文/圖：峰之

“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！?這首《菩薩蠻》收錄在《花間集》卷首，晚唐詞人溫庭筠所作，只寥寥幾筆，眼前就好似浮現(xiàn)了女子在閨閣里早起梳妝的景象。

閨房里的鏡臺，與書房中的筆墨相似，揣著許多秘密和“明白”?！皧y奩”作為古代的陪嫁品，其精致、貴重程度與當時女子家中的生活水平密切相關。妝奩主人的社會階層也決定了其制作的繁復和華美程度。明末清初之際，是我國家具發(fā)展的黃金時期，鏡臺發(fā)展到此時也是多種多樣的，常見的鏡臺樣式有折疊式、寶座式、五屏風式等，樣式多樣而各具創(chuàng)意。愛美之心，自古有之，不妨從鏡臺這一充滿女性特質的家具中，窺探古時女子的閨中時尚。

清早期 黃花梨鏡臺 長32cm 來源：北京保利

“妝奩”盛放閨中歲月

古時，并沒有專門的梳妝臺這一類家具，通常是將女子常用的鏡臺與盛放化妝品、梳妝用具的梳妝匣統(tǒng)稱為“妝奩（lián）”?！皧y”為修飾、打扮之意，“奩”為盛放梳妝用銅鏡的器具。奩中放有一面銅鏡，所以梳妝匣又稱“鏡匣”，亦稱“鏡奩”。北周庾信《鏡賦》：“暫設妝奩，還抽鏡屜。”唐代文學家白行簡《李娃傳》：“幃幙簾榻，煥然奪目；妝奩衾枕，亦皆侈麗。”

妝奩一般放置梳篦、鏡、胭脂、香粉等女子化妝用品，因此又有香奩的雅名。秦漢時期已經流行鏡臺，且出現(xiàn)在很多文學和繪畫作品中。東晉顧愷之著名的《女史箴圖》中，一位侍女給坐在鏡臺前的貴夫人梳理長發(fā)，近旁的地上攤著敞口的漢式銀扣梳妝奩，隱約可見奩內有脂粉等工具。在這個年代已經出現(xiàn)放置在地面的簡單的鏡臺，不過，當時鏡臺還是貴族宦家的“御用品”?！短綇V記》曾談到為皇后制作的一件精美的妝臺：中立鏡臺，臺下兩層，皆有門戶。當皇后要洗梳的時候便開啟鏡奩，臺下門開，自動出來一位木頭婦女，手拿著面巾、妝粉、眉黛等所需之物。后來，隨著坐具、桌具的普遍使用，鏡臺也發(fā)展出放置于臺面的經典樣式，并逐漸走向民間，在宋明時期得到廣泛使用。

宋代《靚妝仕女圖》中出現(xiàn)的寶座式鏡臺，鏡臺就像是微縮的寶座樣式，座上放置明鏡，座下還有小抽屜。在《天籟閣舊藏宋人畫冊·半閑秋興圖》中出現(xiàn)的屏風式鏡臺等，鏡子背靠如屏風一般，精致華麗。這些古代的鏡臺通常裝飾華美、做工精致、寓意美好，采用鏤空雕花、浮雕圖案等裝飾。以龍飛鳳舞、花鳥怡情等主題最為常見，表現(xiàn)出一派悠閑華貴的生活氣息。

實際上，直至清中期，中國家具還沒有梳妝臺這一品類，只有梳妝匣與鏡臺，它們不是獨立的家具，而是依附于其他家具上的器件?，F(xiàn)在能見到高低兩種，高者類似專用的桌子，臺面上豎著鏡架，旁設小櫥數(shù)格，鏡架中裝一塊大玻璃鏡，這在清代中期后已很常見。低鏡臺形體較小，一般放在桌案上使用。鏡臺面下設小抽屜數(shù)個，面上裝圍子，常見的還有在臺面后部裝一組小屏風的，三至五扇不等，屏前有活動支架，用以掛鏡，又名“鏡支”。也有的不裝屏風和圍子，而是在臺面之上安一箱蓋。打開蓋子，支起鏡架，即可使用。

“當窗理云鬢，對鏡貼花黃?！辈谎远?，鏡臺一隅是臥室里最具旖旎風光的，也是最能寄托遐思的。

明至清中常見款式

早期的鏡臺（梳妝匣），多為木胎髤漆、藤編或竹制；唐代開始出現(xiàn)瓷制品；元代出土的有銀質妝奩；至明清時期，使用黃花梨、紫檀等珍貴木材制作的梳妝匣開始盛行。常見的鏡臺樣式有折疊式、寶座式、五屏風式等，樣式多樣而各具創(chuàng)意。有的鏡臺的下方還備有小抽屜，用以放置胭脂、妝粉、眉筆等化妝工具，外形大方，功能實用。

明 仇英《漢宮春曉圖》（局部），有明式鏡臺樣式特征的寶座式鏡臺置于炕桌上。（“臺北故宮博物院”藏）

（圖一）明末至清初 黃花梨折疊式大鏡架 6cm×57.5cm×54cm；49.3cm×57.5cm×54cm 來源：香港蘇富比

折疊式

折疊式鏡臺也稱“拍子式”，是以宋代鏡架為雛形發(fā)展而來的，在架下添加了臺座，臺座為兩開門，內設抽屜，可謂小型家具的精品。明天啟刻本的《牡丹亭還魂記》插圖中有一具與之相似的折疊式鏡臺。（圖一）此具特大黃花梨鏡架，在妝臺上承放鏡子用。折疊式，可支起承鏡，不用時放平。支架銅鏡的背板攢框造成，兩根直材分格?？蚺c直材起雙混面，沿邊起線，中踩帶漥兒皮條線。支架四周與架座都安黃銅包角加固。銅片鎪如意頭紋，正中荷葉式鏡托子也安銅如意紋飾件。（圖二）攻玉山房藏黃花梨折疊式鏡臺上層包括托板與撐架，托成格，中部方格安角牙鏤出海棠形，其余各格裝透雕花卉葉總環(huán)板。托板與撐架皆兩頭出軸，納入底座臼窩，能旋轉支起托板或折璺平放藏于底座之內。托板底格安荷葉式托，可以上下移動，以備支架銅鏡。鏡臺下部有兩具抽屜，下端伸展為造型優(yōu)美的馬蹄足。鏡臺前后四角安銅活加固，抽屜臉裝菊瓣形面葉及鏤空吊牌，所有銅活皆為白銅制。

屏風式

明清鏡臺十分精美，出現(xiàn)了木制的三屏式、五屏式、七屏式鏡臺等，其上雕龍畫鳳，鑲嵌雕刻，技藝精湛。（圖三）五屏風式鏡臺，搭腦圓雕龍頭，屏心嵌裝透雕花鳥紋絳環(huán)板。鏡臺設抽屜五具，抽屜臉浮雕花紋。下座腿足翻出小馬蹄，足間壸門式牙子雕夔龍紋。臺面正中原有的托子，是為支架銅鏡而設，現(xiàn)已失落。此類屏風式鏡臺，傳世實例頗多，在明萬歷版的《魯班經匠家境》插圖就可見一例。（圖四）三屏式鏡臺，屏風腳穿過座面透眼，植插牢穩(wěn)。中扇最高，兩側低，向前兜轉。臺面四周有圓雕蹲獸的望柱欄桿，鑲透雕梅枝紋絳環(huán)板。臺座設抽屜五具，分別置花形面葉及魚狀吊牌。兩腿間設 門式卷草紋牙板。此件鏡臺設計精巧，雕飾華美精湛，頗有氣勢，為傳世鏡臺中少見。

（圖三）明 黃花梨夔龍紋五屏風式鏡臺 高66cm；寬51cm；長30cm 來源：北京保利

（圖四）清早期 黃花梨鏡三屏式鏡臺 81cm×51cm×32cm 來源：中國嘉德

寶座式

屏風式、寶座式鏡臺，都具有一系列的社會意義、家庭觀念和賞心悅目、繁華熱鬧審美要求，它們共同的特點是加大了立面面積，充分展示屏風式板面上的雕飾，將“觀賞面不斷加大法則”運用到至極。（圖五、圖六）均為經典的寶座式鏡臺，屏背攢邊打槽裝心板上透雕各種紋飾圖案，比如鴛鴦蓮花紋，鴛鴦喻新婚夫婦恩愛，蓮花紋喻“連生貴子”；鸞鳳紋，為“鸞鳳和鳴”之意；搭腦和扶手兩端可見螭龍頭，鏡臺抽屜門板上雕對稱的螭龍紋……以上紋飾圖案均為婚嫁用具中常用圖案，整個圖案組合突顯了祝賀新喜、祝福夫婦生活、祈子和教子的愿望。是陪嫁家具的典型范本，意味深厚。鏡臺下有抽屜，抽屜是鏡臺比較重要的部分，女子“對鏡貼花黃”之時，抽屜可放置花黃等首飾。

（圖五）清 黃花梨寶座式鏡臺 來源：紐約蘇富比

（圖六）明 黃花梨寶座式鏤雕龍紋鏡臺79cm ×52.5cm ×29.5cm來源：中國嘉德