，繡花局里的京繡藝人就開(kāi)始散落民間。正是因?yàn)檫@樣的機(jī)緣，劉秀花的公公寧國(guó)璽才能遇見(jiàn)他的師父——從清宮走出的京繡高手黃師傅。

1902，黃師傅憑著一針一線出深宮，在西湖營(yíng)開(kāi)辦了主營(yíng)盤(pán)金繡的繡坊。1938年，13歲的寧國(guó)璽機(jī)緣巧合下拜黃師傅為師。寧國(guó)璽為人忠厚又極有刺繡天賦，深得黃師傅喜愛(ài)，被其收為義子，傳承京繡“金活”技法。后來(lái)寧國(guó)璽又經(jīng)義父引薦拜師宮廷京繡高手楊師傅學(xué)習(xí)“絨活”，成為少有的“金活”“絨活”兼修的京繡高手。

學(xué)成之后，寧國(guó)璽就在北京的京繡廠上班，開(kāi)始修復(fù)和復(fù)制宮里的刺繡，退休后又回到這里，創(chuàng)立了京繡作坊，授徒無(wú)數(shù)。

22歲那年，劉秀花從河北嫁到這里。年輕時(shí)的劉秀花喜歡自己繡一些小玩藝，嫁到寧家時(shí)，隨身帶了一個(gè)針線盒和一只自己繡的貓，公公寧國(guó)璽看見(jiàn)后很驚喜，問(wèn)劉秀花愿不愿意做他的徒弟。從那以后，寧國(guó)璽又成了劉秀花的師公。

“那時(shí)我還不知道京繡是皇家刺繡，只是感覺(jué)這種刺繡很奇怪。其他的繡種，做刺繡的都是繡婦，而宮廷京繡繡工全是男的。而且這種刺繡技法不僅不外傳，在家族內(nèi)也傳男不傳女。但京繡傳到丈夫這一代時(shí)，丈夫?qū)@手藝完全沒(méi)興趣。于是我便成為寧家第一個(gè)女繡工。”劉秀花拿公公以前在刺繡廠的老照片給我們看，果然那時(shí)的京繡繡工全是男丁。

為什么做傳統(tǒng)的京繡只能男人繡？那是因?yàn)榫├C的“皇家”屬性：宮里做的刺繡都用料考究。一般都以金絲和銀線為原料來(lái)制作。繡工們一般都是在宮里的繡花局做刺繡，而彼時(shí)的女人們只主內(nèi)，不能出遠(yuǎn)門(mén)。何況，在那個(gè)年代，祖?zhèn)鞯慕^技幾乎都是傳男不傳女。

嫁到這里已有40多年，劉秀花也做了40多年刺繡，帶出100多個(gè)徒弟。如今，這京繡傳習(xí)所已經(jīng)沒(méi)有男繡工。

“金活”“絨活”兩相宜

京繡主要分為“金活”和“絨活”?！敖q活”又叫“絨線活”，它和普通的刺繡使用材料不同，材料多是絲綢。而“金活”又叫“盤(pán)金繡”，主要的繡線材料則是純金或者純銀制作的特質(zhì)繡線——把黃金或者白銀錘成箔片后，再捻在絲綢上，制成金銀線來(lái)刺繡。

京繡是典型的“宮廷繡”，而我們平時(shí)見(jiàn)得較多的“四大名繡”都是“閨閣繡”。京繡使用者都是王公貴族，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，刺繡的政治象征意味要遠(yuǎn)大于實(shí)際用途，因而在創(chuàng)作時(shí)不能像蘇繡等“閨閣繡”那樣隨心所欲。京繡特別是京繡中的“金活”，上面的圖案有“圖必有意，紋必吉祥”之說(shuō)。

曾經(jīng)的京繡服務(wù)于宮廷，用來(lái)表現(xiàn)皇家氣概，只求威嚴(yán)華麗，不注重實(shí)用，因而用工用料都不計(jì)工本。京繡繡工們只需要把手藝活兒做好，無(wú)需為材料發(fā)愁。而失去宮廷這個(gè)最大的客戶后，京繡手藝人的經(jīng)濟(jì)來(lái)源就斷了，京繡的傳承也就一落千丈。

京繡的材料成本實(shí)在太高，京繡手藝人不能像蘇繡繡娘那樣，自己買(mǎi)金線繡成成品。因此，現(xiàn)在的京繡只能走訂制路線——?jiǎng)⑿慊ìF(xiàn)在主要做來(lái)料加工。客戶把金絲銀線準(zhǔn)備好，劉秀花才敢動(dòng)針，一般情況下都是用合金線代替純金。

在眾人印象中，京繡貴為“燕京八絕”，就應(yīng)該富麗堂皇。但劉秀花拿出幾片家里祖?zhèn)飨聛?lái)的老繡片，完全顛覆我們對(duì)京繡的印象。這些繡片不用金銀線，也不繡龍鳳，只用普通的絨線繡蝶戀花，給人一種清新的感覺(jué)。原來(lái)，自清代之后，宮廷中的繡花局解散，大批京繡藝人流落民間。他們?yōu)榱松骈_(kāi)始與時(shí)俱進(jìn)，讓京繡慢慢走向民間。

劉秀花拿出一件家里保存的老京繡。這是一件民國(guó)早期用京繡中的“絨繡”做的嫁衣。雖然沒(méi)有金線銀線，但京繡繁復(fù)華貴的風(fēng)格卻依然明顯。慢慢到后來(lái)，接受過(guò)宮廷訓(xùn)練的京繡繡工越來(lái)越少，新的京繡繡工忘記了自己“宮繡”的身份和“燕京八絕”的名號(hào)。傳承幾代后，有些京繡已經(jīng)慢慢“泯然眾人”。

劉秀花因?yàn)橐恢笔軒煿难?，接受的是最正統(tǒng)的宮廷京繡的訓(xùn)練，所以一直恪守著京繡皇家刺繡的底線。雖然經(jīng)濟(jì)條件有限，不能一直拿最高端的盤(pán)金繡繡龍紋。但即使用絨線繡香囊和荷包之類的小玩藝，也不失雍容典雅。

九龍圖引千人學(xué)藝

2008年，北京召開(kāi)奧運(yùn)會(huì)，劉秀花為北京奧運(yùn)會(huì)繡了一幅盤(pán)金繡作品《騰飛中華》。不像其他繡種，表現(xiàn)一個(gè)圖案要運(yùn)用到幾種甚至幾十種色線。盤(pán)金繡用到的繡線非常簡(jiǎn)單：兩滾金絲、兩滾銀線。金線繡龍身和爪，銀線繡須和尾以及云朵。作品一推出就引起巨大反響，訂單絡(luò)繹不絕。雖然北京奧運(yùn)會(huì)已經(jīng)過(guò)去10多年，但每年仍能賣(mài)出好幾幅。

中華人民共和國(guó)成立60周年時(shí)，劉秀花耗費(fèi)8個(gè)月，用金線繡了九條五爪金龍。她給這幅作品取名《九州同慶》。《九州同慶》中九條五爪金龍?jiān)煨透鳟?。居中的那條龍是唯一一條“露正臉”的。以前，這樣造型的龍代表天子，只允許繡在皇帝的龍袍上；如今，劉秀花用它來(lái)代表國(guó)家。

《九州同慶》在國(guó)家會(huì)議中心一經(jīng)展出就引起巨大反響，竟然引得上千人爭(zhēng)相報(bào)名要學(xué)京繡。

“跟我學(xué)京繡可以，師徒同吃同繡‘三年零一季！”劉秀花開(kāi)出了這唯一的收徒條件。

40多年，劉秀花帶了上百個(gè)徒弟，至今還保持著最原始的師徒傳藝模式。劉秀花免費(fèi)給徒弟們提供刺繡場(chǎng)所。師徒們每天一起刺繡，一起做飯。

家里祖?zhèn)鞯募妓囀亲鼍├C，但丈夫志不在此，公公也沒(méi)強(qiáng)求。從公公到丈夫，雖然只有一代人，但京繡的很多規(guī)矩卻發(fā)生了翻天覆地的變化。譬如以前只有男人才能做京繡，手藝不外傳，傳男不傳女。但現(xiàn)在這傳習(xí)所里跟著劉秀花學(xué)京繡的卻沒(méi)有一個(gè)男人，甚至整個(gè)京繡界也難得看到男秀工。

時(shí)代在變，手藝要想不被淘汰，就得與時(shí)俱進(jìn)。

（編輯 宦菁 huanjing0511@sohu.com）