文：魚一 圖：本刊資料庫(kù)

進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)迎來(lái)了井噴。據(jù)巴塞爾藝術(shù)展和瑞士銀行聯(lián)合發(fā)布《2018年全球藝術(shù)品市場(chǎng)的研究報(bào)告》，2018年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的交易額為128億美元，占全球藝術(shù)品市場(chǎng)的份額為19%，僅從拍賣市場(chǎng)來(lái)看，中國(guó)目前是全球成交額第二大的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)。同時(shí)，畫廊業(yè)、拍賣業(yè)、博覽業(yè)及其新興的市場(chǎng)業(yè)態(tài)得到了快速發(fā)展，也培養(yǎng)了一批不斷壯大的收藏家或收藏機(jī)構(gòu)，他們的藝術(shù)消費(fèi)觀念更包容，收藏趣味也獨(dú)特。這是一個(gè)多元化的收藏時(shí)代。

新興藝術(shù)品類得到市場(chǎng)認(rèn)可

中國(guó)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)經(jīng)過(guò)20 多年的發(fā)展，已經(jīng)從最開始的投資型市場(chǎng)逐漸轉(zhuǎn)為消費(fèi)型市場(chǎng)，從“任性”回歸“理性”，越來(lái)越多的藏家開始淡化投資的概念，而真正去體會(huì)藝術(shù)品自身的價(jià)值。而年輕藏家因不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)和價(jià)值觀，對(duì)于藝術(shù)品的價(jià)值有更好的認(rèn)識(shí)，他們對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的評(píng)估不會(huì)受以往市場(chǎng)價(jià)格體系的影響。觀念藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)、潮流藝術(shù)等新興藝術(shù)品類也開始得到市場(chǎng)的認(rèn)可?！缎煺鸪小芬?00萬(wàn)港元成交，就是最好的證明。

就市場(chǎng)的拍賣紀(jì)錄而言，藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)利用火藥創(chuàng)作的一系列實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)作品也斬獲佳績(jī)，其中《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》以7424.75萬(wàn)港元高價(jià)成交。在2014年北京嘉德秋季拍賣會(huì)上，肖魯1989年參與中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展的裝置作品《對(duì)話》，以150萬(wàn)元起拍，最后成交價(jià)格為231萬(wàn)元。種種跡象表明，新世紀(jì)玩新興藝術(shù)品收藏的不再是“少數(shù)派”。

青年藝術(shù)市場(chǎng)潛力被挖掘

隨著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入青黃不接時(shí)期，早前由F4為代表的高價(jià)作品難以得到藏家的響應(yīng)，拍賣公司只能依據(jù)當(dāng)下形勢(shì)進(jìn)行策略的調(diào)整，打出培養(yǎng)消費(fèi)型市場(chǎng)的牌，在這其中，青年藝術(shù)家成了各大拍賣公司關(guān)注的新方向。近兩年來(lái)，年輕藝術(shù)家的作品陸續(xù)地突破了百萬(wàn)元，今年賈藹力的作品《瘋景1號(hào)》更是突破千萬(wàn)元，可見其增長(zhǎng)速度之快。

從剛收槌的2019年香港首輪春拍情況看，以F4為代表的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的集體下滑。作為“市場(chǎng)替代”的青年藝術(shù)家開始重回拍場(chǎng)。高價(jià)榜單上也不乏熟面孔，如郝量、賈藹力、仇曉飛和陳飛等。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，70后、80后藝術(shù)家的市場(chǎng)份額集中在油畫類作品，國(guó)畫、雕塑、版畫等門類市場(chǎng)份額較小。但有一個(gè)現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們?cè)趯?shí)驗(yàn)藝術(shù)方面的努力得到了市場(chǎng)的認(rèn)可。

而80后、90后青年藝術(shù)家被關(guān)注，原因也在于藏家群體的年輕化。對(duì)年輕收藏家來(lái)說(shuō)，最容易接受的也是新青年藝術(shù)家，一是年輕藝術(shù)家的門檻低，很多知名藝術(shù)家的作品單價(jià)比較高，藏家可能就會(huì)關(guān)注一些價(jià)位稍低的作品，那年輕藝術(shù)家就成了被關(guān)注的焦點(diǎn)。二是年輕藝術(shù)家的作品比較容易被接受，因?yàn)樘幵谝粋€(gè)時(shí)代，生長(zhǎng)環(huán)境、資訊潮流基本相同，作品也更容易被了解。但在藝術(shù)品市場(chǎng)還不明朗的情況下，青年藝術(shù)家板塊并不是一個(gè)成熟板塊，會(huì)慢慢經(jīng)歷一個(gè)優(yōu)勝劣汰的過(guò)程。