摘要：繪畫語(yǔ)言是畫家在表達(dá)情感、傳遞信息和反映思想上的一種方式。通過(guò)運(yùn)用不同的材料，以不同的媒介，諸如色彩、線條、明暗和肌理進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)。本文從線條對(duì)客觀物象的再現(xiàn)和線與情感的交融兩個(gè)方面，分別對(duì)線造型在寫實(shí)性素描繪畫中的運(yùn)用進(jìn)行闡述。線造型是具有靈魂和藝術(shù)價(jià)值的。

關(guān)鍵詞：寫實(shí);素描;線造型;情感;表現(xiàn)

米開(kāi)朗基羅說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家用腦，而不是用手去畫?！痹趯憣?shí)性繪畫中，我們要用靈活的形象去表現(xiàn)畫面，而線條是一種最基本最自然的表現(xiàn)方式。在繪畫時(shí)線的運(yùn)用也可以有很多種，有直線、曲線、實(shí)線、虛線、粗線、細(xì)線，當(dāng)熟練運(yùn)用這些線條也能很好地規(guī)避了一些在繪畫中的機(jī)械性表現(xiàn)。在素描繪畫中的前后關(guān)系上，有時(shí)會(huì)錯(cuò)誤地認(rèn)為越是靠后的物體其輪廓線就越虛，其實(shí)這種現(xiàn)象就是沒(méi)有通過(guò)動(dòng)腦思考而產(chǎn)生的“雙眼視差”，所以通過(guò)對(duì)線造型的認(rèn)識(shí)讓我們客觀的去表現(xiàn)畫面。素描是人類歷史上最古老的藝術(shù)語(yǔ)言，是用一根根線條不加彩色的單色繪畫，以線條產(chǎn)生的黑白灰為創(chuàng)作基調(diào)對(duì)物像進(jìn)行刻畫，使其成為了大多繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

寫實(shí)性素描中線條對(duì)畫面整體來(lái)說(shuō)是有十分重要影響的，它可以體現(xiàn)素描中的結(jié)構(gòu)關(guān)系、主次關(guān)系、比例關(guān)系，包括線條形成的面、塊、體中的明暗關(guān)系、空間關(guān)系，這些因素都能很好的展現(xiàn)畫面。無(wú)論是在西方繪畫還是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，線造型不只限于對(duì)結(jié)構(gòu)和輪廓的表現(xiàn)，它本身是有著獨(dú)特審美價(jià)值的，它不僅能體現(xiàn)寫實(shí)素描中的寫實(shí)繪畫功底，也充分的體現(xiàn)著一定的藝術(shù)情感。

一、素描繪畫中客觀物象的表現(xiàn)

事實(shí)上在客觀世界中并不存在線，線是人主觀臆造的，是從客觀對(duì)象中抽象出來(lái)的結(jié)果。在寫實(shí)素描中輪廓線是客觀存在的，“形”的表現(xiàn)則是需要線來(lái)對(duì)物體的形輪廓進(jìn)行塑造，造型觀念上的線往往和視覺(jué)觀念上的線有很大區(qū)別。繪畫寫實(shí)素描時(shí)，當(dāng)我們?cè)趯?duì)比男性和女性人物時(shí)，線的運(yùn)用也是不同的。男性的皮膚比較粗躁和有質(zhì)感，在線條的運(yùn)用上多排線松散;男性的輪廓比女性多方正硬朗，所以立體感較強(qiáng);而女性相對(duì)皮膚細(xì)膩光滑，排線相對(duì)緊密、曲線感強(qiáng)。線的運(yùn)動(dòng)其實(shí)是既變化又統(tǒng)一的，線條可以產(chǎn)生一定的畫面節(jié)奏感，相互依存、變化千萬(wàn)的線條形象的塑造了物體形象。寫實(shí)性素描都是由無(wú)數(shù)條線條構(gòu)成的，線條所折合成的面形成的明暗關(guān)系、比例關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系等都是可以準(zhǔn)確的再現(xiàn)客觀物象。好的素描作品中的線條既是獨(dú)立的又是統(tǒng)一的。在西方繪畫史上，法國(guó)畫家安格爾曾言：“素描是誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)”。作為古典主義畫派和學(xué)院派繪畫大師，他有著深厚的素描功底，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)，在繪畫上他主要強(qiáng)調(diào)素描要具有表現(xiàn)力。不同的表現(xiàn)對(duì)象運(yùn)用不同形態(tài)的線條去表現(xiàn)，諸如嬰兒和老人、云煙和巖石、面包和石膏等皆因形態(tài)不同、質(zhì)感不同，所以需要追求不同的線條語(yǔ)言。在安格爾素描作品《女孩肖像畫》中，明顯可以從視覺(jué)直觀感受到畫家對(duì)女孩形象的描繪十分細(xì)膩，面部柔和、發(fā)絲線條有層次感，桌和桌布由于質(zhì)感不同，線條描繪也就形成對(duì)比，畫面整體呈現(xiàn)一種女性優(yōu)美。而線條對(duì)美的表現(xiàn)不單單存在物上，也基于對(duì)情感的表達(dá)。

二、寫實(shí)性素描中線條與情感的交融

線條不僅是藝術(shù)創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)方式也是一種繪畫語(yǔ)言。它反映藝術(shù)家在對(duì)客觀事物形象創(chuàng)作上注重觀察和造型基礎(chǔ)，又注重精神層面上的內(nèi)涵表現(xiàn)。在作品中展現(xiàn)了由外及里的精神內(nèi)涵，包含了時(shí)代的精神風(fēng)貌也包含了藝術(shù)家本身的情感寄托。藝術(shù)家的觀念不同，那么也會(huì)影響審美情趣的不同。

要說(shuō)繪畫上的情感交融，國(guó)外蘇聯(lián)藝術(shù)家施馬里諾夫是一個(gè)很典型的例子，從他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)講，深入生活和感受真實(shí)就是最好的創(chuàng)作基礎(chǔ)。他說(shuō)由于有了扎實(shí)的寫實(shí)功底再加上不斷深入體會(huì)到感同身受，在隨后的創(chuàng)作時(shí)也可以做到閉眼可見(jiàn)。施馬里諾夫所創(chuàng)作的作品貼合時(shí)代背景，飽含時(shí)代情感。在我國(guó)也會(huì)有種說(shuō)法叫做“詩(shī)情畫意”，這里在繪畫領(lǐng)域中可以說(shuō)“意”不光是在創(chuàng)作上的情感表達(dá)，也可以說(shuō)是在欣賞作品時(shí)產(chǎn)生的情感共鳴。中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫其實(shí)從漢以來(lái)就多以線造型為主繪畫，像一些畫像上的狩獵圖、百戲圖等都是通過(guò)線條的靈活運(yùn)用來(lái)體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的景觀景象。線條可以使畫面具有感染力，情感表現(xiàn)與畫面呈現(xiàn)也是相輔相成?？v觀我國(guó)的線造型歷史，傳統(tǒng)白描作為中國(guó)古代素描的一種形式，更直觀能看出不同種線條的應(yīng)用。流暢干凈的線條使人感到愉悅、飛揚(yáng);快速運(yùn)筆使線條變得粗曠，又讓人感到急促、狂躁;曲線給人一種優(yōu)美清晰的感覺(jué);直線是延伸;實(shí)線變得動(dòng)感。這種形式上的美感，中國(guó)繪畫較之西方更加豐富更有韻味。隨著時(shí)代不斷發(fā)展和前進(jìn)，藝術(shù)家們對(duì)素描的認(rèn)識(shí)不斷深入探索，線條情感的表達(dá)也是更加豐富。

“由此景寄此情，由此情襯此景”。現(xiàn)今的藝術(shù)創(chuàng)作大多都能結(jié)合自身的審美情感甚至超越了客觀形似，從客觀物像中找到情感共鳴，從主體精神上貼合客觀存在，這樣的所創(chuàng)作出的藝術(shù)作品也是更具有表現(xiàn)主義的寫實(shí)性繪畫語(yǔ)言。線條作為造型藝術(shù)中的“萬(wàn)象之根”是不可或缺的角色。

線條作為繪畫最基本的語(yǔ)言，在素描繪畫中它可以說(shuō)是一種完整的全因素素描，連接了物和象并使藝術(shù)創(chuàng)作具有生命力。就像安格爾說(shuō)，“線條——這是素描，這是一切”。

作者簡(jiǎn)介：王廷宇，女，漢族，籍貫：河北省，魯迅美術(shù)學(xué)院，2019級(jí)在讀研究生碩士學(xué)位，專業(yè)：動(dòng)畫，研究方向：架上連環(huán)畫的繪畫語(yǔ)言當(dāng)代性研究。