瑞霖

在我的藏硯中，有近百方長(zhǎng)或?qū)挷蛔?0厘米（個(gè)別稍超一點(diǎn)）的小硯，材質(zhì)端、歙、洮河、澄泥、陶瓷、壽山石皆有，可握在掌中把玩，其中不少質(zhì)地優(yōu)、造型雅、雕工精，有的還鐫有短小精悍的銘文。這大概就是玩硯行家講的“掌中寶”。

古人制硯，初始就是為了磨墨蘸筆寫字。中國(guó)古代以文取仕，隋唐以后，推行科舉制度，硯臺(tái)成為文人墨客作文遣詞、筆歌墨舞、登科進(jìn)仕、維持生計(jì)的重器。正如明代陳繼儒所說(shuō)，“文人之有硯，如美人之有鏡也，一生之中，最相親傍！”硯臺(tái)從漢晉時(shí)期粗獷、簡(jiǎn)約、實(shí)用，逐漸演變到唐宋之后用材考究，模式多樣，紋飾精致，實(shí)用觀賞兩相宜。宋明以降，文人墨客又多在其上賦詩(shī)題詞，抒情明志，記事贊硯。有的還配制精美硯盒，在上嵌玉鑲金，極盡奢華。硯臺(tái)的觀賞性越來(lái)越突出，成為能工巧匠技藝與文人雅士才智共融的智慧結(jié)晶，中華民族傳統(tǒng)文化中獨(dú)有的藝術(shù)瑰寶，蘊(yùn)含著深厚的文化、藝術(shù)、史料內(nèi)涵。文人雅士、達(dá)官貴人為了能將這樣美妙的文化珍品隨身攜帶，掌中把玩，悅目養(yǎng)心，遂琢制出小巧玲瓏的“掌中寶”。劉禹錫在《陋室銘》中云：“山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈?！笔虏煌硗?，硯不在大小，形制雅致則珍，內(nèi)涵文氣則寶。有人舉例說(shuō)，紀(jì)曉嵐《閱微草堂硯譜》所刊近百方硯中，長(zhǎng)不過(guò)掌者多達(dá)55方。

蔡鴻茹研究員在《中華古硯100講》中說(shuō)，“這些硯臺(tái)質(zhì)地優(yōu)良，造型精美，品種多樣?！薄安粌H有藝術(shù)價(jià)值，也有歷史價(jià)值，有些硯臺(tái)的精美雕刻令人嘆為觀止?！痹谶@優(yōu)美的百方古硯中，就有多方大不盈掌的小硯。如第42講“清紀(jì)昀方池華月端硯”，長(zhǎng)、寬、高分別只有10、5.2、1.4厘米，著錄《閱微草堂硯譜》。紀(jì)昀在硯背隸書“方池華月”，以贊此硯。又如第94講“宋進(jìn)祿小匋硯”，長(zhǎng)7.8、寬5.8、高1.5厘米，上銘“進(jìn)祿”吉語(yǔ)，為隨身攜帶之物。再如第95講“宋范廣惕澄泥小硯”，長(zhǎng)8.8、寬8.5、高4厘米，長(zhǎng)方抄手形，三側(cè)刻銘，蔡鴻茹稱其“造型古拙，字體隨意，毫無(wú)板滯做作之意”“語(yǔ)言通俗，妙趣橫生”。還有第97講“金朱紅澄泥小硯”，長(zhǎng)11、寬7、高2.5厘米，小抄手，正反兩面有錢形印，印文為“大定通寶”。文中說(shuō)，“據(jù)聞此硯的原收藏者徐世章先生收購(gòu)此硯耗資可觀，因硯上有金代確切年代者較少，同時(shí)也是他收藏品中的薄弱環(huán)節(jié)，當(dāng)時(shí)收入此硯時(shí)所用黃金幾與硯的重量相等”。不厭其煩地引述上面諸方小硯，意在從實(shí)例證明有些小硯彌足珍貴。當(dāng)然，這并不抹殺規(guī)格大些硯臺(tái)的可貴之處。只要是材優(yōu)、工精，大、小好硯各領(lǐng)風(fēng)騷。至于當(dāng)代制作許多大硯，要人背車?yán)?，以至大到以噸?jì)量，再精雕細(xì)刻，也不算硯臺(tái)，更不可能是民國(guó)之前古硯，只是現(xiàn)代工藝品而已。如果把它以古硯欺市，以美硯張揚(yáng)，只能說(shuō)明其主人俗氣、沒(méi)文化。

現(xiàn)從我收藏的小硯中選出18方，分三類展示如下，以求同道指正。

第一類，6方。在發(fā)表的說(shuō)硯文章中提及。當(dāng)時(shí)只從這些硯臺(tái)的年代，或紋飾，或銘文角度敘述，沒(méi)有突出它們“掌中寶”的特色。在此再把它們集中刊列，突出圖樣，只作簡(jiǎn)要文字介紹。

（一）橢圓大化年制瓷硯（圖1），長(zhǎng)9.5、寬5.5、高2.2厘米。形制橢圓小巧，施白釉，釉汁均勻肥潤(rùn)，釉色光潔瑩亮，邊側(cè)繪青花纏枝花，線條流暢。背青花行書“大化年制，江兄訖”。全硯素雅精致，包漿自然，光滑滋潤(rùn)，應(yīng)是長(zhǎng)期握在手中把玩所致。此硯可當(dāng)筆舔，可使硃砂，可賞可玩。大化年為日本飛鳥(niǎo)時(shí)代孝法天寶年號(hào)，公元645-650年，相當(dāng)我國(guó)唐貞觀時(shí)期。從硯釉色、紋飾、精美看，可能是我國(guó)明代制品。

（二）安岐銘小澄泥硯（圖2），明代，長(zhǎng)9.8、寬7.3、高2厘米，堂池布局、邊框弧度、背面線條、邊側(cè)纏枝花，每一件都把握得恰到好處，精致到無(wú)可挑剔。硯堂留硃砂痕。背鈐兩章，上為圓形，內(nèi)陽(yáng)文篆書“麓邨”;下為方形，內(nèi)陰文“儀周”。硯色鱔魚(yú)黃，質(zhì)地極佳，堅(jiān)細(xì)溫潤(rùn)，撫如石，呵生津。帶原配紫檀木天地蓋。全器不啻為上乘藝術(shù)品，典型“掌中寶”。清初著名收藏家安岐，字儀周，號(hào)麓邨，松泉老人，朝鮮人，父為朝大臣明珠家臣。安岐從商，深愛(ài)中華傳統(tǒng)文化，好書畫，精鑒賞，喜收藏。

（三）心字池橢圓瓷硯（圖3），明代，長(zhǎng)8、寬6.3、高2.2厘米。硯堂圍以黑色邊線;硯池琢心字，藍(lán)色起邊。邊側(cè)上沿一圈藍(lán)色弦紋。前邊側(cè)著黑色行書“錦榮”二字，似硯主人。除背無(wú)釉、露白胎外，其余均施乳白釉，釉汁肥潤(rùn)柔和。以心字為池，寓意深遠(yuǎn)，似在提醒學(xué)子，要用心磨墨、用心寫字、用心讀書，所謂磨心磨血也。硯雖小，但制作精致、色彩豐富、意蘊(yùn)深沉，既可作筆舔，又可握在掌中，時(shí)刻把玩，時(shí)刻警示，促人沉思。

（四）太極八卦圖澄泥硯（圖4），清代，對(duì)寬7.8、高1.4厘米。四邊長(zhǎng)，四邊短，兩兩相對(duì)稱。邊框上浮雕八卦圖，內(nèi)為陰陽(yáng)魚(yú)，分別作硯堂、硯池，上留硃砂痕。硯小巧玲瓏，直線挺拔，曲線柔順，紋飾簡(jiǎn)潔深?yuàn)W。硯色黃中泛青，質(zhì)地堅(jiān)細(xì)滑潤(rùn)。既可作筆舔，又可握在掌中把玩，領(lǐng)會(huì)八卦之妙、陰陽(yáng)變化之理。

（五）美中奇制祥云仙鶴龍池硯（圖5），民國(guó)初年，長(zhǎng)8.9、寬6.6、高0.7厘米。硯面四周祥云繚繞飄拂，右上角一仙鶴駕云飛舞，矯健優(yōu)美。背復(fù)手內(nèi)陰刻行書“先天后天，上壽百年。何女片石，泉泉流傳?！甭淇睢懊乐衅嬷啤薄ｃ懳馁澝莱幣_(tái)。硯面構(gòu)圖巧妙，雕工精細(xì)，線條流暢，寓意祥瑞，而且配有精致的脫胎綠漆荷葉盒（盒面缺失），可見(jiàn)主人鐘愛(ài)有加、玩不釋手。

（六）長(zhǎng)方鵝紋紅石硯（圖6），民國(guó)，長(zhǎng)8.8、寬6、高2厘米。硯面浮雕一只大鵝，從右向左慢游，鵝首向后，睜眼遠(yuǎn)望。頸下成一彎小硯池，大肚為硯堂。所刻鵝紋，線條簡(jiǎn)約，形象生動(dòng)。背平，上邊沿陰刻行書“庚申初夏慶春刻”。字體流利，全用繁體，包漿開(kāi)門，可見(jiàn)已使用時(shí)間不短。這里庚申年似為1920年。全硯紫紅色，鮮艷溫和。硯大不盈掌，宜于握掌把玩，也可作筆舔，還可當(dāng)鎮(zhèn)紙。

第二類，新推出8方“掌中寶”小硯。

（七）長(zhǎng)方鐘紋鳳咮硯（圖7），宋代，長(zhǎng)9.4、寬6、高0.9厘米，四周圓角，硯面下挖蠶繭形水池和近方形硯堂（四圓角），堂、池之間一弧底溝相通，構(gòu)成鐘形。硯堂中間稍凸。四邊側(cè)內(nèi)斂。背平。全硯青黑純凈，極為滑膩潤(rùn)澤，握手生津。邊線挺拔，內(nèi)線柔和，形制中規(guī)中矩，堂、池簡(jiǎn)潔精美，全器秀雅，凸顯宋硯琢制水平。

（八）仿哥窯辟雍瓷硯（圖8），明代，面徑8.6、高1.7厘米。硯堂中間稍凹，無(wú)釉，極其潤(rùn)滑，上留暗紅色硃砂痕，外圍弧形底溝渠，作硯池。硯緣稍高出，內(nèi)卷。邊側(cè)內(nèi)收，下為圈足。底無(wú)釉，露土紅胎，墨汁斑駁。內(nèi)外壁均施米黃釉，溫暖柔和，上布小裂片，金絲鐵線疏密有致，硯制圓活，秀雅迷人。此雖為實(shí)用硯，然握在掌中，更覺(jué)滑膩潤(rùn)澤。

（九）茝堂銘隨形小端硯（圖9），清代，長(zhǎng)9.5、寬8.5、高1.8厘米。硯近圓形，面有細(xì)起邊，內(nèi)為硯堂，中間稍洼，無(wú)堂、池之分。邊側(cè)隨意。背平，陰刻行書：“山之精，石之英，利用永貞。乙酉孟秋望，茝堂?！保?biāo)點(diǎn)筆者加）銘文贊揚(yáng)此硯為端石之精華，堅(jiān)密細(xì)潤(rùn)，將世代使用。字體俊雅，刀味十足，包漿與周邊一致，是為舊刻。形制小而精致，質(zhì)地堅(jiān)而細(xì)嫩，銘文短而精悍，實(shí)用觀賞兩相宜，掌中把玩，耐人回味。清代名、號(hào)茝堂者不止一人。據(jù)民國(guó)初年葛虛存編篡《清代名人軼事》載：吳江吳茝堂先生名燮，乾隆丙辰，嘗舉博學(xué)鴻詞科，不遇，浮沉諸生中。年七十余，無(wú)家室，宿食紫陽(yáng)書院，后輩輕薄，肥腸滿腦，視茝堂如怪物，無(wú)與言者。一日書院課期，蘇州太守孔公名傳可，點(diǎn)名及茝堂，茝堂趨而前，與太守執(zhí)手問(wèn)好，太守怒曰：“汝一老諸生，太無(wú)禮節(jié)，敢與我抗禮耶！”茝堂遂挺立謾罵曰：“汝父與我同舉鴻博科，汝尚在子侄行，豈有孔門子孫而輕視長(zhǎng)者乎？”太守大駭，詢之他人，知其實(shí)，跼蹐謝罪。人稱為“吳書呆”。乾隆庚辰為1760年，如是這位茝堂，銘中“乙酉孟秋望”為1765年七月十五日。

（十）橢圓祥云紋端硯（圖10），清代，長(zhǎng)10.4、寬6.6、高1.4厘米。面無(wú)邊線，硯額精雕祥云，繞著隨形硯池，飄拂自如。硯堂中間稍洼。邊側(cè)左右上下對(duì)稱，線條宛轉(zhuǎn)柔順。背平。全硯造型勻稱，黑中泛紫，隱約可見(jiàn)青花、火捺、胭脂暈。握在掌中，極為滋潤(rùn)，如小兒肌膚。此硯可作筆舔，又可賞玩。

（十一）長(zhǎng)方帶天地蓋小歙硯（圖11），清代，長(zhǎng)8.8、寬5.6、高1厘米，含天地蓋3厘米。小硯四圓角，面有細(xì)起邊。硯堂平展，布滿細(xì)刷絲紋。硯池弧底。堂、池與邊墻無(wú)折痕，柔順過(guò)渡。邊墻直下，背淺復(fù)手，內(nèi)平坦。硯留硃砂痕。硯面極為細(xì)膩潤(rùn)澤。天地蓋以紫檀木刻制，上蓋面凸起，邊繞弦紋，內(nèi)邊挖子母扣，與硯吻合。蓋座臺(tái)式，上飾弦紋，下伸四寬足，平穩(wěn)美觀。蓋硯緊扣，天衣無(wú)縫。硯、蓋精雕細(xì)刻，精致秀雅，擺在案頭，賞心悅目，握在掌中，滋潤(rùn)舒坦。

（十二）趙叔孺銘長(zhǎng)方牛紋澄泥硯（圖12），清代，長(zhǎng)10.2、寬5.5、高1.7厘米。面有起邊，前寬后窄。堂、池下挖，落潮處高浮雕一水牛，頭右尾右，臥地小憩，栩栩如生。左邊側(cè)陰刻隸書“庚申二月，為? ? 孫兄。叔孺”（標(biāo)點(diǎn)筆者加），字體工整俊秀，刀工上乘，包漿與周邊相同。背平。全硯橘紅色，為蝦頭紅澄泥硯，吉祥亮麗，質(zhì)地細(xì)潤(rùn)有加，墨汁斑駁。此處庚申年為1920年。這是趙叔孺送給友人? ? 孫先生禮物，小小硯臺(tái)，圖文并茂，又是名人之間饋贈(zèng)，彌足珍貴。趙叔孺（1874—1945），浙江鄞縣（今浙江寧波）人。原名潤(rùn)祥，字獻(xiàn)忱、叔孺，后易名時(shí)棢，號(hào)紉萇，晚年自號(hào)二弩老人，以叔孺行世。趙叔孺從小聰慧，5歲就愛(ài)好書畫，尤以畫馬最佳，被稱為神童。趙是個(gè)全才，山水、人物、花卉、駿馬無(wú)所不精，上世紀(jì)30年代的上海，趙叔孺的鞍馬、吳湖帆的山水、馮超然的人物、吳待秋的花卉，有“四家絕技”之稱。趙叔孺書法篆刻遍學(xué)各家，得趙之謙之精髓，兼浙皖兩派之長(zhǎng)，自成一家。他又是一位卓越的教育家，弟子五十多人，皆有所成。趙出身官宦世家，父親為咸豐翰林，曾為同治帝啟蒙師，官至太常寺卿。趙叔孺也先后做過(guò)幾任小官，但他性情淡泊，不熱衷官場(chǎng)，38歲之后即攜眷移居上海，以篆刻字畫教育為生。? ?孫即秦文錦（1870—1938），字? ? 孫，號(hào)云居士，息園老人，齋號(hào)鉏彝齋、古鑒閣，江蘇無(wú)錫人，富收藏金石、碑帖，詩(shī)詞書畫無(wú)不精湛，歷史文翰博學(xué)絕聞。清末在滬上創(chuàng)辦藝苑真賞社，印制珂羅版畫冊(cè)，并編篡《碑帖集聯(lián)》等集字工具書。

（十三）箕式抄手小龍池硯（圖13），宋代，長(zhǎng)9、寬5.5、高2.4厘米。該硯前低后高，前窄后寬。硯堂從后向前斜淌，與三邊墻相交出折線，后無(wú)堵。四邊側(cè)內(nèi)斂，背抄手。全硯青黑，面、背布滿樹(shù)輪紋，極為細(xì)膩潤(rùn)澤。形制規(guī)整，線條挺拔，雕工嫻熟，小巧精致，可用可玩可賞，是宋硯中精品。硯上留土銹，土味重，包漿自然，是出土文物。

（十四）隨形無(wú)量佛龍紋端硯（圖14），當(dāng)代，長(zhǎng)8.2、寬6.8、高1.4厘米。近橢圓，上小下大。硯額高浮雕一蒼龍，擊水駕霧，從右向左飛騰，瞪眼咧嘴，張爪擺尾，甚為勇猛。龍身下面，波濤翻滾，渦浪滔天，頗為壯觀。硯池細(xì)長(zhǎng)，硯堂呈橫向橢圓形，平展滑膩，邊起棱。背平，圍邊框，中間淺浮雕一佛陀，穩(wěn)坐蒲團(tuán)，豐額長(zhǎng)耳，手托圓球，目視遠(yuǎn)方，頭上方陰刻篆書“無(wú)量壽佛”。左下角陰刻行書“壽石作”，鈐兩小方印：“石”“作”。左邊框上陰刻篆書“壽”字章。硯臺(tái)小巧玲瓏，雕工精細(xì)嫻熟，線條流暢多變，人物生動(dòng)逼真。一方小小硯上能精雕細(xì)刻如此豐富內(nèi)容，非高手莫屬。硯盒以紅木刨制，精確合體，整器有包漿無(wú)墨痕，只是作為藝術(shù)品觀賞把玩。陳贊堯（1936—2016），號(hào)壽石翁，福州人，能書善畫工篆刻，精鑒賞，尤精硯雕。

第三類，4方微形硯，體雖小，但制作講究，雕琢一絲不茍?；虿荒苣ツ蚬P，但可供擺設(shè)、觀賞、把玩。

（十五）虎紋袖珍紅石硯（圖15），元代，長(zhǎng)6、寬4、高1.2厘米（加虎2.4厘米），硯體大小為一拇指。硯額高浮雕一臥虎，前兩足爬地，后一足伸到耳朵，似在抓癢。頸項(xiàng)上戴瓔珞，看似家養(yǎng)寵物，嘴、鼻、眼、耳、尾巴清晰可見(jiàn)，準(zhǔn)確合度，體態(tài)生動(dòng)傳神，雕工精致上乘。硯面中間稍洼，以示硯堂，有細(xì)邊線。四側(cè)直下，背平。全硯紫紅色，邊墻有黃綠色斑塊，堅(jiān)硬細(xì)密，不知何石。硯上包漿老舊，不見(jiàn)墨跡，大概只供擺設(shè)觀賞。

（十六）長(zhǎng)方抄手小瓷硯（圖16），明代，長(zhǎng)6.7、寬4.6、高2厘米。硯面上部下挖“8”字形硯池，頗深，下接硯堂，平展，前、左、右圍陰線，后稍翹。四邊側(cè)直下，背淺抄手。硯堂無(wú)施釉，露灰白胎，光滑細(xì)膩，上有硃砂痕，可見(jiàn)曾作紅筆舔。其余施青釉，釉色泛黃，釉汁肥厚，觀賞舔筆兩相宜。

（十七）長(zhǎng)方微形壽山石硯（圖17），民國(guó)，長(zhǎng)5、寬4、高2厘米，色灰白，半透明，細(xì)嫩瑩澤。四圓角，面開(kāi)橢圓硯堂，上部下挖扇形硯池。四邊側(cè)直下，背平。硯雖小，但規(guī)整端正，堂池俱全，上有包漿，沒(méi)有墨痕，只供觀賞把玩。

（十八）桑葉幼蠶紋漆砂小硯（圖18），清代，長(zhǎng)6.5、寬4.5、高1.1、含蠶高1.5厘米。硯作桑葉形，葉柄葉脈清晰可見(jiàn)，中間稍洼以示硯堂，周邊黑色，上布滿碧綠斑點(diǎn)，閃光發(fā)亮。葉邊沿一幼蠶爬行，惟妙惟肖。背平。全器木胎髹黑漆，光滑亮麗。仿物逼真，工藝精湛，小巧精致，難能可貴。